我去了洛杉矶最伟大的电影院之一，费尔法克斯的电影家庭，看了《爱情女巫》。 这是一个真正特殊的地方：一个复兴房屋，主要专注于欧洲边缘电影院，现代艺术馆的票价（“ Evolution”和“ The Tribe”都在此延伸）和备受喜爱的邪教怪癖，例如AndrzejŻuławski的催眠梦m“ Possession”和Gerald卡格（Kargl）执导的令人震惊的惊悚小说《焦虑》（Angst），将预示着定义现代坏男孩如加斯帕·诺（Gaspar Noe）和尼古拉斯·温丁·瑞芬（Nicolas Winding Refn）作品的过大杀伤力。 这是一个完全独特的地方，也是我在这座城市看电影的最爱之一。
可以说，由于场地节目的折衷性质，电影家庭至少可以说吸引了一群对电影充满热情的人群。 这些观众中有许多人全力参加了这次“爱女巫”的放映。
不幸的是，电影家庭习惯于吸引另一类观众：一个多面的，高讽刺性的电影势利小人，他行使自己的特权来嘲笑自己看过的电影…… la脚，过时的奥秘，老兄！ 不幸的是，这些同样的人也出来看《爱情女巫》。
称呼我是老式的，但我不高兴在一部糟糕的电影中偷偷摸摸地走。 我不会去看电影而不是虚构人物或电影制片人。 当然，我以前做过，但是我年龄越大，与朋友在星期五晚上出去玩的吸引力越小。 现在是我应该澄清的时候了，“爱情女巫”远不是一部烂片。 实际上，对于安娜·比勒（Anna Biller）在1960年代给Campni Technicolor女巫电影院的洛可可式情书，在它的大部分运行时间中，它都是有趣而引人入胜的，即使是微不足道的，也能吸引他们的记忆。
更重要的是，我怀疑Biller本人-不仅撰写，导演和制作了这部电影，而且还设计了许多令人敬畏的原始场景和壮观的哥特式服装-对此并没有表现出反感。碰巧看电影的观众。 对于电影中所有广泛的，虚假的假装，行为和对话都是故意的木本性，以及它在某种程度上笨拙地试图将女巫的神秘感重新构造成类似于女性主义的寓言，比勒的电影是对一个非常特定类型。 电影的狂放和恳切的精神与观众对电影的愤世嫉俗的反应如此激烈，我与观众见面后，我发现自己无法以我自己的方式屈服于“魔女”的泡沫恶魔般的淫荡情绪希望。
我意识到，传播某种受众反应以某种方式上色的观点有点不公平。 老实说，我很想第二次观看“爱情女巫”，但我必须要求一个田园诗般的和平场所，以保证这种体验。 也许可以在电影中放映一群忠诚的女巫：我们都聚集在一个墓地里，嘿，为什么不在我们附近时将五芒星烧入附近的玉米田？ 嘿，任何东西都淹没了自我祝贺的时髦人士在爆米花中挣扎的令人心碎的声音。
公平地说，“爱情女巫”通常会鼓励观众与之一起笑。 电影的音调轻柔，性感，自我意识强，剧情的发展最终变得如此明朗，以至于最终结果以某种方式使拉斯·迈耶的《超越娃娃谷》看起来像英格玛的作品一样严谨和逼真。伯格曼。 最终，比勒的电影主要是作为轻盈的复古情调作品：最终要说的是情节破裂，这就是电影第三幕的原因-在其中，故事的许多动人之处必须加以解决。 -最终阻碍了它的伟大。
可以说，这位多连字符电影制片人对昔日的魔幻史诗般的磨房史（如乔治·罗梅罗（George Romero）的“女巫的季节”）的热爱是非常真实的。 比勒对“爱情女巫”的热情和激情使它在威胁挣扎时如浮在水的棉塞一样，漂浮在巫婆的啤酒罐中。 抱歉-Biller的视觉效果，不是我的。
萨曼莎·罗宾逊（Samantha Robinson）饰演伊莱恩·帕克（Elaine Parker），这是一头乌鸦般的性炸弹，与扬·怀特（Jan White），芭芭拉·斯坦威克（Barbara Stanwyck）和艾维拉（Elvira）一样多。 伊莱恩（Elaine）的背景故事从一开始就笼罩在谜团中：据我们所知，她和前夫杰里（Jerry）跑了一个药店（闪回一闪，由名叫史蒂芬·沃兹尼亚克（Stephen Wozniak）的演员扮演，我想那没什么事可做）随着苹果产品的发布），他突然消失了。 杰瑞（Jerry）离开她的生活后，伊莱恩（Elaine）前往旧金山，据传她与一些神秘的怪异怪人（旧金山人，以前是如此不同 ）一起沉迷于此。
