肯尼思·洛纳根（Kenneth Lonergan）的新电影《海边的曼彻斯特》中有一些瞬间，就像今年在电影屏幕上看到的一切一样强大。 洛纳根（Lonergan）是出生于纽约的剧作家，每部主要电影的发行都代表着巨大的努力和奋斗-他上演的最后一部导演是史诗般的《玛格丽特》，其陷入困境的制作应有自己的纪录片。运行时间超出预期，并朝着奇怪的新方向发展。 从这些收集的小插图的泛滥中，Lonergan能够挖掘起泡的情感真相的内核，这些情感真相可能会通过耐心的讲故事者的手指滑过。 他几乎获得了一种电影语言的专利，这种语言突出了您在舞台剧，小说小说作品以及约翰·卡萨维特斯和肯·洛奇等导演的电影中发现的那种副手的，人类的瞬间。 尽管真正伟大的作品最终没能成为他作为作家/导演的第三次尝试“海边的曼彻斯特”，但这部电影从头到尾仍然是一本引人入胜的作品：爆炸性的，偶而精疲力尽的，松散的，不受阻碍的，这是令人费解的工作室胡说八道，作为同一枚硬币的两个方面，都具有生与死的丑陋生命力。
“曼彻斯特”是一个令人不安的悲伤故事，一个不完美男人的安静英雄主义，使他日复一日地追求简单生活成为一场艰苦的斗争。 它处理了生活中一些最令人不愉快的现实，但是这种方式常常会引起黑暗的笑声和认可的闪烁而不是眼泪。 该地块在灰暗的天空和现代新英格兰北岸社区的永久冬季下展开，从一开始就很容易看出Lonergan的区域氛围。 岸上人的房屋，白色的油漆剥落了古老而红润的阳台，让人感觉自从时间开始就去过这里。
就这个故事的意义而言，也许是这样。 《曼彻斯特》是一种即时的，有时是难以忍受的激烈体验：一部讲述自己约三个或四个主要角色的生活的电影，却深入挖掘了他们各自的心理，以至于我们仿佛已经认识了所有人在学分转换之前达到某种原始水平。 这是一部小型的个人影片，以某种方式唤起了巨大的情感。 尽管有许多明显的瑕疵，“曼彻斯特”仍可算作是美国艺术作品，尽管洛纳根的叙述在岩石段落或尴尬的过渡上并不缺短，但我的直觉告诉我，如果没有这部影片，整部电影就不会有相同的经历这些偶然的颠簸。
作家/导演在这里或多或少地在简单的情节剧情框架内工作，尽管任何期望过分表现情感的人都可能在Kleenexes仍然干燥的情况下走出电影。 “曼彻斯特”中许多激动人心的时刻都以非语言交流的形式出现：指责性的目光，停滞了多年的历史的停顿，古典音乐和当代音乐都充满讽刺意味，并赋予了严峻的新背景。 这远不能说明Lonergan失去了对话的敏锐听觉：在“曼彻斯特”中，他证明自己精于构筑波士顿和新罕布什尔州沿岸咸咸的语方言，而他对自然主义的耳朵却不屑一顾，残酷的交流仍然存在。 “曼彻斯特”（Manchester）威胁要撤消多次，但就像它受到启发的大型社交戏剧一样，这种不稳定的炼金术对于其成功至关重要。 事实证明，没有至少一点点毁灭性就无法拥有美丽。
这最后一个格言总结了“海边的曼彻斯特”的情节和主要问题，以及电影主角李·钱德勒（Lee Chandler）所拥有的生活观，演员凯西·阿弗莱克（Casey Affleck）在这部电影中表现最好的就是令人印象深刻的职业。 Lee是管理员，就像Dave Chappelle在“ Half Baked”中扮演的角色一样，他更喜欢用“保管人”一词。在他的大部分时间里，他都尽量不与客户的口头交流，因为他们的管道和下水道被疏通。 Lee在情感上虚弱而封闭，是个闷闷不乐的人（他有原因），无论走到哪里，似乎都有永久的乌云在后面。 他甚至不去当地的潜水吧，不去挑起一场看似微不足道的轻微战斗。
直到电影的三分之一左右，我们才真正了解到李为什么将大世界拒之门外的原因，而我也不会梦想在这里为您宠坏它。 随着电影的闲置，Lonergan采取了与让·马克·瓦尔利（Jean-Marc Vallee）的“狂野”相似的叙事策略：他在电影沉重的两个半小时的放映时间里撒下了慷慨和诉说倒叙，以使我们了解这些人是谁过去与现在是谁。 鞭打的效果通常是真正的破坏力，看到李与兄弟乔（凯尔·钱德勒，一如既往的壮丽）开怀大笑，男人的小儿子的形象与男人掏空的贝壳形成鲜明对比Affleck体现在故事的当下。
当李获得接到我们所有人都希望并祈祷我们永远不会收到的电话时，他的铲雪和自怜的可怕例行程序有一天被打断了。 他的兄弟已去世，他是先天性心力衰竭的受害者，只好留给该名男子震惊的十几岁的儿子帕特里克（新来的卢卡斯·海奇斯（Lucas Hedges））负责。 帕特里克（Patrick）就像他这个年龄的许多年轻人一样：他有多个“女朋友”，他与朋友一起参加乐队演出（惊喜：他们不是很好），而且他普遍相信自己所做的一切都是准确的时刻是世界上最重要的事情。 可以说，当帕特里克收到父亲去世的消息时，帕特里克的世界很快就从他脚下瓦解，留下苦涩并击败了李来照顾他。 首先，这涉及到处理许多死者的事务：筛查有关帕特里克（Patrick）羁押案的官僚主义细节，参观visiting仪馆和太平间等。最终，李和年轻的帕特里克（Patrick）确实形成了一种离奇的血统—尽管它主要是令人着迷的，痛苦的，现实的那种，而不是那种在很多电影中看到的那种紧张，不真实的“亲密关系”，以至于这与表面上相似。
