子出版：韩国的皇室收藏电视电影小迷妹 TVco.cn

正如海伦·加蒙斯（Helen Gammons）在她的《 音乐出版的艺术：音乐出版和媒体，电影和音乐产业的版权的企业家指南》一书中指出的那样，“音乐出版的世界是由收集社会的交织网络构成的”（34）。每个地区都有不同的收款协会，它们根据当地法律收取特许权使用费，并通过国际条约相互联系。因此，即使他们没有自己的外国代表，美国出版商也可以通过相互收集的社会网络获得表演使用费和机械使用费。

例如，如果美国出版商是哈里·福克斯社（HFA）的成员并提交了《外国活动通知》表格，则HFA将代表出版商从外国收藏协会获得机械使用费。但是，史蒂夫·威诺格拉德斯基（Steve Winogradsky）在他的《 音乐出版：完整指南 》一书中写道： “ HFA不在国外进行版权费审查，因此美国出版商必须依靠外国社会向HFA支付的信息和付款而无法进行审计他们的帐簿和记录。”

在次级出版商在场的情况下，外国征收协会收取的机械使用费将由次级出版商收取。然后，子发行者将“从一首歌中扣除特定歌曲的机械部分”（182）。根据J. Brabec和T. Brabec所说，“标准费用在10％到25％的范围内”，但“可能低至5％”，具体取决于歌曲的保证收入和需要多少促销。

同样，可以通过ASCAP，BMI或SESAC将外国收款协会收取的演出特许权使用费支付给发行商和词曲作者。实际上，根据J. Brabec和T. Brabec的说法，无论分出版商的存在如何，作家的份额“都是由每个地方社会直接汇给ASCAP，BMI或SESAC的，而不是支付给外国分社的。发布者的份额可以由子发布者收集，也可以转发给ASCAP，BMI或SESAC。

J. Brabec和T. Brabec在他们的书中指出：“一家没有外国代表的美国出版商……冒着不明智的风险，即在国外赚取的所有款项都不会汇入美国”（第14章））。分出版商有权监督和审核外国收藏协会。就是说，正如Winogradsky在他的书中所写的那样，“拥有代表出版商的本地代表可以在收集的特许权使用费的及时性和金额上产生很大的不同”（178）。

关于及时性，“特许权使用费通常每年两次，每年半年度的付款和对帐单在每年12月31日至6月30日后的45至90天之间发送给美国音乐发行商”（J. Brabec和T. Brabec，ch 14）。

兰德尔·威克森（Randall Wixen）在他的《音乐出版的简明指南》中写道：“音乐出版作为一个领域，充满了错综复杂的复杂性”（116）。根据J. Brabec和T. Brabec（ch）的说法，对子出版的理解可能会充满更多的复杂性和复杂性，因为“每个外国都有自己的规则和独特的音乐许可，收取版权费和保护版权的方式”。 .14）。

例如，正如Winogradsky所指出的那样，一些主要地区具有“在美国不存在的’广播机制’的概念”（184）。另一个例子是，在美国，录音制品不产生非表演性的使用费，但非交互式数字流除外。但是在其他许多国家，录音制品则应收取表演使用费，因为表演者的权利受到《罗马公约》的国际保护。 1961年。

另外，关于特许权使用费征收的规则在每个国家中也在不断变化。特别是在过去的几十年中，在亚洲市场发生了很多变化。实际上，自从一些亚洲国家的收款协会开始按法定税率收取机械特许权使用费后不久。在这些国家中，根据谅解备忘录（MoU）开始收取机械使用费。根据1996年Billboard上的一篇文章，“谅解备忘录于1994年实施，旨在解决以下事实：机械的概念在该地区的许多音乐市场中未被认可，而且几乎没有国家的收藏机构来处理这项任务。”（Burpee 3）。根据广告牌在1999年撰写的另一篇文章，“ 1994年谅解备忘录确立了在台湾，菲律宾，印度尼西亚，泰国和韩国等市场上实行机械使用费支付的原则，此外还强制执行了香港，新加坡和马来西亚。”该文章分析说：“跨国唱片公司和出版业高管认为，自从最初的谅解备忘录出台以来，在亚洲收取的机械特许权使用费已超过5000万美元。据说，谅解备忘录“极大地促进了音乐出版业务的发展”。在亚洲（广告牌员工97）。

值得注意的是，法定汇率是“基于百分比，而不是为下载和销售记录设置美元汇率”，正如J. Brabec和T. Brabec指出的那样（第14章）。

在韩国，“韩国音乐版权协会”于2000年首次制定了“收集机械使用费的正式框架”。（KOMCA）和韩国娱乐制作人协会。达成协议，当地唱片公司将支付机械专利使用费的PPD略高于9％（McClure 67）。

