这是四部安静的电影。
Timbuktu，35 Rhums，Kairo和La Torte Rouge的电影制片人来自马里，日本，法国和荷兰，他们的职业生涯与您在四部21世纪电影中可能会发现的几乎完全不同，但是以一种或另一种方式将虚无的论据放到电影中。
- Spielberg，Cameron和愚蠢的艺术。
- 嘿，乔丹·皮尔（Jordan Peele），这并不是什么新鲜事……
- 碎石
- 关于Shoojit Sircar的“十月”，“出租车司机”和“十月”小说的思考
- AFI电影学校＃2：迅达的名单-邪恶的反面
廷巴克图（Timbuktu）是Abderrahmane Sissako在2014年拍摄的电影，讲述的是在一些时间相对较短的圣战分子到来之后，马里地区名义上的生活受到破坏。 在廷巴克图（Timbuktu）中 ，虚无，尤其是足球的缺席，成为关键场景的中心图像，通过该场景影片可以很好地平衡幽默与愤怒。
克莱尔·丹尼斯（Claire Denis）在2008年的戏剧中以35罗姆（Rums ）或35罗姆酒（ Rums of Rum）讲述了两个平庸的巴黎人的小故事，他们起初不清楚我们之间的关系，直到现在为止。 丹尼斯（Denis）从这个中心家庭向外盘旋而来，几乎使最初无法解释的每个人际关系都变得如此，这导致了您谨慎细心地观看电影，并注意每一个小细节。 出于我的目的，在这里我将标题作为关键的“缺席”。 甜蜜而沮丧的是，我们渴望对这些人有更多的了解，特别是退休年龄或接近退休年龄的莱昂内尔（Alex Descas），也许是移民，显然体面，但也许也无法或不愿与周围痛苦的人接触他。 曾经有人高兴地提到“ 35朗姆酒之夜的故事！” 这是关于莱昂内尔（Lionel）的一种伪造的神话，他点头微笑，也许可以证实这一点。 提到我们（通过我们的代理人，他的女儿约瑟芬（Mati Diop））确实必须在某个时候听到这个故事。 为了更好地了解Lionel，这是隐含的。 我们从不这样做。
黑泽清（如果需要的话， 另一个黑泽）的Kairo或Pulse ，是一部与其他电影不同的2001年恐怖电影。 从表面上看，这似乎是一个清晰而又轻而易举的概念：在全球范围内，人们可能更喜欢屏幕而不是……生活； 这部电影提出了一个东京，随着人们以某种方式被互联网上不知名的恶意存在吸引住，东京正逐渐排空人们的生活。 然而，这真是一部电影的荒凉，令人不安的幽灵。 它安静，耐心，宽容和真诚。 它沿着跌跌撞撞，迷雾重重的道路追逐自己的恐惧之心。 它会以缓慢和短暂的恐怖或令人窒息的时刻吸引一些观众。 但是那些坚持到底的人，尤其是我独自一人观看的人，将无法忘记这个this缩世界的空虚，孤独和亲密。
《 La Torte Rouge 》或《 The Red Turtle》是迈克尔·杜多克·德·威特（Michael Dudok De Wit）的无言动画绚烂的沉船电影。 与列表中的其他标题一起，它是不可预测的，并且以一种奇妙的，被雨淋淋的方式活着。 它的范围很广，但故事又狭窄又小。 它旨在（并在很大程度上取得成功）描述生活的基本事物及其在人与自然之间的神秘契约。 无论观看者的年龄或背景如何，它都是闲适的，沉默的（用语言来说-没有对话），并且以一种动人的方式深刻地展现出来。 作为成年人，我一个人看过这是一个精神上可爱的功能，感受到了它与人之间的关系，敬畏，孤独和内心的全部力量。 我还向二年级学生展示了它，因为他们可能觉得它晦涩或令人兴奋而感到不安，反而发现他们喜欢简单的叙述和如诗如画的童话世界。
让我们从35粒朗姆酒开始。
