我会追赶：我最喜欢的电影配乐是托马斯·纽曼的《肖申克的救赎》 。
在评估影片得分时，我会看两件事：1）音乐在讲故事中的帮助程度如何； 2）音乐的原创性或独特性。 我相信， Shawshank分数可以很好地满足这两个条件，因此赢得了我历来最喜欢的位置。
- 每个人的门票！
- 羽毛和粉尘
- Estos Discos me Duelen Cuando los Oigo（y no es broma）
- Musique＆Drogues，Les liaisonsangereuses，Tome 1
- 《名望》，《 Whurk》杂志—第15期
在电影音乐方面，我绝对是约翰·威廉姆斯的家伙，杰里·戈德史密斯紧随其后。 这两个让我注意到了我在电影中听到的声音 ，以及音乐对电影的帮助或伤害。 另外，您知道什么时候听到他们的乐谱之一，因为他们的声音很奇异。 托马斯·纽曼（Thomas Newman）也是如此。 没有其他电影作曲家听起来像纽曼，他的音乐不仅为背景音乐增添了深度。 他的音乐呼吸，吸引听众，要求听到并吸收每个细节。
但是到了肖申克 ……
很难选择一个起点来解决这个分数如何成功地帮助讲述这个美好的希望故事。 纽曼采用“少即是多”的方法，音乐从未从电影中分散注意力。 它是作为挂毯的一部分编织而成的，其颜色和纹理始终具有清晰感。
我不想写冗长的文章，而是要简要介绍影片中在音乐上特别有影响力的两个时刻。 “布鲁克斯在这里”是电影中的场景，我们在其中跟随年长的囚犯布鲁克斯，从他的假释到悲剧性的自杀。 尽管布鲁克斯是自由的，但他从不容忍自己拥有这种自由，而是固守于己。 哀悼他失去的熟悉的生活。 他已获得自由，但仍是囚犯。 通过在钢琴中使用非常鲜明的和声，音乐完美地捕捉了布鲁克斯的寂寞。 阻塞的和弦与踏板点并列放置，这会产生徘徊的感觉，但不会真正走到任何地方。 这正是布鲁克斯正在经历的事情：他有一份工作，但没有像在肖申克任职时那样受到尊重。 他有一个家，但没有朋友或家人可以邀请。在他被驱逐出监狱并进入肖申克监狱已有50年的发展历史中，他完全是一个人。 由于恐惧而无法继续前进，布鲁克斯过着自己的生活。
雷德（摩根·弗里曼）（雷根（Morgan Freeman））知道布鲁克斯已经“制度化”：尽管他确实是一个囚犯，但他逐渐依靠肖申克的城墙。 布鲁克斯在那些墙壁内受到尊重，他知道他的目的。 在外面，他迷路了。
几年后，当雷德被假释时，他最终生活在与布鲁克斯相同的地方，从事着同等卑微的工作，并且经历了同样的情感挣扎。 瑞德认识到他也已经被安置了。 托马斯·纽曼（Thomas Newman）为Red（’Compass and Guns’）发行了相同的音乐，与Shawshank（布鲁克肖）之后的布鲁克斯生活保持了鲜明和孤独的质感。 但是，一旦Red决定追求他记得的一线希望，音乐就开始改变。 Red离开Brooks的道路时，音乐上也有变化：双簧管与钢琴的五音阶反旋律一起出现，为音乐提供了新的方向。 不久之后，踏板点和凄凉的钢琴和弦被郁郁葱葱的弦乐书写所取代，它们既富有音质，又充满不确定的方向。 在这首曲目的结尾，当Red快要找到自己的命运（和最终的TRUE自由）时，口琴进入。 象征着雷德在狱中自由生活时的生活。
乐谱包含声学和电子乐器，两者平衡且完美融合。 它们在声音和纹理上成功地互补。 钢琴的使用方式与其他以乐器为代表的乐谱有很大不同，主要是因为从来没有刻苦的演奏。 实际上，在整个分数中，没有任何演奏技巧或任何乐器的演奏。 这完全适合电影，因为监狱或其中的人没有浮华。 但是，正是由于这种简单性，我在电影配乐中听到的一些最美丽，最动人的音乐才得以生存和呼吸。 我可以花几天的时间来写这个音轨，也许在某个时候我会写，但就目前而言，我只是鼓励任何电影和电影音乐迷熟悉这一精湛的乐谱。
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