电影中最重要的部分是神秘的部分-超出了理性和语言的范围。 —斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）
成年影片通常记录性和情感觉醒即将到来的时刻，这是我们从梦幻，爱好娱乐的孩子转变为神经质，饱受困扰的成年人的那一刻。 （或者也许就是我。）但是，如果我们从那一点往回追溯一点-在角色一直在瀑布上方徘徊之前，当他们开始听到前方遥远的咆哮时，就会发现一个截然不同的态度：对未知的恐惧。
彼得·威尔（Peter Weir）的杰作《 在悬岩上野餐》（Picnic at Hanging Rock ）以一个简单的神秘故事为幌子，将我们的某些角色从悬崖上抛下（或至少抛在了后面），带我们进入了成年的绝境。 影片以静态澳大利亚南部沙漠的长远静态镜头开头，前景小而粗糙的树木和灌木丛生，浓厚的盘旋雾云遮挡了地平线。 渐渐地，雾气转移并落在树上，露出了构成悬垂岩的独特，参差不齐的峭壁的凸伸，悬垂着一块整块的马梅隆，随着它下面的地面被隐藏起来，这是韦尔所拥有的许多恰当的隐喻之一。他的雇员。
事实上，斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）在其2001年的《太空漫游》中以同样令人困惑的方式进行了探索，在1968年韦尔（Weir）的电影发行大约七年之前就提出了整体构想的概念—在未曾公开其目的或意图的情况下，它是电影的关键。 这种叙事的天才是紧密结合琼·林赛（Joan Lindsay）的同名小说而来的，它具有这种特殊的浮躁： 野餐几乎是您想要归因于它的任何事物。 这是对性唤醒的未知未知的沉思吗？ 一部关于人类理解的局限性的电影？ 它是否关系到我们的思想和精神上的脆弱？ 以上所有以及更多。 最后，我们从最基本的角度对神秘概念进行了叙述。 为此，这部电影采取了库布里克本人几年后将在《闪灵》中探索的形式：它作为一种类型的电影而开始，但后来逐渐演变为对未知事物的更抽象的考虑。
通过学习维多利亚时代的优雅神秘感，上课后，三个来自世纪初的寄宿学校的女孩及其数学情人在怪异的方尖碑般的石头隆起中消失了，下课后陡峭地切入岩石在1900年的情人节那天野餐，并且吹捧了自以为是的解决方案，韦尔（Weir）可以自由支配，探索当我们遇到一个真正的，无法解决的谜团时所遇到的强迫症。
他还给电影增添了模糊的不安感，尤其是在早期场景中：模糊的嗡嗡声，就像雷德利·斯科特（Ridley Scott）的《 诺斯特罗莫（Nostromo）》中的东西一样，弥漫在岩石周围。 第一次突然打开公园大门的那一刻，突然出现了猛烈的鸟儿交叉冲撞，女孩们头顶在天空中尖叫。 在叙述的特殊时刻，故意发出响亮的嘶哑声，使我们相信即将发生的重要事件，即使事实并非如此。 我们可以肯定，所有这些都意味着某些东西，但令人困惑和难以捉摸。
随着这块众所周知的石头掉落在平坦的池塘中，失踪的声音继续蔓延开来：迈克尔（Dominic Guard），一个富有的年轻人，看见女孩们开始攀登，变得对他们特别是米兰达（Anne-露易丝·兰伯特（Louise Lambert），事件的中心焦点（稍后会详细介绍）。 剩下的同学们首先感到恐惧和困惑，然后开始憎恨艾玛（Karen Robson），她是失踪小组的一个女孩，她对事件一无所知，在她上次访问学校期间一直围着她，毫不留情地向她讨价还价。 。 学校的女校长阿帕奇亚德夫人（雷切尔·罗伯茨（Rachel Roberts））看到这件事导致她的入学率直线下降，并且感到别无选择，只能让可怜的莎拉（玛格丽特·纳尔逊（Margaret Nelson））回到受虐的孤儿院。几年前，这一决定最终导致了更多的悲剧。
