最近，电影大爆发。 从吉列尔莫·德尔托罗（Guillermo DelToro）壮丽的环太平洋（Pacific Rim）及其即将上映的续集开始，巨型怪物电影大受欢迎。 传奇图片MonsterVerse制作金刚，哥斯拉，甚至重新制作《消灭所有怪物》。 真·哥斯拉（Shin Godzilla）从日本赶来参加一些严肃的服装表演。 如果您是巨型怪兽电影的迷，这是个看电影的好时机，但我意识到很多人都没有意识到东邦风格的怪兽电影的历史和主题以及原始电影与现代电影之间的差异。 ，美国生产的同行。 人们错过了很棒的故事，因为他们自己没有错误，也不知道从哪里寻找细节。
怪物电影不是真的关于巨型怪物
这确实是我希望在这里提出的要点，对于大多数基于怪物的恐怖片来说，这都是正确的。 这些电影从来都不是关于怪物的电影。 在人类大小的怪兽电影中，僵尸，狼人或吸血鬼是人类恐惧的特定方面的代表。 僵尸就是死亡，狼人代表着对成长和成熟的恐惧，而吸血鬼则吸收了我们对性和亲密感的所有集体恐惧。 这就是为什么这些原型功能强大，为什么无论您杀死它们多少次，它们都不会消失。
在巨型怪物电影中，就像屏幕上的怪物一样，它们所代表的恐惧也更大。 从1933年的金刚巨兽电影的原始发行开始，一直起到类似的作用。 梅里安·库珀（Merian C. Cooper）的原始《金刚》（King Kong）当被现代观众观看时有很多问题，但从本质上讲，这是一部电影，担心白人，欧洲社会面对世界扁平化而失去全球地位。工业革命。 库珀自己的说法并不是说金刚是种族主义者的替身，但是这部电影的确确实引起了人们对白人失去世界主导地位的担忧。 关键是金刚实际上并没有被描绘成彻头彻尾的邪恶。 金刚是电影的英雄，金刚救了那个女孩，保护了她，最终为了保护她而牺牲了自己。
同样，1954年的最初的哥斯拉与戈斯拉摧毁东京无关，尽管事实就是如此。 哥斯拉代表了一个拥有核武器的美国。 哥斯拉是在第二次世界大战后制作的，代表了核武器的可怕力量，这一主题在战后日本引起了惨烈的共鸣，而且电影也很清楚地说明了哥斯拉的起源。 美国在太平洋进行的核试验惊醒了大蜥蜴。
最终，哥斯拉用一种新型的超级武器杀死了他的医生，这位医生创造出表达奥本海默在美国西南部最初成功进行核武器试验后所表现出的那种re悔。 医生还认识到那里肯定还有其他怪物，持续的核扩散只会唤醒更多的怪物，从而继续破坏的周期。
当哥斯拉现象席卷全球时，日本制作公司Toho制作了整个电影系列，可能是现代共享电影世界的先驱。 在许多这些电影中，哥斯拉（Godzilla）与其他巨型怪物一起成为全球政治气候的替身。
Mothra通常被视为日本本身的代表。 尽管缺少像大多数Kaiju一样的进攻性武器，但Mothra反复平息了哥斯拉/美国的愤怒
罗丹被认为是俄罗斯核武器的替身。 作为翼龙，罗丹酷似俄罗斯徽章上的俄罗斯鹰。 1960年代中期，随着冷战的加剧，罗丹开始出演自己的电影明星时，却成为银幕上哥斯拉的敌人。
机甲哥斯拉是哥斯拉的一个有趣敌人，没有引起过多的关注。 尽管他看起来像是哥斯拉的傻傻机器人，但我个人的观点是，机甲哥斯拉代表了对太空探索的恐惧。 Mechagodzilla首次出现在1974年，当时，SpaceLab和Soyuz任务在太空中建立了持久的人类存在。 卡尔·萨根（Carl Sagan）和其他主要的宇宙学家也开始谈论我们在宇宙中的地位。 在我看来，由“太空钛”制成的Mechagodzilla，显然是人类担心我们天空之外未知事物的替代品。
尽管吉多拉可能并不正式代表一个拥有核武器的中国，但他在1964年的总理吉多拉（Ghidorah）还是三头怪兽，恰逢中国加入全球核武器俱乐部。 导演本田Ishiro否认了这种联系，但是随着中国实力的增强，Ghidorah已成为Toho-verse中的一贯替身。
核扩散
1950年代的美国巨型怪兽电影还使用怪兽作为核恐惧的替身，并以放射性蜘蛛，蚂蚁和人类为特色，以恐怖的方式恐吓受惊的人们，使他们无法控制诸如THEM之类的核电！ 以及《 50英尺女人的进攻》（还解决了父权制对妇女解放运动的恐惧，以两人一包的方式解决）。
在这段时间里，世界各地仍在制作传统的，人类大小的怪兽电影，以表达对普通人的直接恐惧，但是巨型怪兽电影的共同之处在于，它们是解决更大问题和紧张局势的出路。充分理解我们在银河系中可能孤单的位置所带来的核战争威胁和恐惧。
直到轰动一时的文化席卷美国。
美国电影的“问题”
美国制作了一些很棒的电影。 轰动一时，爆米花电影以及任何您想称呼的电影都没有错。 问题在于这些电影采用了大创意，并将它们转化为相对较小的人类体验。 从近距离接触第三种到银河护卫队，使用巨大的宇宙跨越事件来讲述一个家庭或一个孩子与父母之间的关系的故事，是过去四十年来好莱坞大型电影的生死存亡。 这没有错。