35朗姆酒的镜头（2008年，法国，克莱尔·丹尼斯）。 这是一部揭示制片人内心的电影。 克莱尔·丹尼斯（Claire Denis）是一名来自西非青年时期的法国人，她的职业生涯是将人们安置在风景，城市，房屋和人际关系中，在那里人们根据不适应他们的方式来定义他们，并且经常考虑到入侵行为他们的生活，肤色，传统和选择是否有意识地代表着。 在我看来，对于丹尼斯，有责任既占据您的身体身份又予以否认。 她的性格体贴，沉默寡言，反应迟钝，并受变化的打击。 他们有时还是周围生命和文化大洋中的和平岛屿。 有时。
35朗姆酒的镜头是一个男人和他的女儿的故事。 莱昂内尔（Alex Descas）是一名巴黎黑人火车运营商，与他的成年女儿约瑟芬（Mati Diop）住在一起。 当我们进入他的世界时，他的世界由小手势和小手拧组成。 他似乎很满足于现状，并且随着电影的开头，我们笑着注意到他和约瑟芬都回到了他们的小平房，上面装有煮饭器，每个煮饭器都是为家庭购买的（因此，对于彼此）。 因此，我们看到了两个很相配的人，他们不是通过他们的身份或生计，甚至不是真的是他们的血统，而是通过简单的友善和考虑。 仅在此打开顺序中，我们就获得了有关该男子作为父亲，该年轻女子作为女儿和个人的一章信息。 对他们而言，生活不仅与手势有关，而且与手势可以相互重叠的地方有关，也与仁慈相提并论，当人们没有说出一切时，我们的自我保护措施就可以变成他们自己的性格缺陷形式。
随着电影的继续，我们将看到约瑟芬尽管与莱昂内尔（Lionel）一起生活，却如何在她周围的世界中寻找父亲。 搜寻他的榜样，并以此来对比和衡量其他人和事件，尤其是她对一个无目标的邻居Noé（Gregoire Colin）的友情和可能的感情，后者因无法阅读约瑟芬而感到沮丧。 同样，我们注意到莱昂内尔（Lionel）对另一个邻居加布里埃尔（妮可·多格（Nicole Dogue））几乎残酷的沉默，后者是出租车司机，由于过去的一些浪漫暗示，他仍然为他火把。
当他们的生活在这个小而安静的故事中展现出来时，丹尼斯对这些人的爱意表现为一种超然的敬意，耐心的尝试和疯狂的成熟有时像莱昂内尔本人一样成熟。 但是她不会放任她或他的观点不受挑战。 这部电影的关键戏剧性赌注很小：莱昂内尔（Lionel）会继续工作更长的时间吗？ 约瑟芬的母亲-那是谁？ 诺埃会直接向她表达自己吗？ 但是，最有影响力的戏剧性事件 -一次远程悲剧性事件-无缘无故地毫无意义地直接归入发生的某类事件。 也许-如我们所怀疑-可能是因为莱昂内尔（Lionel）玩耍时离臀部很近。 在一个动荡的世界中保持良好状态并保持沉默就足够了吗？
这是朗姆酒的35张照片 。 但是，关于我们如何日复一日地生活以及如何与周围的人倾听和分享，如何维持我们的福祉也同样是一个问题。
最后，莱昂内尔缺乏激励人心，这是通过有关莱昂内尔的标题故事（提到但从未透露）和“ 35朗姆酒之夜”来体现的，这使我们感到被自己的身份确立措施孤立。 我们自己的实力。 尊严不是自动地向外扩展或富有同情心的事实，并非没有行动。 可以，但是也可以让我们眨眼。
老实说，电影的某些类别，甚至流派，我都感到很难为之兴奋，无论它们的出色程度如何。 我必须提醒自己，精益求精意味着已经做出了一些努力和精力，但是除了情感/大脑的参与之外，我也会感到高兴。 我会好起来的 我急着看，想告诉其他人。 我从未见过我希望自己没看过，也从未走过电影院的电影（尽管今年我想两次），但是有时候，你会看到一个标题，看起来就像罗杰·埃伯特会那样称为“菠菜电影院”-即对您有益，而不是美味可口。
对我来说，动画很难。 无论是创新的新声音（ Belleville的三重奏，Kubo和The Two Strings，April和The Enchanted World）还是皮克斯，Aardman或Ghibli等近乎真实的事物； 我通常认为：“好吧。 我知道我会得到什么。” 对于任何与第二次世界大战或其遗产有关的戏剧，我都可以说同样的话。 如果我在书架上看到一本新书，每个主要评论家都认为这本书会填满你的心，迷住你的大脑，那是文学重要的原因，但是我回头看，发现这与家族遗产有关，遗产和“涉及战争的出土秘密”； 我马上走到前面，买下Nicholas Sparks上周写的任何东西。 我不是在开玩笑。 我不是在开玩笑（ 《笔记本》也是一部很棒的电影）。
