20：神圣汽车（Leos Carax，2012）
《神圣汽车》是一系列因连接而变形的电影。 一个疯狂的人在巴黎的街头徘徊，绑架了一名时装模特。 一位父亲从一个聚会上接他的女儿。 演员穿着动作捕捉服为电影中的CGI工作表演。 这些故事不一定是真实的，但它们是真实的。 Holy Motors永远不会给您几乎足够的信息来知道为什么发生这些事情。 他们显然被电报成故事。 然而，那些故事，几乎是因为被电报，保留了甚至更强大的情感力量。 《神圣的汽车》是一部疯狂的电影，但它是您所见过的最具活力和激动人心的电影之一：证明了真正抛弃人们对应该如何讲述故事的理解，却仍能在日常生活中找到深刻的情感。
最佳场景：凯莉·米洛（Kylie Minogue）的音乐剧。 是的， 那是 Kylie Minogue。
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19：米勒的穿越（Joel＆Ethan Coen，1991）
我最喜欢科恩兄弟公司（Coen Brothers）拍摄的电影《 米勒的穿越》（Miller’s Crossing）暗示着一个世界，他们并不倾向于法戈和莱博夫斯基的光怪陆离 ，而是将这些怪诞作为世界建设者围绕更加紧缩，可控制但又复杂的角色。 在米勒·克罗斯 （ Miller’s Crossing ）的愤世嫉俗世界中， 怜悯的举动使你兴奋不已。 几乎所有出现的问题都源于角色想要保护一个人，正如汤姆·里根（Tobr Regan）（加布里埃尔·伯恩（Gabriel Byrne））所说的那样，“麻烦多于他的价值”。 这种哲学似乎令人讨厌，但米勒的穿越在某种程度上仍然是黑暗而又激动，始终鞭打着聪明人，到处都是破碎的人，试图超越对方。 加布里埃尔·伯恩（Gabriel Byrne）在这里很棒。
最佳场景：丹尼男孩的枪战令人难以置信，并且通过一段精彩的对话将其描述得更好：“老人仍然是汤普森的艺术家。”
18：砖头（Rian Johnson，2005年）
砖被扭曲了。 相机在拍摄之间奔跑并跳跃。 对话是一场不断的翻译斗争，从简单的单词（已更改以显示这个世界的细节）到带有副词的快速弯曲的句子，这些句子本身相对来说很容易解释，但串在一起可能会令人生畏。 试图突破奇怪的社会规范而产生的阴霾和困惑通常与黑色电影有关，在黑色电影中，您对谁在撒谎，谁在隐藏秘密以及高中（即您知道的高中）相距甚远。 砖头公司（ Brick）足够信任观众，可以向前耕作，希望剧情能够以某种方式发生。 砖头 无论如何，它的世界结构清晰，世界的细节令人信服。
最佳场景：您知道“竖井”在砖头吗？ 因为他是，这太棒了。
17：胆小鬼罗伯特·福特（Robert Ford）暗杀杰西·詹姆斯（Andrew Dominik，2007）
安德鲁·多米尼克（Andrew Dominik）关于迷恋的论文是基于这样的事实，即您知道事情的结局。 即使您可能不了解历史，该死的电影的标题中也会告诉您《杰西·詹姆斯遇刺案》的最后一幕发生了什么。 杰西·詹姆斯（Jesse James）的暗杀令罗伯特·福特（Robert Ford）更着迷。 杰西·詹姆斯（Jesse James）是精神病患者，不是传奇人物，而是一个仅通过罗伯特·福特（Robert Ford）对他的偶像看到的人。 福特不可避免地从偶像化转变为愤怒，一个焦虑的孩子变成了一个复仇的孩子（罗伯特·福特是对“另类权利”的隐喻吗？有一篇文章既不受欢迎，又争论不休），被一些您所见过的最美丽的电影。
最佳场景：夜间火车抢劫的阴影。
16：飞机！ （ZAZ，1980年）
大多数喜剧电影，甚至是好的喜剧电影，通常都会有两到三个大笑话，周围充斥着许多片状或实心的小东西，但有足够的大笑话可以使其中的两分钟预告片变得非常有趣。 飞机！！ 每分钟有两到三个大笑话。 飞机的背景！！ 比99％的电影有趣。 我会写更多，但我有点累。 我选择了错误的一周退出了嗅胶。
