我们第一次在罗伯特·西奥德马克（Robert Siodmak）的电影《杀手》 （ The Killers ）中遇到伯特·兰开斯特（Burt Lancaster）作为瑞典人，他正沉迷于被证明是他在新泽西州布伦特伍德（Brentwood）这座简陋的寄宿房中丧生的地方，他在那里躲藏了近五年。 当尼克·亚当斯（Nick Adams）（菲尔·布朗（Phil Brown））赶紧警告他关于麦克斯（Max）和艾尔（Al）（威廉·康拉德（William Conrad）和查尔斯·麦格劳（Charles McGraw））时，这名瑞典人完全不为所动。这两个人已经来到城里，向他求婚。 取而代之的是，就像让·加宾（Jean Gabin）的相思病的铸造工程师在《 Le Jour SeLève （1939）》中一样，瑞典人被困在他的房间里等待结局，完全辞职了，他认为这是不可避免的命运，告诉尼克不要打扰告知警察。 当瑞典人躺在他的汗衫里时，他的脸被阴影遮住了，他散发出令人毛骨悚然的平静。 “我一次做错了”是他唯一提供的解释。 没什么大不了的，但是按照瑞典人的标准来说，这种莫名其妙的表白是pro之以鼻，而构成这一表白的话将是他的最后一次。 Max和Al适当地用子弹冲入了瑞典人手中，但在这种情况下，暗杀实际上是一种被动的自杀形式，这是瑞典人一生中第一次拒绝反击。 事实是很久以前，可怜的树汁就扔在毛巾上了。 确切地说，当晚Kitty Collins（Ava Gardner）离开他在大西洋城。
当然，在这一点上，亨利·德纳的支持者，布伦特伍德的乡亲以及我们的观众对瑞典人的真实身份一无所知。 我们仍然认为他是Tri-State Station的本地加油站服务员兼技工Pete Lund，他的同事Nick形容他是一个孤独的人，但他说：“这不是一个坏人……很容易相处。”这种模糊的评估也可能来自罗伯特·米切姆（Robert Mitchum）的杰夫·贝利（Jeff Bailey）的一个朋友，后者在次年的《过去》 （ Out Of The Past）年初同样确定。 然而，瑞典人高耸的，肩膀宽大的体格隐藏在他油腻的工作服和他的肌肉二头肌下方（这在兰黛斯特穿着白色无袖背心的情况下很引人注目）是他真正职业的线索。 他的拳头特写，在他死死的喉咙里紧握着床柱时g不休，流血不止。 一名仪者随后记下了瑞典人折断的指关节，并正确地猜测这些战斗伤痕表明“战士的手”。
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保险公司的侦探吉姆·里尔丹（Edmond O’Brien）对这起谋杀案展开调查后，我们对皮特·隆德的怀疑很快得到证实。 《杀手》部分基于欧内斯特·海明威（Ernest Hemingway）1927年的短篇小说，但其剧本由安东尼·维勒（Anthony Veiller）以及理查德·布鲁克斯（Richard Brooks）和约翰·休斯顿（John Huston）的未记名贡献，松散地借用了《 公民凯恩》 （ Citizen Kane ，1941）的结构，主要通过倒叙来讲述故事。观众化身Riordan致力于重新构造死者的生命，以解决他最后一句话的困惑。 Riordan是索赔调查员这一事实也与Billy Wilder的《 双重弥偿权》 （1944）类似。 Riordan很快得知Pete Lund确实是费城的前拳击手Ole Andreson，在1928年至1935年的七年职业生涯中，他在拳击场工作了7年，之后由于右手严重受伤而被迫退出27岁。 里奥丹发现安德森（Andreson）此后陷入了混乱的人群之中，转向犯罪谋生，迷上了喝牛奶的蛇蝎美人凯蒂·柯林斯（Kitty Collins），并在与暴民老板大吉姆·科尔法克斯（Big Jim Colfax）（Albert Dekker）闹翻之前，帮助剥夺了Prentiss帽子的工厂。 ），然后以绝对恶劣的条件与一袋糖分开。