将由杰西卡·兰格（Jessica Lange）和杰夫·布里奇斯（Jeff Bridges）主演的1976年金刚电影与过去的任何巨型怪兽电影进行比较。 通过制作有关人类角色而不是关于Kong的电影，他们试图传达的信息（在这种情况下为亲环保主义者）是行不通的，因为人类最终是该场景中的敌人。 孔是真正的环保主义者，抚养和保护他的岛屿。 在第一幕结束时，电影变成了水上电影中的怪异鱼，最终他们杀死了英雄，但没有解决电影的原始主题。 这是美国电影制片人第一次错过这一关键点，但并不是最后一次。
1998年由马修·布罗德里克（Matthew Broderick）主演的失败的哥斯拉（Godzilla）电影（似乎结束了他作为电影明星的职业生涯）可能是这一趋势的高峰。 它把侏罗纪公园里的哥斯拉当作一个更大的霸王龙对待，并且放弃了所有潜在的象征意义。
总体而言，美国哥斯拉电影未能阐明哥斯拉存在的更大原因，而是更像对待人类的怪物般对待他，以解决个人的恐惧。 例如，加雷斯·爱德华（Gareth Edward）的哥斯拉（Godzilla）专注于一个想要再次见到家人的男人。 很好，但是在破坏世界的怪物的背景下，除了作为各种家庭戏剧情节的煽动者之外，Kaiju的存在并没有一个坚实的总体主题。
相反，包含MUTO怪物可能会重新构造电影的含义，并直接与更新后的MonsterVerse配合。 MUTO的出现将哥斯拉从狂暴的野兽变成了英雄，这在美国版电影中从未发生过。 它还加强了传统的反核主题。 也就是说，这部电影错失了一个真正地关于我们如何处理核废料和军火库的机会，而错过了一次粉碎这个坚决无核，如果风景如画的旧金山市的机会。
返回表格？
克洛弗菲尔德（Cloverfield）和加雷斯·爱德华（Gareth Edward）以前的电影《怪物》（Monsters）都是美国电影形式如何与传统的“怪物指喻”方法不同程度共存的例子。 虽然我会犹豫将这两种电影都归类为严格的怪物电影，因为它们都使用怪物作为背景来描述世界，但我确实相信它们可以使怪物成为更普遍的恐惧的纯净替代品。 在克洛弗菲尔德，这种怪兽与企业主导的基因改造和气候变化紧密相关。 在《怪兽》中，外星人是担心移民和威胁他人的字面立场。 在这两种情况下，怪物都不是必须停止的东西。 它是超越人的力量，即使从未明确表达，也可以作为屏幕上动作的背景。 使用Skull Island，我们将被视为这些最初的，有缺陷的步骤的逻辑演进。
Kong无疑是Skull Island的英雄。 当萨姆·杰克逊（Sam Jackson）狂暴的疯子横穿整个岛屿时，他就是我们想要的那个人。 这部电影的核心内容是他反对侵蚀西方的影响，使之成为不受限制的自然世界的统治者。 此外，骷髅岛的人类故事几乎都为香港或更广阔的Monsterverse服务。 您有约翰·C·赖利（John C. Riley）的角色，他与他的对手相处融洽，成为后核世界中美日关系的寓言人物（记住莫斯拉和哥斯拉）。 其余的角色正在为拯救金刚，杀死金刚而战斗，或者直接与将Monsterverse电影联系在一起的更大的君主计划联系在一起。 这是电影的一个重大转变，我相信这是人们不拥抱头骨岛的根本原因。
爱德华（Edward）的哥斯拉（Godzilla）是关于家庭的，而不是需要一个巨型怪物来讲述这个故事的主题。 但是与怪物（甚至是流氓一号）一样，加雷斯·爱德华兹擅长在面对巨大事件时讲述个人的故事。 这些故事引起了美国影迷的共鸣。 它们强化了人性化的个人观念，不会带来任何无法解决的挑战。 如果像我一样，您认为艺术和电影的作用之一是提出带有不舒服答案的大问题，那么美国化的怪兽电影可能会让您想要更多。
骷髅岛（Skull Island）是很长一段时间以来的第一部《美国怪兽》电影，它真正地成为了全球范围内更多问题的核心。 Shin Godzilla在太平洋的这一侧只收到了不同的评论，得到了这一点。 官僚主义是Shin God哥斯拉中真正的怪物，它是践踏东京大片的不可阻挡的统治者。 没错，哥斯拉代表着官僚主义在企业和政府中日益猖weight的表现。 在电影的结尾附近，您甚至可以看到，在他的故事结束时，他是由成千上万扭曲的人类人物组成的，徒劳无功。 哥斯拉甚至把大片的电影花在静止不动，仿佛他在等待适当的形式一式三份地清除正确的审批台。 对威胁的反应同样是官僚主义，我知道这使很多观众感到沮丧。 如果您不希望看到更大的信息，那么很难去看哥斯拉的电影并且对政府程序感到满意。
尽管这两部电影都不是完美的，但如果我们愿意让《怪兽电影》面临巨大的挑战，它们可以很好地说明该类型电影的发展方向。 世界上存在着许多深远的共鸣问题，许多人类需要面对的怪物。