由于她的眼睛化妆，粉红色柔和的嘴唇和令人眼花vintage乱的老式服装，Elaine也无法抗拒男人的魅力，男人们在她的面前立刻变得笨拙，淫荡。 她最近的狂犬病/受害者是自称为Kris Kristofferson风格的大学知识分子，名叫Wayne（来自“综合医院”的Jeffrey Vincent Parise），其长期而令人毛骨悚然的消亡是第二幕的亮点，这为在绞刑架边缘的一些绞架喜剧腾出了空间。比勒的故事丰富多彩。
埃莱恩（Elaine）的恶作剧天才在于，她有能力用阳光灿烂的陈词滥调掩盖自己的过失，这听起来像是在家中，从洗脑的50年代家庭主妇的嘴里出来。 当伊莱恩（Elaine）告诉她的女友崔希（劳拉·瓦德尔（Laura Waddell））她相信女人的主要生物学功能是在其一生中保持对男人的性吸引力时，她的朋友说，这听起来像伊莱恩（Elaine）在表达父权制本身的思想。 这是电影狡猾的女权主义基础的最早例子之一，也可能是最微妙的例子之一。
当伊莱恩（Elaine）与朋友的丈夫和一个名叫格里夫（Griff）的和onic而顽皮的硬汉警察的婚恋带来致命和意想不到的后果时，事情就南下了。 不过，这部电影的情节从来没有发挥任何作用，因为前两幕在鬼屋里显得如此放松，以至于观众偶尔会忘记，据称我们应该关心的是一个正在运动的情节。 是否：这部电影表现得像催眠，迷幻的情绪片一样好，以至于偶尔会忘记让我们投资于其角色，但是我们需要吗？ 我认为，警察子情节在“希尔街布鲁斯”上扮演la脚的SNL即兴表演是无济于事的：晾衣绳上挂着便宜的，轻松的笑声和其他物品。 无疑，结果会在瞬间引起非自愿的笑声，但是它是否具有持久力？
就像吉姆·贾木许（Jim Jarmusch）的“唯一的恋人”和泰卡·怀蒂蒂（Taika Waititi）的“我们在阴影中做什么”一样，“爱情女巫”很聪明地从受欢迎的美国怪物传说中挖掘，作为一种探索跳板之外的问题的跳板。 。 在Jarmusch的电影中，吸血鬼成为了过时的酷感的比喻：“ Only Lovers”的吸血鬼几乎比起德古拉伯爵（Count Dracula）的亲戚，更像是具有无可挑剔品味的老龄化行家。 同样，威蒂蒂（Waiiti）的电影通过将其吸血鬼描绘成有需要，被动进取的新西兰人，消除了吸血鬼神话中固有的浪漫主义。
Biller的电影巧妙地将流行的女巫组合变成了模仿女性形式的诱惑力和自治性的比喻。 埃莱恩（Elaine）扮演着沙文主义的狂妄妄想，即一个女人待在网上，知道自己的位置，并在生活中热烈地谈论着男人。 然而，电影中几乎所有的男性角色-白痴警察格里夫（Griff），她的朋友的丈夫理查德（Richard），尤其是卑鄙的大学合唱团的韦恩（Woone）-都被描绘成完整而完全的傻瓜。 在电影的世界观中，成为女巫就是拥有对女性形式的最终权威和控制权。 如果您暂时还没有看过这部电影，那部电影将以独特的女性目光来导演，这与罗伯特·艾格（Robert Egger）慢得多，审美上更严格的《女巫》（The Witch）之类的独特男性视角令人耳目一新。
“爱情女巫”机智有趣，但没有特别深刻，它包含了一些时刻-背叛的表现带有真实的刺痛，通过梦幻的幻觉镜头拍摄的幻想婚礼-震撼生命并暗示着可能很棒的电影。 首席女演员萨曼莎·罗宾逊（Samantha Robinson）以敏捷，优雅的风格和可怕的性爱画面出现在电影的钢索上。 不可否认Biller的远见卓识，但我经常发现自己希望她的听众能效仿。 尽管如此，作为一种轻快，kit媚的倒退，回到了电影院里那种情绪胜过血腥和风格的时代，《爱情女巫》仍然吸引着令人着迷的魔咒。 成绩：B。
