注意：这是一系列历史/评论论文中的第六十六，该论文研究了每年最佳的电影。 从本质上讲，我是在看电影史以来的电影，这些电影使我很感兴趣，并且/或者具有一定的批判性或文化性。 我的个人收藏夹清单是在 Mubi 制作的，每年展示五部电影。 所有这些都得到了解释，接下来是对我最喜欢的1912年电影《征服极地》的审查，该片由乔治·梅里斯（GeorgesMéliès）执导。
直到1920年代，乔治·梅里斯（GeorgesMéliès）可能是世界上最伟大的电影制片人。 他真正发现了电影的广阔潜力，比其他任何人都早，除了爱丽丝·盖·布莱奇之外。 但是， 梅利埃斯（ Méliès）凭借自己的舞台魔术师背景和流行的戏剧体裁而形成的美丽，梦幻般的féerie风格，在电影的早期定义了卓越。 他们仍然这样做。
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不幸的是，梅利埃斯（Méliès）在他还活着的时候并没有真正得到应有的待遇，而且肯定不是在1912年，也就是他将要拍摄电影的最后一年。 事后看来，梅利埃斯的兴衰可能是最早的备受关注的例子之一，这是我们了解并期望电影业在电影界看到的明星和创作者的弧线。 作为第一个电影巫师的命运，这确实是一种耻辱。
梅利埃斯（Méliès）从未真正发展过的舞台装束风格，在1900年代后期已经过时。 托马斯·爱迪生（Thomas Edison）是一家电影公司，该公司是一家垄断集团，主要控制美国电影业，于1908年成立。但是，这当然在欧洲也产生了深远的影响。 实际上，成立MPPC的部分原因是为了减轻外国电影在美国市场上的泛滥。 即便如此，梅里斯还是在桌子上找到了位子。 由他的兄弟加斯顿（Gaston）运营的他的明星电影公司（Star Film Company）在美国的分支机构是MPPC的八个制片厂之一。
但是也许那个座位在孩子们的桌子旁。 星空电影公司必须向企业集团提供数量惊人的电影，与此同时，每部电影的业务却越来越少。 1909年，梅里埃斯（Méliès）和其他欧洲电影制片人同意反击垄断，出租电影而不是出售电影。 而且他的产量下降了，从每年几十部电影（整个职业生涯中的500多部电影）下降到1909年的九部电影。加斯顿的美国工作室主要履行了MPPC的义务。 然后，在1910年，梅利埃斯（Méliès）做出了一个决定，许多人说这破坏了他的职业生涯，尽管目前尚不清楚会发生什么。
Méliès与Pathé达成了一笔交易，该协议给了他很多钱来制作电影，以换取Pathé的发行权和编辑权以及Méliès的家庭和工作室空间所有权。 梅里埃斯（Méliès）1908年至1910年“低调”的年代之后的电影更加奢侈和雄心勃勃，但这仅意味着它们是更大的失败。 继男爵·梦梭森的梦（1911），《雪之骑士》（1912），《灰姑娘》或《玻璃拖鞋》（1912）和他的最后一部未发行的电影《宝OUR顿家族的旅程》（1912）之后，梅丽埃斯与Pathé解除了合同，尽管它仍然拥有他财产的契约。 然后，加斯顿（Gaston）出国旅行，随身拍摄，损失了50,000美元。 他不得不将美国明星电影制片厂卖给维塔图，然后回到欧洲去世，并于1915年去世。到那时，两兄弟已经没有和对方说话了。
第一次世界大战使Pathé无法接管Méliès的住所和工作室，直到1923年，Pathé才获得了对他的财产的控制权，后者一直用于上演戏剧演出。 不过，在此之前，梅里斯（Méliès）的第一任妻子于1913年去世，第一次世界大战发生了，加斯顿（Gaston）犯了上述财务错误。 这些原因，也许是觉得过时了，这就是梅里埃斯停止制作电影的原因。 他不仅停止了电影的拍摄，而且由于军方熔化了一些原本用于银和赛璐melting的原始印刷品，梅利埃斯（Méliès）在他的工作室烧毁了他的许多底片，布景和服装后，世界已经失去了他已经创造的许多东西，控制它。