瑞典人的早期职业生涯对于理解他的性格至关重要，尤其是因为奥莱·安德森（Ole Andreson）本人如此不幸。 山姆·鲁宾斯基中尉（Sam Levene）告诉Riordan，他和Ole是朋友一起成长，走在错误的一面。 当安德森（Andreson）在凯利体育馆（Kelly’s Gym）训练时，山姆（Sam）加入了部队，成为一名斗士。 两家公司分道扬company，但由于一连串不好的相识而继续走过道路。 瑞典人决定在拳击中运用他相当大的身体属性，而不是法律和秩序，这表明浪漫的宿命论贯穿了这个绝望的无辜者的心理，这在他的童年伙伴中是不一样的。 没有人会误解Ole为深思熟虑的人，他确实更像是一个成熟的Moose Malloy，但也许他对如此残酷，危险和短暂工作的选择表明了他本性的潜在自我毁灭性表现，他一定是从斯堪的纳维亚人的前辈那里继承下来的svårmod （“黑暗情绪”）的症状。 无论哪种方式，Andreson都是专业人士所熟知的，在他的头上被打孔，他在挂上手套很长一段时间后仍继续使用拳头作为他的交易工具，在为包裹中的被盗珠宝收拾包裹后，让Sam逃离餐馆。凯蒂（Kitty）骗过大吉姆后，他的财产和皮带束缚住了大吉姆。 但是，尽管拳击曾经为瑞典人提供了贫民窟的门票，但是这项运动从此成为一种忧郁的隐喻，因为他无可救药地撞向了一个永远赢家的宇宙。
Siodmak实际上只向我们展示了瑞典人的回合之一，他的最后回合。 拒绝使用他受损的右手套（或承认他感到痛苦），安德烈森遭到对手的重击，被击倒并几乎被淘汰出局，然后设法以某种最终的滋味从深处退缩。 摄影者埃尔伍德·布雷德尔（Elwood Bredell）精心照亮了场景，捕捉到了从战斗员绷紧的肌肉中冒出的汗水和人群中爆闪的闪光灯的炽热光芒。 考虑到他后来的表演，如JJ Hunsecker，Elmer Gantry和Don Fabrizio Corbera，兰开斯特可能看起来像是在做涂料，但是前马戏团杂技演员的运动能力在这里脱颖而出。 这次bru碰碰的舞台一定是对马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）开创性的黑白pugilism作品Raging Bull （1980）的关键影响。 Siodmak，Bredell和制片人Mark Hellinger可能反过来从Ashcan画家George Bellows的作品中汲取灵感，George Bellows的著名作品“ A stag at Sharkey’s”（1909年）令人难忘地捕捉到了血液运动的激进身体，野蛮的肉质贝娄（Bowows）将战斗机的绷紧的身体比作伦勃朗（Rembrandt）的“牛Car体”（Carcass of Beef）。
海明威，这位自命不凡的男子气的诗人桂冠得主，也可能是电影制片人的参考点，不仅仅是因为他的故事提供了很棒的开幕场面。 据认为，作者以“杀手”为依据，是芝加哥战士安德烈·安德森（Andre Anderson）的案例，他的名声很高，他在1916年击败了世界重量级冠军杰克·登普西（Jack Dempsey），直到他毫不客气地被黑手党枪杀了十年。后来。 海明威一直是这项运动的终生粉丝，他为自己奋斗不息，教埃兹拉·庞德（Ezra Pound）如何在巴黎晶石，并在他心爱的佛罗里达州基韦斯特（Key West）推荐了比赛。 在他的其他故事《五十大》，《色彩问题》和《战斗机》以及《太阳照常升起》 （1926年）中也有拳击作品，甚至他曾经在谈话中声称：“我的写作没什么，我的拳击是一切。”
正如凶手所展示的那样，拳击非常适合黑电影 ，为戏剧，激动，暴力和充满生命力的电影场景提供借口–原始人的咆哮争夺鲜血，决斗者的崩溃，令人发指的紧张气氛。经理，培训人员和女友参与其中，并提供了一种方便的方法，使光荣的硬汉与有组织犯罪的腐败手及其相关的黑社会联系起来。 假球，勒索和恐吓只是人群与肮脏钱有关的一些活动，而像瑞典人这样的被洗的战士在光荣的日子过去了时常常发现自己被回收为受雇的肌肉。 像基德·加拉哈德 （1937），《 肉与灵魂》 （1947）和《 冠军》 （1949）等电影都具有与黑色流派相关的演员和摄制组，例如爱德华·罗宾逊，汉弗莱·鲍嘉特，约翰·加菲尔德，柯克·道格拉斯和迈克尔·库蒂斯，并使用了这项运动在探索“黑帮”鼎盛时期很久之后，以此作为探索美国持续存在的黑帮问题的一种手段。 拳击图片也为沉浮的叙事提供了理想的媒介，因为瑞典人发现他从更衣室出来时会遇到一个空旷的走廊，而不是他一直期待的亲笔签名的猎人和记者。 最后，就像冠军的口号一样，拳击仍然是“世界上唯一的一项运动，两个人因做某事而获得报酬，如果他们喝醉了却一无所获而被捕。”
最初发表于电影《黑色》杂志《黑暗的页面》（2013年11月/ 12月）。
