在E McLemore上向南行驶，我几乎在每个街区都看到一座教堂。 在孟菲斯的这个角落里，上帝在做什么？ 那些不愿崇拜空无一人的全能低迷的房屋：油漆剥落，门廊被压皱，拍打的汽车车轮下方的混凝土翘曲。
我的眼睛需要一分钟时间才能适应Stax Records的明亮，实线。 正确的是，萨克斯美国灵魂音乐博物馆，这是一家标志性录音棚的现代化改建，于1989年因教堂未能找到贝壳用途而被拆除。
如果我不相信上帝，那将使我产生疑问。 一个公义，无所不能的人不会让E McLemore身上最美好的事物消失在尘土中。 上帝会更好的照顾。
Stax Records就是Sun Records摇滚的灵魂。 Stax是Otis Redding，Sam＆Dave，Isaac Hayes，Staple Singers，Rufus Thomas，Carla Thomas，Mar-Keys，Bar-Kays，Booker T.和MGs，William Bell，Johnnie Taylor。
理查德·普赖尔（Richard Pryor）在Stax录制了“ That Nigger’s Crazy”。 艾萨克·海斯（Isaac Hayes）录制了《 轴的主题》（Theme from Shaft ），获得了奥斯卡奖和格莱美奖。 奥蒂斯·雷丁（Otis Redding）在私人飞机坠入冰冻的湖中，炸死他和四名巴尔·凯斯少年成员之前，在海湾码头记录了“（Sittin”）。
内部，Stax干净而平静。 一部短片讲述了Stax的故事。 吉姆·斯图尔特（Jim Stewart）和他的妹妹埃斯特尔·阿克斯顿（Estelle Axton）（Stewart + Axton = Stax）都是白人的。 它如何吸引了黑人音乐家，其中许多是来自未融入当地学校的孩子。 音乐和激情的炼金术如何使这个地方不仅漂浮着， 还在高处 。 萨克斯如何将欧洲带入心灵，并利用音乐为后瓦特骚乱南部中部洛杉矶带来团结。
1972年，Stax Records几乎将整个花名册带入了中南部，参加了一场名为Wattstax的史诗音乐会。 这是对黑人自豪与团结的欢欣鼓舞的庆祝活动。
我在Wattstax显示器前呆住了。 我知道那个声音：“这是美好的一天。 这是新的一天。”
接下来的单词是不熟悉的，声音之下越来越缺少钢琴和弦。 “这是黑人意识的一天。 今天是黑人照顾黑人事务的一天。”
杰西·杰克逊（Jesse Jackson）继续说着话，再次回想起我的记忆：“今天我们在一起 ……。 在此程序中，您会听到福音 ，节奏布鲁斯和爵士乐。 所有这些只是标签。 我们知道音乐就是音乐。”
我知道杰克逊令人振奋的讲话是《原始尖叫》酸性房屋代表作《一起来》的介绍。 但是从来没有，在我喜欢那张唱片的15年中，我没有意识到苏格兰的漫游者（或者更可能是他们的天才制作人安德鲁·韦瑟尔（Andrew Weatherall））抄袭了Stax Records的“一起来”的最好部分。
杰西·杰克逊牧师的脸从一张唱片中闪耀在唱片封面的墙上。 我是某人 。
在Stax停车场对面的街道上，两个十几岁的男孩四处张望，抱着长号。 在前面的人行道上，几个工人在架子上铺着帆布，为筹款活动做准备。 在帐篷上：Staxtacular，2月11日。
孟菲斯作家罗伯特·戈登（Robert Gordon）在《 敬重自己：Stax唱片与灵魂爆炸》一书中 ，用清晰，美丽，热情的细节捕捉了Stax的兴衰。
他讲述了光辉。 背叛。 胜利。 灾难。 那时，制作美国最佳音乐的人的故事在很大程度上跨越了我们文化历史的缝隙。
离开Stax，我们驶过皇家唱片公司（Hi Records的前身）。 这座砖砌的小房子的门上涂着明亮的壁画，是唯一看起来好像不会在微风中摇曳的街区。 除了附近有几家杂货店，那里有很多被禁止的窗户和水疱，没有地方可以买到食物。 这些房子看起来很废弃。 窗户登上，杂草缠满，纱窗从一个铰链垂下。 我们唯一通过的业务是一个AT＆T前哨站，它看起来像监狱，上面装有剃须刀网。 不过，教堂的白色门廊闪闪发光，并具有美化环境。
巧妙地，当我们驶向中城时，线条变得柔和。 草更绿。 烂掉的建筑物让位于加油站，最后到达了惯用的餐厅，商店和办公室。
我不知道如何处理悲惨历史的不公正，美丽和毫无意义的重复。 有人知道吗？
“到处都是悲伤，”杰克·吉尔伯特写道。 “到处都有屠杀。
如果婴儿没有在某个地方死亡，那么他们将在其他地方死亡。
鼻孔里有苍蝇。
但是我们享受生活，因为那是上帝想要的。”
