1590年，那不勒斯附近的Venosa王子Carlo Gesualdo的妻子和爱人一起在床上被谋杀时，丑闻和犯罪事件广为人知，并且广为流传。 当时，意大利的成熟社会肯定为有才华和思想独立的妇女提供了空间，尤其是在音乐界。 但是他们生活在本质上仍然是父权制的世界中。 因此，格索尔多对婚姻背叛的极端反应被认为具有普遍容忍性（至少在男性看来是合理的），这是一种犯罪 激情 ，不需要惩罚。 诚然，这确实影响了他的声誉：乔Cha（Chaucer）表示，谋杀将会被淘汰。 但这并没有损害他作为公国国家元首的崇高地位。 所做的一切只是将注意力从他作为音乐作曲家的其他流血较少的天才身上移开了。
早在巴里就曾受过钢琴家和作曲家的培训，他在费拉拉和佛罗伦萨度过了成长的几年。 两个城市都是最新音乐活动的中心。 然后他成为了疯子的作曲家，在那里达到了艺术上的成熟。 他在1594年至6年间出版了四卷书，它们很可能代表了他那时为止的全部作品。 他们应得的好评，被多次转载。 它们的优点不仅在于他为阿里奥斯托和塔索等诗人创作的文本的质量。 他将它们与音乐相匹配，音乐因其对单词的响应能力而受到赞誉。 但是，在他职业生涯的第一阶段，他的作品就牢固地属于意大利文艺复兴时期创作的传统：技巧娴熟，时尚； 但它几乎没有暗示即将出现的大胆实验主义。
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从传统主义者到特立独行者的这种进步，在艺术界或其他地方都不是罕见的现象。 反之亦然。 政治革命者有时最终会成为保守派，反之亦然。 但是大多数人的确倾向于走自己的道路，除了 权力上升或下降。 因此，当某人彻底改变风格或姿势时，问为什么会发生既有趣又合法。 原因可能因情况而异。 对于一个艺术家，这可能在于另一位艺术家作品的突然影响。 然后，它可能位于他/她的私人生活中的其他地方和内部：在某些单一的创伤经历中，或者在精神，情感或精神转变之后。
对于盖萨尔多（Gesualdo），必须先从作品本身开始，然后再想知道它的起源。 改变的实际证据是惊人的。 按照早期的惯例，盖萨尔多（Gesualdo）作为一名创新者而大吃一惊，以至于他死后三百多年才被正确地理解或接受。 在世界为之做好准备的很久之前，他就成为了一个狂热主义者。 他不是像Schoenberg这样的序列主义者，也不是任意不和谐的创造者。 但是他放弃了无处不在的，流行的音调键系统：他将色彩主义推到了前所未有的极限，他使用谐音器将无关的和弦并置，并且塑造了忽略音调中心概念的旋律。 难怪他的第二个时期的作品，《第五书》和《第六本书》以及Tenebrae的二十七本书的大作让他的同时代人感到困惑和不热心。 他可以在Venosa宫廷和教堂组织演出，但死后却被遗忘，直到20世纪才复活。
与此同时，Gesualdo的个人生活显然缺乏稳定的发展。 他的早期男子气概很传统，他是一个以财富和特权而生的贵族。 他二十五岁时嫁入了一个尊贵的家庭。 而且他有能力在自己的法院以外的其他法庭上花费尽可能多的时间，尤其是在新音乐蓬勃发展的城市。 但是，一场婚姻以妻子的通奸，与她的爱人一起被谋杀而告终，一切都不可能很好。 但是有理由要问她为什么首先娶了一个情人。 事实是，她的丈夫至少两次对她不忠； 他的不忠很可能触发了她自己。 她为此付出了不菲的代价，并得到了他的宽恕，这是当时普遍存在的双重标准的令人震惊的证据。 但是，在我们急于对此作出判断之前，我们应该记住，这种双重标准今天仍然在使社会变形，不仅在感染穆斯林原教旨主义的地区，而且在所谓的基督教世界中也是如此。