阿弗莱克与树篱之间的场景是人文观察的小奇迹。 在一个序列中，年轻的帕特里克（Patrick）在李的厨房中遭受恐慌袭击，因为一堆未使用的冷冻鸡从冰柜中翻滚下来，在年轻人对他已故父亲的新鲜记忆中引发了不必要的割伤。 坦率地说，这里的比喻有点笨拙：过去的浮华实际上倒在了我们头上，因为我们拒绝扔掉它。 然而，树篱绝对钉住了现场，既致力于当下本身的赤裸裸脆弱性，又会见了阿弗莱克（Affleck），后者动ask地要求只是安静地坐在男孩的房间里，直到他入睡为止。
自从他在安德鲁·多米尼克（Andrew Dominik）令人难忘的杰作《胆小鬼罗伯特·福特（The Coward Robert Ford）对杰西·詹姆斯的暗杀》中对美国最臭名昭著的out徒开枪以来，阿弗莱克先生就一直在进行此类令人毛骨悚然的表演。 话虽如此，他在《海边的曼彻斯特》中扮演李·钱德勒（Lee Chandler）的角色可能只是他做过的最受关注和鲜为人知的事情。 尽管Affleck具有粗糙，不吸引人的表面特质，但让Lee感觉自己像个真正的有血有肉的人，而不仅仅是编剧的创造：他是那种你可能会盯着你去当地超市或当地帅哥的人您会发现自己在路况中轻声说话。 他的痛苦有时是令人恐惧的，但完全可以识别。
像许多美国人一样，李正面临着微不足道的损失，而每天生存下去对他来说是一场战斗。 Affleck通过通常柔和的，昏昏欲睡的魅力传达了角色的勉强英雄主义，人们只能希望他至少在这里获得了他职业生涯中最好的作品而获得某种认可。 同时，树篱使帕特里克成为一个真实，自私且富有同情心的青少年：他在所有年轻的男性势力之下展现出真实的灵魂，这表明他的职业生涯将遥遥无期（他还与“明星卡拉·海沃德（Kara Hayward），在帕特里克（Patrick）的许多女士朋友中扮演着性侵犯最多的角色）。 我们最好的演员之一凯尔·钱德勒（Kyle Chandler）毫不费力地传达了他角色的粗鲁，重男轻女的尊严感。
就像我之前说的，“海边的曼彻斯特”是一部由其缺陷定义的电影。 走出它，我很清楚自己看过一部极富技巧和优点的电影，但除此之外， 我不太确定如何感受。 这部电影的节奏异常反常-看到它们习惯一些习惯，这是一种轻描淡写。 某些场景甚至还没有开始就已经感觉完了，其他的场景看起来似乎是永恒的。 这部电影的开幕片中，李小龙无所事事地应对了一批变化莫测的本地顾客，其中包括太多的阿弗莱克场景，只是茫然地盯着中间距离。 同样，伟大的詹妮弗·莱姆（诺亚·鲍姆巴赫（Nah Baumbach）的最后几张照片的编辑）的编辑节奏对传统叙事叙事当然不感兴趣，但在其他地方也令人生涩，生涩。
这种方法既是好事又是坏事，导致电影中一些最难忘的时刻，以及一些奇怪的时刻，例如帕特里克与酒精中，消极积极的亲生母亲团聚的长时间序列（在聪明的人中扮演格蕾琴（Gretchen Mol）和她的新男友转身：微笑，略带令人毛骨悚然的基督徒狂热者，在洛纳根（Lonergan）的朋友（有时是合作者）马修·布罗德里克（Matthew Broderick）的有点分散注意力的客串中扮演。 通常可靠的米歇尔·威廉姆斯（Michelle Williams）将自己的最后一幕与阿弗莱克（Affleck）钉在一起。在那一幕中，她的角色试图纠正针对两个孩子的父亲的多年沉默和敌对情绪，但她却有些夸大了角色本来已经可见的绝望，这是为了更不用说她卡通般的Baws-tun口音了，这种口音有时会伸到Peter Griffin的领土上。
我愿意原谅Lonergan偶尔遇到的毛病，只是因为他的痛苦最终如此刺骨。 这是一部电影，尽管导演偶尔做出令人费解的创作决定，但实际上却充满了人性。 在漫画般的巨型大片，可怕的重制作品和无所事事的独立游戏中，无情的人，谁会为此而感激不已？ “海边的曼彻斯特”是一个巧妙地描述了真正普遍存在的东西：损失。 失去亲人，失去兄弟，失去时间，失去自己。 在美国历史上这个黑暗的时期，比以往任何时候都更重要的是，我们陪伴同伴并试图了解他的困境，像这样的电影会让您感动。 去看这部电影，缺陷和所有。 有了经验，您的心会变得更丰富。 成绩：B +。