所以。 红海龟。 它除了是一个未知的，以自然为中心的寓言（故意地）外，还被吹捧为完全没有对话的故事。
这不能完全加快脉搏。
好吧，确实如此，事实并非如此。 尽管我完全支持实验性的，非传统的，甚至是花哨的格式，并对此感到兴奋，但我必须说，动画电影甚至没有灵巧的画外音的想法令人生畏。
因此，在这里我将通过推荐的方式重复我曾经尝试过的最好的微调，我确信这会是件好事，但又会有所警告。 我姐姐告诉我赶上杰基 ，并注意到（读她的想法时）“这……不无聊。”我将为我即将发表的巴勃罗·拉兰（Pablo Larrain）文章保留那个想法（为什么不！）。
不用多说，我会注意到《红海龟》的音调既温暖（大地，多雨，零散，真实和超现实），也轻柔地具有挑战性。 我认为，它的要求在某种程度上与《 35朗姆酒》没有什么不同：当我们在某个地方，不管我们是谁，我们的容貌不是我们，我们的感觉可能是也可能不是与我们周围的生活有关：我们如何度过？ 我们周围的一切可以创造什么样的社区，家庭和生活？ 我们欠与我们亲密分享生活但也许仅基于机会和亲缘关系的人的东西呢？ 一切？ 没有？ 如果一个人梦想着，或者需要两个人，世界是真实的吗？
不要看拖车。
廷巴克图（2014.马里。阿卜杜拉赫曼·瑟萨科）
廷巴克图是一部有趣的电影。 这也是一部很难的电影。 令人沮丧和悲伤，但肯定比摘要中带有“圣战者”一词的人更幽默。
它的主要乐趣，以及电影爱好者和普通观众的主要吸引力，是这里展示的视觉精通。 这是一部看起来非常漂亮的电影，通过这种电影摄影技术，您可以意识到当今如此多的电影在真正的导演中几乎没有发生真正的导演，而这些电影根深蒂固地在独立电影中，因为许多主流图片已经成为现实（没有向我们展示基于图形新颖的景观）。 可以肯定的是，自然主义中有诗歌，而漫画书应该使自己适应视觉上的喜好。 但是，通常情况下，我们对事物的看法相同。 光滑，色彩鲜艳的机械装置可对抗光滑的远景。 或手持镜头跟踪动作和单调的生活细节。 还记得电影院向我们展示的东西吗？ 我们的思想吸收并扩大了生活的视线，用情感和意义给生活画上了阴影，并给生活带来了冲击？ 请记住，每部电影都是在梦F以求的“ FADE IN ON：”（而不是直接在图像上打开）的梦境中打开的。
这让我们想起了拍摄精美瞬间的纯粹电影乐趣。
这个故事涉及乡村生活的基本问题：自给自足，时光流逝，心境安宁，所有权，嫉妒，群体凝聚力与个人尊严。
好男人有一条贯穿中部的皮疹行为。 然而，这与其他所有事物一样，是在一群有点sha脚的激进分子的背景下进行的，这些激进分子懒惰地接管了该镇，并对一个基本上已经相当虔诚但长期以来遭受打击的人们施加了严格的宗教法规。认真的穆斯林信仰与非洲/马里人的日常生活和商业之间的平衡。
即使当他们的首领阿卜杜勒卡里姆（英俊，深情的亚伯·贾弗里）偷偷抽烟并在他的部队不在附近时，他的吉普车在沙地中狂奔，他那微弱的愚蠢的大队也陷入了混乱。 圣战分子努力施加自己的束缚，包括当地理性的伊玛目在内的各种城镇居民都采取了严格的措施，伊玛目温和地提供了可兰经和先知讲的智慧，以对抗他们的暴力手段。 还有，很奇妙的是，镇上有一个可能裂开的女人Zabou（Ketty Noel），她和鸡说话，生活得很愉快，但她却很讨人喜欢，整整齐齐地站在入侵小队的卡车上，打扮得像她稍后要参加的Santeria游行一样。 她看得太多了，遭受了太多的痛苦，无法听到这些男孩的声音。 她知道他们及其控制将在这里，然后最终消失。 就像一场风暴。
所有这些都导致了一个场景，既是情节的顶点，也是情节的彻底突破。 它是无关紧要的，但仍能满足电影的精致幻觉基调和对悲剧与欢乐的超现实主义束缚。 在这个场景中，也是这部电影的缺席时刻。
