“你是怎么出生的？”珍妮·赫瓦尔问我。
我们正站在一幅医生进行剖腹产的大画前。 在芝加哥国际外科科学博物馆内，其他游客很少经过。 工业爱好者在建筑物中嗡嗡作响，二十世纪初的灰石在盛夏的阳光下透过巨大的窗户照亮。 手术刀，钳子和其他旨在将婴儿从子宫中取出的工具放置在玻璃下。 画中的婴儿看起来令人震惊地平静。
我确定我已经正确听到了她的声音。 “我是怎么出生的？”
她点头。 我告诉她：第一手，两个半星期。 她怎么了？
“我必须退出。 钳子，”她说。 她比到期日晚了两个星期。 “我很固执。 我不想出来。”
作为歌手，词曲作者，制作人和表演者，Hval可能仍然有必要保持这种固执。 在她的音乐于2013年从挪威传入美国之前，她还从事过英语和挪威语作家的工作，出版诗歌，评论，论文和小说。 她的作品，无论是在页面上，在工作室中还是在舞台上，都倾向于梳理权力在身体上起作用的空间，尤其是女性的身体，尤其是那些生活在资本主义下的女性的身体。
最近，她一直在与合作者和旅伴Zia Anger和Annie Bielski谈论出生问题。 两者都不是音乐家，但经常和Hval一起出现在舞台上。 他们来自艺术和电影背景，他们不跳舞，不扮小丑，也不为哈瓦尔的表演演奏音乐，而是为这位歌手挥舞着箔纸。这位歌手在舞台上和面对面时往往会表现出坚忍，坚韧，宁静，即使她的同伴也是如此。表演者炸毁了巨大的充气甜甜圈，并用安全剪刀剪断了她的衣服。
赫瓦尔（Hval）提到比尔斯基（Bielski）是剖腹产。 您从未出路。 您被带到了另一个地方。”
该程序的图像看起来很奇怪：人造孔口，赋予生命的伤口，从身体到外部世界的捷径。
