注意：这是一系列历史/评论论文中的第二十一篇，每年检查电影中的最佳影片。 从本质上讲，我是在看电影史以来的电影，这些电影使我很感兴趣，并且/或者具有一定的批判性或文化性。 我的个人收藏夹清单是在 Mubi 制作的，每年展示五部电影。 所有这些都得到了解释，接下来是对我最喜欢的1903年电影《童话王国》的检查，该电影由乔治·梅里斯（GeorgesMéliès）执导。
乔治·梅里厄斯（GeorgesMéliès）基本上每年都会做出一个非常重要的“史诗”，实际上始于1899年的辛德拉。梅利埃斯（Méliès）将把更多戏剧性和精致的概念集中到精选电影中，这些电影介于简单和新颖的技巧电影之间。 这些史诗片从未达到过长篇幅，但仍在当代电影中占据了主导地位和范围，却被梅里斯（Méliès）1902年的杰作所掩盖，这也许对《童话王国》（1903）最为令人遗憾。
许多梅里埃（Méliès）的“纯粹主义者”（或反向主义者）都将《童话王国》作为他的最佳影片，甚至比《旅行到月亮》还要好。 尽管我不同意（《我的旅行》是我最喜欢的梅里斯电影，无论是否安全选择），但《童话王国》的确可以接近。 它的节奏有所不同，尽管梅利埃斯（ Méliès）的电影风格普遍贯穿于他的所有电影中，但《童话王国》却开始了更为精致的幻想风格，随后《千里马历险记》的原版科幻小说，机械小说和外星人的视觉效果。 相比之下，《童话王国》看起来更像是一部传统的奇幻电影，但是其细节层次是从先前史诗的制作中汲取的。
而且，就情节而言，《童话王国》的发展就像任何种类的幻想故事一样。 当女巫绑架了已婚的王子和公主时，他们就分开了。 前者当然会组织他的追随者去营救她。 有趣的是，梅里斯（Méliès）将女巫用作可识别的恶棍。 电影的15分钟放映时间以及女巫在王子和他的摄制组每次动作后突然弹出的倾向，巩固了这个角色令人难忘和威胁的存在，在梅利耶斯的书中略微细化了对立的刻画。
否则，这部电影的开场和闭幕都不是真正让电影大放异彩的原因。 设置进行得太久了，结局很有趣，但相当常规且易于使用，尽管说实话，看着王子将女巫挤入桶中并扔到悬崖上是一个很好的时机。 但是，就像大多数电影一样，这些书挡所围绕的就是这一点，这使得《童话王国》与众不同。
瞧，梅利埃斯（Méliès）不论出于何种原因，都经常在A TRIP TO THE MOON之后开始拍摄水景。 他们出现在他后来职业的许多电影中，而这实际上始于《童话王国》。 影片的水上场景以英雄们离开家园后的辉煌沉船景象开始。 微型布景和模型使场景栩栩如生，风雨如磐的活跃天空的手工着色是对其下方悲剧的完美补充。
英雄们发现自己处于一个充满人鱼和其他各种水魂与精灵的神奇海底世界中，这真是棒极了。 鱼的画面被强加在水下场景上，虽然有点失焦，而且比例很奇怪，但是最终却达到了预期的目的：让您感到自己在水下。 真实鱼类的自然节奏确实使这种动作听起来像是在水下进行的，它们实际上引起了人们对令人难以置信的艺术指导的关注，这些艺术指导以硬皮和错综复杂的场景进行。
《童话王国》的水生场景感觉是梅里埃斯所有电影中最自然，最“活着”的一组，同时仍然保留着令人难以置信的戏剧性，而且比生命还大。 艺术性使水仙子和各种水下生物木偶/舞台道具/穿西装的人空灵而奇怪的动作真正闪耀。 这是一个梦，以求的，奇异而轻松的序列，夹在梅里斯电影中典型的躁狂和过度动作中，通过雄伟而又有保证的鲸鱼装置得出了结论。 鲸鱼是整部电影中最酷的单件设计，尽管它是木质（？）滚动固定件，但它具有自己的个性和存在感。 在这方面，鲸鱼真正体现了梅里斯最擅长的领域：将个性和魔力注入有限的空间，物体和技术中。
《童话王国》与《前往TRIP的旅程》不同，它的亮点有所不同，但是当其艺术性和布景设计达到最佳状态时，它会突出动作并注入难忘的瞬间，留下持久，抽象和令人放松的印象。 总体图是典型的并且易于维护，这仅使出色的动感水生体验更加出色。 《童话王国》是《旅行途中》的一部值得追随的超乎寻常的后续史诗，并证明梅里斯仍然是那个时代的导演，因为越来越复杂和逼真的电影开始制作。
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