最佳场景： “那时候我的饮酒问题开始了”
15：生命之树（Terrence Malick，2011）
生命之树是空灵的，从它的开场时刻就可以清楚地看出，在宏伟的事物中，讲述的故事毫无意义。 我们目睹了宇宙的创造和生命本身，我们看到了进化过程的各个部分，然后被要求花费大部分电影观看试图在德克萨斯州郊区长大的孩子的快照，以寻求他的理解。围绕着他的世界。 但是马利克的想法并不是说中心故事无关紧要，而是每个人成长的环境都可以具有这些特质，即内在的美。 而且，他的天性投篮还不错。
最佳场景：最后的片段是疯狂的美丽。
14：杀人法案（Joshua Oppenheimer，2013）
《杀戮法》是该榜单上所有电影中最恐怖的故事，它考察了人类最可怕的冲动，以及如何轻松地激发人们的冲动。 《杀人法》也是一部纪录片。 它要求一个在1965-66年间屠杀数百人的人重现这些事件，向我们展示他如何看待自己所采取的行动，而当他说自己做得很好时，他谈论他以某人的生气态度做些什么。讨论他们那天早上买了什么杂货。 《杀人法》也花了一些时间，然后将安华与印尼政治基础设施联系起来，显示了像安华这样的人在种族灭绝事件发生几十年后如何仍然控制着印尼。 《杀人法》能够接触到犯有可怕罪行的人，并对他所负责的数百起死亡表示真正的冷漠，这是可怕但必要的纪录片经历。
最佳场景：当安华在重演中扮演受害者的角色时，他面对别人所做的事情令人痛心地观看。
13：一尘不染的永恒阳光（Michel Gondry，2004）
一部关于破碎人的破碎电影，《一尘不染的永恒阳光》并没有在其中央伙伴关系中真正找到浪漫。 从任何真正的意义上来说，它甚至都不是关于浪漫的。 相反，《 永恒的阳光》则反对遗忘的观念。 它带给我们的回忆是乔尔在与克莱门汀的关系中那可怕而令人惊叹的部分之前所记得的，并意识到，结束关系的痛苦是值得的，并与他一开始的爱有关。 最后，如果没有那些好与坏的情绪，他的处境会更糟。
最佳场景：最终场景。 不会破坏，但这是完美的。
12：安德烈·鲁布廖夫（Andrei Tarkovsky，1967）
安德烈·鲁布廖夫 （ Andrei Rublev）是最好的史诗类型：在中心徘徊的艺术家将大部分电影花在寂静的誓言上。 安德烈·鲁布列夫 （ Andrei Rublev ）最着迷的品质是它的游荡方式，它如何从一个画家的故事变成一个因毁灭性内hiding而躲藏于世的男人，再到一个需要摇铃（而不是隐喻）的男孩，以及这些感觉如何像自然运动一样，共同构成了许多人的宏伟作品，他们试图穿越一个残酷的世界并在其中寻找意义。 这个故事是建立在您在电影院中看到的一些最大胆的故事基础上的：安德烈（Andrei）试图理解他所看到的一场大屠杀，即上述的响铃制作过程。 安德烈·鲁布列夫 （ Andrei Rublev）在某种程度上是一部关于人们内部挣扎于生存危机的史诗杰作。
最佳场景：上述独白与上帝争吵。
11：男人的孩子（Alfonso Cuaron，2006年）
男人的孩子已经饱和。 从开场的那一刻起，这个世界是灰色的，被不断暴力和腐烂的废墟烧毁了。 严峻地，这就是我们对一个没有未来的世界的反应。 即使影片为我们提供了驾驶叙事和希望的一瞥，但Cuaron也不允许影片增添色彩，让色彩流行：影片仍然不饱和，因为前景仍然黯淡。 然后，“人类之子”向我们展示了这个世界的一系列长镜头，有时是在暴力追逐中因紧张而出现，但大多数情况下是拒绝我们这种可能带来的和平转瞬即逝的感觉。 这是真实的世界，不应允许您移开视线。
最佳场景：这么多的追踪镜头，但最大胆的可能是穿越战区的最后六分钟长的追踪镜头。