亲自看看：
Kairo（2001年1月。黑泽清）
《 Pulse》是一部缺少，消失，失去控制的电影，它的血液如此之深，以至于花了一点时间才意识到这部电影及其角色的孤独和恐惧 。 在其他恐怖电影中，我们看到无数人惊慌，尖叫、,打，受苦和奔跑。 但是，您看过多少部以真实脱臼为水平的长时间疼痛影片呢？ 有人问你，最真正的恐惧是什么都不成为还是生存成为唯一剩下的东西？
这是我见过的最缠绵的电影之一，但我无法回忆起特定的暴力时刻。 我知道有一些，但梦想的作用是这里的草稿更强。 我们在整个地方，人本身的碎片中饮酒。 在所有方面，我都将它与十二生肖相提并论。
它建立了一个无光，空间过度，人们或人类参与的适度场所的世界。 如果您或您所爱的人不能说服您，那么失去您对自己真实的信念的地方可能会导致消失在墙壁上。
听起来很愚蠢，但确实的确描绘了一个现代世界的画面，在这个世界中，我们所有人都可以在没有任何警告的情况下直接消失在我们崇拜的机器中。
在Pulse中 ，一个社交能力不强的年轻人在网上遇到令人不安的内容以及一系列失踪事件之后，便开始漫长地寻找真相，甚至更糟。 他开始失去对自己世界和非物质世界的界限的了解。 他最终无法保持任何有形的东西。
对我来说，这是一种深深困扰的恐怖，那种幼稚的恐惧，担心您根本无法握住东西，它们不会握在手中，世界会弯曲和倒塌，一切都会滚落，您当您的身体向后倾斜时，您将陷入艰难的陡峭山坡中，您将拥抱并抱住最需要的人，而他们只会变得虚无。
《 Pulse》中对受害者的恐惧使我想起了年轻人，并对意识到有意识的肌肉，身体过程和自动过程感到恐慌。 如果忘记了呼吸怎么办？ 如果您愿意像停止手臂一样停止心脏跳动怎么办？ 如果您突然简单地忘记了存在，重要的事情，该怎么办？ 我回想起了小时候躺在床上的恐惧，我的头脑清醒，但是我的眼睛太沉重，卡住了，并且没有睁开，直到我竭尽全力使一只睁开。 回想起来，这个过程以及我所学的东西当然是良性的，这是愚蠢的。 但是这种恐惧是非常真实的，而且比生物或灾难更真实。
我们没有人真正希望死于谋杀或自然混乱之类的可怕事件。 但是，我们中的某些人（大多数也许确实）有时确实确实觉得自己已经退缩了，就像其他所有人突然之间有些距离。 就像我们过去做任何事情的方式现在很陌生一样，世界上到处都是墙壁和门廊，还有让我们躲藏甚至消失的地方。 而且我们可能想要。
在Pulse中 ，这种过度陶醉的感觉是通过一个足够足够的憎恶技术的寓言得出的。 从网吧到网吧，从家到办公室再到学校的插入，坐下，凝视的想法实际上将使我们所有人容易遭受……遗忘。
黑泽长期以来一直关注人类对特定事物的执着能力与创造行为之间的关系。 现实真的来自我们对重复思维的本能吗？ 而且，在一个有病的人中，我们创造的现实会是消极的现实，虚幻的空间还是虚无吗？
在他的《 治愈（Cure）》（1998年）中 ，也许是有史以来最惨淡的恐怖电影，将圆形，螺旋形的思想，孤立，反社会行为（在该电影的案例中是极端的）和精神错乱联系在一起。 在克里普（Creep） ，他那快活，光鲜的2016年电影-并非没有黑暗的幽默-他再次提出，对黑暗的足够奇异，集中的思考可以创造整个空间，地方和真相。
黑泽的电影讲述的是思想，以及思想如何受到操纵，社会做好了准备，因我们自己的私人寂寞而乐于接受，以及因生活的空虚荒谬而变得暴力。
使他的角色脱颖而出的往往只是片刻地瞥见任何真实，纯净或超自然的事物。 通常，这就是他们不再需要按规范行事，而是要拆除，肢解和自我毁灭所需要的。 作为第二次观看者，这个来自Cure的年轻人在沙滩沙丘上徘徊，自言自语，并且知道接下来将要发生的事情，他会感觉到黑泽的人类堕落感几乎是一种侵入性疾病。 在Pulse中，他向我们展示了更真实，更可能，更孤独的事物。
有人在吗？
还是我们都已经走了？