就像罗伯特·艾格斯（Robert Eggers）引诱的《巫婆 》（ The Witch）一样 ，时段设置是引起我们同情的关键：当电影制片人拜访一个较早，开明的年龄并将角色置于神秘的恐怖之中时，我们被迫在恐怖分子的约束下观看事件。时间。 在艾格斯（Eggers）的电影中，一个流亡的宗教家庭围坐在树林里的篝火旁。 Jarin Blaschke精美地拍摄了这张照片，集中了火势，家庭中忽隐忽现的人物拥挤在火堆周围，框架的边缘笼罩在黑暗和潜在威胁中。 这部电影特别恐怖，因为在它的背景下，我们对它们的了解很少，而降落在它们身上的恐怖对我们和遭受痛苦的家庭一样是莫名其妙的。
同时， 野餐并不提供关于Appleyard小姐所在维多利亚州南部某处学校的知识，除了其女校长的挑剔本质和学生的缩略图以及彼此之间的关系。 梦come以求的萨拉写了一部爱情诗（“见到我，爱，当一天结束……”），我们很快就明白这是为美丽的米兰达而写的，他发现了一个缪斯女神，但即使在这些诗中，也有一种精心布置的恐惧感早期的场面。 米兰达（Miranda）警告她的朋友，她将不得不学会爱别人，因为她“不会再来这里了”，这是一个很好的预兆，如果我们没有其他的话，这可以看作是一个即将毕业的大女孩。总结了伟尔为我们计划的事情。 再后来，在野餐会上，米兰达（Miranda）神秘地宣布“一切都在正确的时间和地点开始和结束。”她是奥秘的中心所在，似乎比其他任何人都早意识到了。
萨拉（Sara）对米兰达（Miranda）的痴迷并不孤单：她的面孔是我们在岩石开放外部之外看到的第一张脸。 她睡着了，沐浴在天堂般的晨曦中，纯洁而天真，从睡衣上只能看到她的皮肤上的条纹，因为它在水平方向上偏离了框架。 威尔的镜头建议米兰达（Miranda）是其中的童话女神，她的同学和老师也同样被她的美丽和善良的本性所吸引-她是如此慷慨，以至于她抚慰了贫穷的，被误会的伊迪丝（克里斯汀·舒勒（Christine Schuler）），当她和其他三个女孩在一起时他们去更仔细地调查岩石，只是抱怨并抱怨旅程（“我从没想过它会如此讨厌，否则我不会来！”）-几乎没有改变印象。 迈克尔来把她看作一只优雅的天鹅，他一直在白日梦中看到她。 她的法国情妇Mlle Diane De Poitiers（Helen Morse）称她为“ Botticelli天使”，就在她与其他注定要离开的女孩离开时，暂停了对在温暖的环境中躺卧的老师和同学的挥手告别。这一天，她的目标似乎更高。
当然，就我们所知，打电话也可能是一名不知名袭击者的残酷强奸和谋杀。 不久之后，迈克尔发现唯一的幸存者艾玛（Irma）之后，她的医生向女校长保证她“很完整”。但是这部电影的氛围不仅暗示了性暗示，而且还坚称它们来自岩石本身反复出现的阳具露头。是女孩们前往神秘中心的旅程的本质。 经过巨大曲折的大块石块之间蜿蜒曲折的通道后，女孩们在大厦顶上绊倒，女孩们最终来到了一个小小的空地上，她们都陷入了沉迷的，sleep似的睡眠中。 在特殊的提示下，他们三个被唤醒，无声地走到了我们看不见的下一个粗暴的道路上。 看到这一点，伊迪丝（Edith）自己刚睡醒，一头雾水，突然惊恐地尖叫着，然后奔跑回去，她的同学们还在山脚下的田园诗般地等待着他们。
