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蒙特雷酒店（Hotel Monterey）是伟大的尚塔尔·阿克曼（Chantal Akerman）最早拍摄的电影之一，它的工作是建立没有任何效果的镜头。 它是一个完整的小空间的详尽目录，这些小空间永远不会变得连贯。 它被电梯的对称性，几何形状和变换能力所困扰。 我绝对喜欢它。
它也只有一个小时的时间，而且从不伤人。
让我们从谈论那些电梯开始。 蒙特雷酒店长途延伸，发生在同名建筑物的楼层上下移动的电梯内。 我们看到电梯外面的走廊，然后关上门，片刻之后又重新打开到一个全新的位置。 阿克曼似乎对这里展示的视觉技巧很着迷。 这几乎就像一个魔术，隐藏了一个走廊，然后（诚然，没有魔术师的兴盛）揭示了一个不同的地方。 她还采取相反的方法，显示人们从外部位置消失在电梯中。 这些人被他们所居住的空间所吞噬，否则这些空间会以奇怪的厌食效应吞噬自己。 电梯是图像的主题，可以从内部改变图像，而这几乎不受人为干扰。 阿克曼（Akerman）似乎痴迷于自动化机器可以对表面上包含它们的视觉产生如此巨大的影响。
但这不是所有这些起伏。 除了少数例外，影片的其余部分与酒店内不变的空间有关。 在电影的最后三分之一之前，阿克曼的影像都是坚固，坚固，完全静止的。 它们似乎自己被酒店的墙壁挡住了，好像最轻微的镜头移动会使它们塌陷。 即使是影片后期的跟踪镜头，也可以在走廊上均匀地上下滑动，从不旋转或移开带有直角在框架两侧的两堵墙的构图。 框架内也有框架； 像电影的开场照一样，将拍摄对象牢固地放置在门框或墙角之间的小空间内，或固定在小壁镜内。 他们似乎几乎被居住的图像所压倒。 几次我们看到人们不在这个范围之内，他们仍然被照相机和电影制片人的意愿困在座位上。
尽管有雄心壮志，但胶卷丝毫不能掩盖相机的存在会改变胶卷的事实。 在一个令人难忘的时刻，电梯门打开，一个女人开始走进室内，只看到摄像机（大概是阿克曼本人）然后退后一步。 这些看似空的空间从来都不是真正的空。 相机的存在使得很难欣赏它们。
我们还必须面对这样一个事实，那就是观察这些空间的乐趣，它们具有吸引人的几何形状，并且大多是人烟稀少的领土，这仅仅是因为相机构造它们的方式。 这些房间和走廊并不仅仅存在于阿克曼拍摄的精确对称角度中。摄像机创造了这些视角。 它占用了每个空间的一部分，其余部分则看不见。 在我最喜欢的电影片刻中，我们最清楚地看到了这一点。 阿克曼（Akerman）拍摄了一个完美均匀的酒店房间，床正好居中，光线均匀。 然后她切到同一个房间，但重新布置。 床被推到一边，照明更集中，增加了椅子，一个女人坐在里面。 这个空间在瞬间被彻底破坏了。 如果不按顺序拍摄两张照片，您甚至可能都不知道这是同一房间。
阿克曼（Akerman）对房间的重组没有任何判断。 第二枪是对第一枪的理想打击，还是通过人为干预使其更加平易近人？ 鉴于影片的其余部分，很容易假设阿克曼的喜好所在。 但是我不确定。 我感到这些平衡，空旷的空间让她有些不安。 蒙特雷酒店（Hotel Monterey）没有任何评分或旁白，没有使影片带有中性的色调，反而令人恐惧。 这些空间不是自然的。 他们把生活从他们的主体中挤出来。 即使在电影快要结束时我们终于得到了一些外景镜头，阿克曼也向后退以表明她仍在酒店内。 就像她被困在里面，在一个小时的运行时间后绝望地被释放了。
