不幸的是，流行文化中有一个普遍的名言，即蓝精灵原则。 女权主义的散文家和评论家是由卡莎·波利特（Katha Pollitt）于1991年撰写的，它讨论了一种趋势，即“一群男性伙伴将被刻板的定义的一个孤独的女性作为重音。”如今，大多数公司试图通过包括两个女性角色来隐藏这一点。 ，但故事保持不变； 男孩是常态，女孩是例外。
音乐讨论有时会感觉很像儿童动画片。 这种类比有更多的层次，但与该主题更相关，在一个领域中，您可以拥有任意数量的男性，但是女性之间却相互冲突，被迫分为狭窄的类别，只有一个类别可以生存。 布鲁诺·马尔斯（Bruno Mars）和贾斯汀·汀布莱克（Justin Timberlake）并存没有一个问题，但是写关于自己的个人歌曲就足以成为“泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）的追随者”。
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在女性的实验音乐/怪异音乐世界中，一个巨人独自站在她的基座上，那就是凯特·布什（Kate Bush）。 来自音乐界的所有艺术家都被比作与凯特·布什（Kate Bush）的比较，从90年代的偶像偶像托里·阿莫斯（Tori Amos）和比约克（Björk），到新歌手如乔安娜·纽瑟姆（Joanna Newsom）和戈德弗拉普（Goldfrapp）。 但这真的公平吗？
我并不是为了贬低凯特·布什作为音乐家，歌手，表演者和影响力的成就而写任何这些话。 她制作了有史以来最出色的Progressive Pop专辑， 《爱的猎犬》和《梦中 情人》等经典专辑跻身十年最佳专辑。 许多艺术家都宣布了她的直接影响力，包括一些著名的男性艺术家，例如来自Outkast的Big Boi。 但是，把她描绘成上帝亲自创造的天空的后裔，不仅被误导了，而且很容易被证明是错误的。
自从将音乐印制到黑胶唱片上很久以前，就已经存在“古怪”的女歌手/词曲作者，而乔尼·米切尔（Joni Mitchell），尼科（Nico）和瓦什蒂·本扬（Vashti Bunyan）等艺术家则通过女歌手的非商业性个人经历展现了音乐的力量。 尽管三者在技术上都表现出相同的流派，但三者对民间音乐的看法却大相径庭，瓦什蒂的精致英国民谣摇篮曲，米歇尔的爵士乐和尼科的前卫风格都令人陶醉。 在一小段时间内，女性艺术家已经开始以截然不同的方式进行实验。
然而，凯特·布什却被视为几乎所有继她之后的女歌手的天生母亲，因为这篇文章达到了一个离奇的字面意义，称她的音乐具有“类似于子宫的功能”。 但是“古怪的女歌手”的弦乐太过脆弱，以至于无法向像托里·阿莫斯（Tori Amos）和比约克（Björk）这样的艺术家证明“凯特·布什模仿者”的标签是正当的，他们的主题是宗教上的内sexual，性欲以及与世界的精神联系，这与凯特·布什的世界不同浪漫的信仰情怀，尽管这三个都是同一个宗教概念的分支。
所以我想在这个月做些特别的事情。 在本月余下的时间里，我想重点介绍一下流行音乐史上女性的一些最佳专辑。 有些受到凯特·布什的影响； 有些不是。 但是，这些艺术家中的每一个都应该比被困在一个从未要求过的阴影里更多。
