我曾经听过伦纳德·伯恩斯坦（Leonard Bernstein）将音乐描述为与参与者进出的持续对话。 我认为，大部分情况都是如此。 但是在音乐史上，有几次使对话发展到一个与过去截然不同的新领域，以至于让我们怀疑“我们如何来到这里”。 今天的作品是Wagner的Tristan和Isolde之一 。 是的，非常适合本博客首页。
伯恩斯坦（Bernstein）就我们的作品进行了精彩的演讲，我将为您分解：https://youtu.be/hwXO3I8ASSg?t=3586（大约15分钟）
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特里斯坦的主要思想是模棱两可和渴望。 在音乐中，我们有节奏的概念，Dominant去了Tonic。 当我们在这里占主导地位时，我们想听到补品，否则我们会感到一种向往和渴望：https：//www.youtube.com/watch？v = rYq5kqexZVY（2分钟）
通常，大调和小调有两个和弦。主和弦。 第一个是C（大调/小调）的V（五）和弦，为GBD（第七个以c-minor调高）。 通常，我们在G之上添加第七个，因此我们有一个V7（占七个）GBDF。 我们喜欢听到V7-I，G7到C的声音。这是家。 稍后再详细介绍。
第二个是vii（七）和弦（BDF）。 vii和弦在音阶中很特别。 每隔一个和弦或大或小，意味着在底音和前音之间是完美的五分之一。 但是vii和弦变小了（通常在它的右边有一个小圆圈，表示它变小了，但是我很懒）。 外部音符BF是一个特殊的音调：三音（或减小的第五音或增强的第四音）。 三音在现代音乐中起着特殊的作用，但这是另一篇文章。
就像V弦一样，我们在BDFA平面上添加上面的第7个。 事实证明，当我们将第7和弦放到顶部时，无论底音是哪一个音符，我们都有一个vii7和弦（DFA-flat-B，FA-flat-BD和A-flat-BDF都减少了第7和弦） 。 减少的七分之一是西方音乐中少数几个特殊组之一，该组将八度音等分（三等分）。 其他示例包括整个音阶（大二度），增强的和弦（大三度）和三音（其中两个= 1个八度）。
而且，事实证明，有几个琴键共享一个vii7和弦（a小调，e平调小调，f锐调小调和c小调都共享我们的B降到上述第7位）。 这意味着在给定第七和弦的情况下，Wagner可以轻松输入多个键中的任何一个。 而且，如果他不给您带来和谐感，那我们住的钥匙在哪里，这很模棱两可。 因此，瓦格纳（Wagner）做到了这一点，使作品具有这种向往的感觉，永远不会完全下定决心，永远不会休息。 这恰好符合歌剧的主题，特里斯坦（Tristan）和伊索尔德（Isolde）是被禁止的恋人，永远无法在一起。
让我们看一下序曲中的主题，如下所示。 它被标记为“ Langsam und schmachtend”，或者非常缓慢而充满灵魂，这意味着第一部分（渴望）似乎永远。 我们得到的第一个和声是著名的Tristan和弦，七和弦减小而第七和弦则上升了半步（写成FG-sharp-BD-sharp的应该是FG-sharp-BD）。 而这决定为E占统治地位的七个……我们从A开始，我们必须处于A色散度较高的未成年人中。 但是，不，我们或多或少会得到三遍完全相同的东西，每次上升到第二（我们是c-minor？），然后是第三（或a-minor？）。 然后在第12-15条中强调了这种色彩主题。 然后，在第16步，这必须是我们的第一个节奏。 我们得到的是在第一个母题末尾得到的E大和弦，但很强壮，只是之后得到了F大和弦，即V7-VI级，欺骗性节奏。 作品几乎以这种方式进行着，从不解决，从不休息，总是缓慢而痛苦地走向其令人不满意的结论。
为什么这首歌会“打破”音乐？ 好吧，因为到现在为止，大多数音乐都习惯于在钥匙里有家。 但是瓦格纳（Wagner）剥夺了我们的住所，从本质上打破了使音调变得完整的因素-坚实的VI节奏。 直到最后，二十世纪的作曲家如Stravinsky，Schoenberg甚至是Mahler（https://www.youtube.com/watch?v=4ngGVBTYrGA 26分钟）都摆脱了音乐的束缚，这使我们指出了越来越大的琴键模糊性。调性的系泊设备，并开创音乐写作的新语言。
