有没有想过哪部电影会激发您喜欢的乐队，或者电影制片人如何与艺术家合作来编辑您喜欢的配乐？ 灯光，相机，音乐！ 是一项定期采访功能，旨在探讨电影和音乐的交汇处。 本月，詹姆斯·牛顿·霍华德（James Newton Howard）挑选了他职业生涯中最著名的成绩，并在本周五 即将出版的《神奇动物》和《在哪里找到他们》中讨论了他的作品 。
即使James Newton Howard不是电影作曲家，您仍然可以在此站点上找到有关他的作品的讨论。 在上电影之前，霍华德曾与艾尔顿·约翰（Elton John）担任会期音乐家，在几张专辑中弹奏键盘和合成器，并在诸如“别去伤心”之类的歌曲中安排弦乐。 霍华德将自己在摇滚界的时间归功于创造自己的电影配乐时给予了自己的支持。
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他说：“与Elton一起旅行确实是我学习如何结合的地方。” “我很喜欢学习如何将电子和管弦乐结合在一起。”
此后，他完善了这种声音对比，在短短的三十多年中为100多部电影创作了音乐。 自从他的最新作品《 哈利·波特前传》《 神奇动物》和《在哪里找到》在本周上映以来，我们要求他挑选对他来说最重要的乐谱，除了讨论他在《 动物》中的工作。
考虑到霍华德的职业生涯，这不是一件容易的事。 他没有通过只选择大片来走安全路线，而是在列表中包括了几个较小的项目，这清楚表明他出于不同的原因而重视不同的演出。
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总公司（1985）
詹姆斯·牛顿·霍华德（James Newton Howard）：作为会议音乐家和唱片制作人，我非常成功，然后有人给我看了电影。 我拒绝了，因为我以为我不知道该怎么写。 在那段时间内，我不知道该如何承受压力。 我不知道如何同步音乐。 但是后来我做到了，那是一部名为《 总公司》的电影，是一部有趣的小喜剧。 我绝对喜欢它，瞧，我实际上很擅长。 我想做更多，很幸运，我得到了越来越多的机会。 从那以后我一直在做。 绝对是我最擅长的事情。
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大峡谷（1991）
这是我最喜欢的关系之一的开始，那是与[导演]拉里·卡斯丹（Larry Kasdan）在一起的。 从那以来我们一直是最好的朋友。 我喜欢写有关洛杉矶的音乐，那对当时的我来说真的很重要。 这是一部关于不可预测性的电影。 无论如何这都不算什么大的打击，但对我个人而言意义重大。
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潮汐王子（1991）
潮汐王子是我第一次获得奥斯卡提名，所以那是一个很大的奖项。 这是另一个时代的电影得分。 您真的再也不能像这样拍电影了。 只会被认为太过情感和肮脏。 但这是正确的时间。
您是否认为即使在90年代，乐谱听起来还是不合时宜，还是直到后来才意识到这一点？
我认为我所有的管弦乐乐谱听起来都有些不同。 他们是旋律。 他们毫不动摇，甚至充满感伤。 但这就是我住的地方。 我是个旋律男人。 我可以更换并使用深色电子设备，但要留给自己的设备使用……那部电影的袖子上挂着它的心，这是正确的成绩。
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逃亡者（1993）
逃亡者真的踢了我的屁股。 当我被录用时，我很害怕。 我犯了一些错误，在某些场景中提出了杰里·戈德史密斯的暗示。 他们是如此不可思议，以至于我只想开枪自杀然后退出。 但是我没有。 我一直坚持下去。 当我这样做时，我认为它得分为准失败。 录制起来是如此困难，因为我以一种尴尬的方式（即追逐声部）为弦乐编写了它。
但是，它们是如此令人难忘-几乎无音调和驾驶感。
当它被提名时，我完全震惊了。 我只是认为这不值得提名，但这经常发生。 它奏效了，电影很棒。 它使每个人看起来都更好。
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第六感（1999）
那是游戏规则的改变，因为这是我与M. Night Shyamalan的第一部电影。 我和他的关系确实改变了我的写作方式。 他非常，非常有纪律，使我受到了纪律和乐器方面的约束。 它把它[全部]提炼为奇异，一个奇异的主意。 那就是我试图对他所有的电影做的。 确实确实改变了我创作音乐的方式。
您称分数极简吗？
绝对。 电影上映后，它获得了数项提名，而音乐并不是其中之一。 于是Shyamalan打电话给我，以一种非常令人讨厌的方式说道-我告诉他这很令人讨厌； 我们是很好的朋友-“您没有获得提名的原因是，该比分没有它自己的生命，只有一个奇点。”
在那一刻之后，我开始为他写故事板时以及在他拍摄之前为他写音乐。 例如，我会给他寄给《 Unbreakable》五种不同的作品，他会回应他喜欢和不喜欢的东西。 他的所作所为–我将尽我最大的努力专注于这一想法。 在Signs中 ，这确实达到了顶峰，这只是一个三音符的主题。
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金刚（2005）
我必须在五个星期内写出整个分数，真是太糟糕了。 这是霍华德·肖尔的替补得分。 他们在最后一刻来到我这里，我录制了将近四个小时的音乐。 电影中有两个小时50分钟的音乐。 那时我还很年轻。 我现在不能那样做。
以一种与听众相关的方式为大猩猩创作音乐是否具有挑战性？
我倾向于对待他很人道。 他产生了许多人类的敏感性。 最后，您会流泪，看着这个数字化创建的野兽如此坚定地捍卫着女孩而死。
当然，那是一个真正的老式分数，除了在一些有电子产品的地方。 但是我要明确地说，我受到了Max Steiner原版电影令人难以置信的高分的影响-我不是故意这样做的。 我小时候看过一千遍。 我认为我在《金刚》首次出现时所写的第一个下降主题让人想起麦克斯·施泰纳（Max Steiner）。 直到后来，我什至不知道它有多让人想起。 这不是骗子，但肯定是在同一个世界。
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神奇的野兽和在哪里找到它们（2016）
与大卫·耶茨（David Yates）的工作与我以前所做的一切完全不同。 这是非常合作的，并且持续了很长时间。 我为那部电影写作了六个或七个月。 戴维经常会带我去一个方向，当我第一次听到这个主意时，我会说：“那是行不通的。”但是后来我尝试了一下，发现它经常行得通。 我带走了一条不同的道路，一条成功的道路。
对哈利·波特宇宙的先前得分（特别是 约翰·威廉姆斯 为第一部电影 创作的主题） 有多少影响？ 您必须使用他的任何分数吗？
我当然必须注意它。 这是一个标志性的主题，这是一个衍生产品。 这是前传。 正如他们所说，这不是哈利·波特的电影，而是巫师世界。 JK罗琳世界。 最后，我们只使用了一点点Hedwig主题。 我们在华纳兄弟的徽标上使用了它，并在电影中的另外两个仅用了三到四秒钟的位置上使用了它。 它们对人们来说是一种音乐糖果。 这只是我们的礼帽。 但总而言之，它们是全新系列的全新主题。
当试图用音乐捕捉这些虚构的野兽时，您是否不得不转向任何非常规的方法？
至此，阳光下的一切都已经完成。 这实际上是关于如何结合使分数独特并具有签名的元素的方法-仅找到可以真正描述这些疯狂生物的声音，编排和感觉。 我做了很多采样，我总是为每个分数做采样。 有一个非常黑暗的生物，我花了很多时间为该生物建立声音设计，这是主题的一部分。