这或多或少是我们获得的唯一信息。 除了见证伊迪丝以外，我们见证了更多，但距离猜测还很远。 韦尔巧妙地添加了一些看似值得注意的细节-麦克劳小姐的手表和侯赛先生（马丁·沃恩）的怀表正好在正午时分停下来，恰好在白天和黑夜之间（也许是“正确的时机”米兰达）指）。 伊迪丝（Edith）报告说，她看到麦格劳小姐（McCraw）朝女孩们消失的地方奔去，但奇怪的是失去了裙子。 她还隐约记得一朵红色的云–但是，就像大卫·林奇（David Lynch）噩梦中的某些东西一样，这些细节都无法加在一起。 您可能会说，他们就是那种迷恋字面意思的电影人的流浪汉，其中许多人显然不满意观看一个有意拒绝观众满意解释的谜团。
这种特殊的惊nation的影响是深远的。 一下子就有一种令人失望的感觉-威尔说，一位澳大利亚电影的赞助人厌恶地把他的咖啡杯扔在银幕上，这时信用开始下降，好战地要求知道一个谜的意义而没有任何流血的结论-但除此之外那种感觉像许多其他类型的电影一样容易被忽略的感觉。 人类文化不断困扰着这些无法解开的谜团：开膛手杰克是谁？ 罗阿诺克殖民地变成了什么？ 奥斯瓦尔德是唯一的射手吗？ 有来世吗？ 我们花了数年，数十年，几个世纪，几千年的时间来寻找线索，寻求最终的解决方案，但往往无济于事，或者至少没有一种似乎令人信服的解决方案。
作为逃避现实的娱乐活动，经过精心整理的神秘事物可能会带来丰厚的回报，但是就像爱情故事中讲述两个绝望不合的伴侣或一部动作片一样，英雄通常鄙视物理定律和胜利的机率，我们必须承认这样的结果就是实现愿望的幻想。 不匹配的夫妻经常离婚，有时会产生深深的仇恨。 英雄们和其他所有人一样，在枪声和弹片中死于冰雹。 悬而未决的奥秘，使那些直接受到影响的人无法求助，只能屈服于命运的意志。 学校的园丁（弗兰克·冈内尔（Frank Gunnell））宣称：“有些问题有答案，而有些却没有。”
对于这三个年轻女性，离开框架时，他们的生活就被冻结了。 然后，这成为克服那可怕的成年瀑布的另一种选择：从地球上消失，并且像安妮·弗兰克（Anne Frank）一样早逝，以至于你在世界上留下的印记比其他所有事物都富有象征意义。 它们不是真正的生活，而是变成了仅在褪色的记忆中想象的生活。 （正如林赛（Lindsay）在小说的前言中所写的那样，它解决的问题是否基于真实的事件，“当命运的野餐发生在1900年时，本书中出现的所有人物都早已死了， ”）我们不知道女人身上发生了什么，但我们确实感觉到了她们遗产的图腾特征。
野餐的奥秘暗示了很多事情，但无非就是我们非同寻常的生活安排的本质，就像我们在这块伤痛的岩石上一样好奇地卡住了。 成为人类将陷入绝望的无知之中。 科学家发现了卵石中最小的尘埃颗粒，只是让它们发现了耸立在我们上方的不可能的更大山脉。 宗教试图以令人愉悦的人类语言传达未知的事物，从而限制了我们可以感知的事物，但在我们的灵魂深处，仍然弥漫着，gna绕的不理解感，被迫生活在我们生活的每一个荒谬的荒谬文盲中。
纵观这一切，岩石，作为梅尔维尔的海洋，仍然是冰冷的-“海洋在5000年前滚滚而起的巨大护罩”-同样不可穿透。 尽管我们尽了最大的努力来解开这些秘密，但我们仍被提醒，当我们在一个晴朗无月的夜晚抬头仰望广阔的恒星时，我们知识的真正普及是多么彻底。 如果，如圣经赞美诗所暗示的那样，如果最终“我们会逐渐了解这一切”，那很可能是在我们摆脱了凡人的束缚之际，因此无法传授这种智慧的时候。 我们将仍然使无知的生物失去生命，他们无助地凝视着宇宙的光辉。