来自数字销售的特许权使用费在韩国也有所变化。 2018年6月20日，韩国文化体育观光部（MCST）决定提高音乐创作者在流媒体服务收入中的份额。在此公告发布之前，回收协会获得了60％的收入，但是从2019年1月1日开始，收入将增加到65％。这笔份额包括给作曲家，表演者和唱片公司的钱。但是，在这种情况下，为歌曲作者收取钱款的KOMCA仅会收到10.5％，而RIAK则为唱片公司收取总收入的48.25％。为表演者筹集资金的FKMP将仅获得总收入的6.25％（黄）。

关于在线下载，收入的70％由收集协会收集，然后分配给词曲作者，表演者和唱片公司。在韩国，数字服务提供商（DSP）为每月购买数十个mp3文件的消费者提供了巨大的折扣。例如，如果客户在一个月内下载了150个mp3文件并注册了自动续订，则每首曲目的价格低至187韩元，约合0.16美元。在此计算中，使用了IRS提供的2017年的年平均汇率，即1178.585韩元兑1美元。但是，在2018年6月20日，MCST还决定DSP在2021年之前取消捆绑销售价格，DSP将以490韩元的价格出售每个mp3文件，约合0.42美元（李Y）。

此外，仅在2017年就建立了收取在咖啡店，酒吧和体育馆中播放的音乐的表演使用费的法律依据。韩国版权法基本上允许非商业性的公共表演，但有一些例外。《版权法》第29条第2款规定：

如果未从观众或观众那里获得任何回报以回报公众，则不得公开播放和表演为商业目的而公开发行的任何商业唱片或电影作品。但该规定不适用于总统令（Jeojakgwonbeop）规定的案件。

在2017年修订之前，《版权法》执行法令第11条中的例外情况仅包括卡拉OK，赛马场和酒店等企业。该修正案包括咖啡店，酒吧，体育馆和大型零售店，但例外情况已于2018年8月23日生效

表演特许权使用费由KOMCA收集并分配给词曲作者，其金额取决于业务性质和商店的占地面积。例如，对于咖啡店，绩效特许权使用费的最低金额为2,000韩元，适用于面积为50平方米或以上但不超过100平方米的商店。 2,000韩元约等于1.7美元。对于面积超过1,000平方米的咖啡店，每月的特许权使用费为10,000韩元，约合8.5美元。

其他收集协会，即韩国音乐表演者联合会（FKMP）和韩国唱片工业协会（RIAK）总共收取相同数量的钱，并将其分配给表演者和唱片公司（Chu）。

这些变化-机械使用费率的逐渐提高，流媒体使用费率的提高，捆绑定价的取消以及公共表演使用费的扩展应用-均符合国际标准的努力。它们都会影响通过分出版商从韩国市场收取的钱数。尽管如此，仍有进一步增长的空间。例如，根据KOMCA现任主席洪金英的采访，最大的电视网络仅将其总收入的0.65％支付给收录协会用于音乐使用。他指出，与其他国家相比，这一数字要低得多。他说，KOMCA的目标是增加该数字，以达到全球平均水平。如果数字增加1％，韩国收集协会从三大电视网络收取的特许权使用费将增加2500万美元，因为该网络产生的年总收入超过3万亿韩元，相当于超过25亿美元（Lee E）。

除了这些最新的发展外，当前韩国市场的一项显着特征是实体唱片的强劲销售。根据韩国音乐内容协会提供的Gaon图表，在2018年上半年，最畅销的实体专辑是BTS的《 Love Yourself：Tear》 ，售出了超过百万张。前五名最畅销的实体专辑的总销量超过391万张。根据尼尔森的《 2018年美国音乐中期报告》 ，美国销量最大的实体专辑是《最伟大的表演者：电影原声带》 ，2018年上半年售出了约39万张。美国销量最高的5张实体专辑中，有超过135万张专辑（25）。考虑到两国其他部门的规模，韩国实体唱片的销量非常可观。此外，它表明，如果子发行商努力获取本地流行歌手录制的歌曲，则有可能收取机械特许权使用费。

如上所述，韩国的特许权使用费收集系统的工作方式与美国不同。但是，值得注意的是，韩国的体系一直在朝着达到国际标准的方向发展，收缴的钱也在不断增加。不过，特许权使用费的子类别仍在不断协商中，因此从韩国收取的特许权使用费似乎将持续一段时间。因此，预计在行政和促销方面，分出版商的作用将越来越重要。

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