梅里斯会嫁给他长期的情妇和缪斯女神。 女演员让娜·达西（Jeanne d’Alcy），在整个1920年代一直存在，在蒙帕纳斯车站（Montparnasse）的玩具店里出售糖果。 很好地记载（以生动的诠释形式），以纪念《雨果·卡布雷特的发明》 （2007年）及其电影改编，马丁·斯科塞斯，《雨果》（2011年）。 在1930年代，电影记者和新导演会重新发现梅里斯，而实际上他在1932年被接纳为法国电影业的退休之家。梅里斯将为从未制作过的电影制作剧本，并与René等电影制作人建立了友谊克莱尔（Clair）和乔治（Georges Franju）导致梅里斯（Méliès）于1936年成为法国电影剧院的第一位保存人。他于1938年1月21日去世，享年76岁。
乔治·梅里斯（GeorgesMéliès）的故事是一个奇妙而悲惨的故事，最终找到了苦乐参半的结局。 看着梅里斯的最后一部杰作《征服极地》（The Conquest of the Pole，1912年），这些矛盾的情绪无处不在。 Méliès最出名的航海，凡尔纳风格的（和凡尔纳模仿）影片可能是他在30分钟以上的最长片，集中在THE CONQUEST。
从当代事件中汲取灵感（结果令人怀疑），《征服》扩大了梅里斯叙事的“深度”范围。不幸的是，它并没有成功，但他创造了一些持久的图像并赋予了令人印象深刻的生产价值。 从一个由不同国家的刻板印象组成的探险家俱乐部开始，一个团队决定前往北极。 该地块是由探险家罗伯特·E·皮埃里（Robert E.Peary）和弗雷德里克·库克（Frederick Cook）的决斗主张推动的，后者声称他在1909年击败了皮埃里·经度为零。
这些讽刺漫画被霸道的选举人形式的更多讽刺漫画所打断，尽管法国政府直到1944年才赋予妇女投票权，但这些讽刺漫画在法国引起了人们的关注。 这些参政党都希望得到平等对待，并且也要到达北极，但这些人将其拒之门外。 当旅行真正开始时，一位落后的女性探险家从气球上掉下来，在建筑物的尖顶上爆炸。 任何关于梅里埃斯只是对男人对待妇女的讽刺观点，而不是对参议员的起诉的想法，都被这个病态的时刻所掩盖。 对于现代人来说，这是令人发狂的，而且肯定让人感到压抑。
此外，这些说明性场景会拖延一段时间。 一旦主要的探险者进入空中，随后还有数十艘其他船只跳上这个机会，即使它们经过并穿过天体，天空中令人惊叹的美景也不再受到人们的欢迎。 即使只是电影的一小部分，探险者在杆子上的时间也是电影的亮点。
当然，令人难以置信的食人雪巨人（这是由12个人操作的大型木偶）是电影中最令人难以置信的视觉效果。 它的动作令人着迷，并捕捉了梅里埃斯真正成为国王的超越世界的魔力。 导致这一场景的场景表明梅里斯试图捕捉深度，而他这样做确实创造了一个更加充实的世界。 毫无疑问，征服世界比梅里耶斯的大多数作品都复杂。 但这位雪巨人证明，梅里埃斯（Méliès）永远是创造疯狂生物和特效的最佳人选。
但是，现实主义以及户外和现场拍摄都在进行中。 在经济上，征服极地只是梅里埃斯的又一次失败。 如今，这部电影的批评程度令人难以置信，并且被认为是梅里耶经典中最著名，最好的电影之一。 它当然属于那里。 它作为他的最后一部电影的意义当然具有一定的力量，但它也具有许多奇怪的扩展，尽管我有时觉得很无聊，但追溯地将这部电影作为梅里耶斯绝对不同的经历。 也许仅仅是因为它更长。 我真的很想看Méliès的功能。 还是对讲机。 但是，与他那个时代的许多电影制片人一样，他无法与时俱进。
但是，我们所拥有的是令人难以置信的作品，仍然对其电影魔术感到满意和着迷。 梅利埃斯（Méliès）尽其所能体现电影院的精神，并尽我所能地爱上他，我更欣赏这项工作，因为它让位给了各种各样的不同作品。 我为他晚年的困境感到遗憾，但也知道他的电影制作风格不可能永远成为主导。 确实，它的魔力与其他事物之间有很大的不同。 在1912年，我敢肯定它的反面是正确的，像DW Griffith这样的故事片和电影摄制者以其与众不同的独特之处令人兴奋。 《极地征服》是我有史以来最喜欢的导演之一的致敬之作，他曾在如此早期的交际中凭借其高质量电影的巨大影响力主导了这些论文和我的名单。 据称，梅利耶斯的最后一句话是“笑，我的朋友们。 和我一起笑，为我笑，因为我梦到了你的梦。”他当然做到了。
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