然而，尽管这种经历必定会给Gesualdo造成痛苦甚至是内，但没有理由认为这一定会对他的艺术产生破坏性影响。 许多艺术家过着不光彩的生活，而他的才华并未受到任何明显的损害。 例如，毕加索（Picasso）就是一个女人所关心的怪兽：但是他的创造力却在不断增强，似乎完全不受其私人行为动荡的影响。 Gesualdo与毕加索有什么不同？
答案显然在于该男子的极端情绪不稳定，这种不稳定在中年早期就变得更加明显。 丹尼斯·阿诺德（Denis Arnold）是16世纪和17世纪意大利音乐的最主要专家，他称Gesualdo为躁狂抑郁症患者，在最近几年中表现出“病理性受虐狂忧郁症”。 他在某种程度上基于Gesualdo同时代人的证词进行了分析。 但是尚无主要的资料来源，例如日记本或私人信件，可以证实其证词或构成某种病史。 相反，阿诺德找到了病理学发作和对其诊断的证据，几乎完全在音乐本身中，也就是在后期音乐中，与早期音乐形成对比。
后来的音乐有两种类型，分别是第五本书和第六本书，以及Tenebrae的回应。 两者均表现出Arnold所暗示的异常特征。
狂人不仅仅是胆大的构图实验：它们是不稳定情绪状态的明显表现。 因此，一个作诗作曲的作曲家放下表达爱的喜悦和悲伤的经文就足够了。 但是他们倾向于在音乐中，特别是对位音乐中，具有几乎乐器演奏的抽象品质，尽管这并不排除一定程度的表现力。 然而，格萨尔多则将表现力发挥到了极致：他以夸张的手势和射精来回应单词的情感内容； 在可能有痛苦的地方，他痛苦地对待； 在有情绪变化的地方，他以不相关的和弦突然并置来使它们更加清晰； 在文字带有轻微色情内容的地方，他游行时表现出发热的性行为。 总而言之，音乐效果是一种高度混乱的性格，使他的内在恶魔具有创造力和声音。
在Gesualdo的职业生涯的第二个阶段，他越来越多地退出世界，将自己隔离在城堡里，并且在很多时候，在没有第二任妻子的情况下过着孤独的生活-他们的婚姻也陷入了困境，离婚即将结束。 这座城堡位于以他的名字命名的小镇，位于维诺萨和那不勒斯之间。 在那儿，他雇用了歌手和器乐演奏者，他们可以私人表演音乐，这种音乐非常奇怪，因此无法在其他地方为自己创造一个公众。 在那次隐居中，Gesualdo致力于他的巨著Tenebrae的回应。 它同时代表了他艺术的高潮和神经衰弱的低潮。
Tenebrae是过去三天的夜间活动 圣周的纪念日，以一种特别悲惨的方式纪念基督的受难。 它的拉丁文标题是指在十字架上钉死时已覆盖地球的黑暗，并且象征性地通过在祭坛前逐一熄灭蜡烛来复制黑暗。 整个情绪就像Tenebrae所说的那样暗淡：有：悔的诗篇； 耶利米哀歌有令人悲伤的叙述； 有一些反应使人们对戈尔哥萨感到悲伤。
其他作曲家，尤其是维多利亚和威廉·威廉姆斯，以一种纯洁的感觉来设定回答，既虔诚又符合场合所要求的崇敬精神。 毫无疑问，格苏尔多同样虔诚而崇敬。 但是在他的环境中，病态令人着迷，痛苦，并且与受害者的认同，如果不是同性的话，至少在精神上令人怀疑。 尽管如此，从某种意义上说，这是一件杰作。 想到它是在城堡礼拜堂亲自为作曲家的观众演奏的，这很奇怪。 如果它还有其他表演，那么几乎可以肯定的是，它会落在听不懂的耳朵上。 但是如今，当听众学会了静静地接受非传统声音时，格萨尔多的回应应该在所有不寻常音乐曲目中占据持久的地位。 他们可能因他的性格曲折而具有某种风味。 但从根本上讲，它们是非常好的音乐。
卡洛·盖萨尔多（Carlo Gesualdo）于1613年去世，享年52岁。
