这些舞台上的恶作剧使李斯特的专业同事感到厌恶。 例如，弗雷德里克·肖邦（Frederic Chopin），克拉拉·维克-舒曼（Clara Wieck-Schumann）和费利克斯·门德尔松（Felix Mendelssohn）都对李斯特的戏剧和歇斯底里的英雄崇拜感到震惊，无论他走到哪里。
可悲的是-不公平的-李斯特的死后声誉继续受到他的摇滚明星声誉的困扰。 特别是直到今天，绝大多数美国学术作曲家都将李斯特的音乐视为音乐流氓的草。 （我知道我在说什么。在普林斯顿大学音乐系工作的四年中（1972-1976年），除了厌恶之外，我从来没有听到过李斯特的名字。在加州大学伯克利分校读研究生的六年中，我从没听过一个作曲老师提到过李斯特的名字。他和他的音乐根本就不存在，我们的学生知道最好不要提他的名字。
为什么所有的仇恨？ 其中一部分是他的舞台滑稽动作。 一部分原因是李斯特在舞台上养成的富丽堂皇的人格，这种态度使他的许多同行专业人士都陷入了错误。 但是其中大多数是政治，纯粹而简单。 李斯特是位于魏玛的“未来音乐”（ Zukunftsmusik ）小组的自封教父，该小组声称“未来音乐”是将文学，诗歌和音乐融合到器乐作品中的一种音乐。 李斯特（Leszt）的交往友善的绅士，杂技演员和衣架上经常写一些煽动性的（甚至是诽谤性的）散文，以及有关那些不赞同自己理想的作曲家和音乐家的文章和书籍。 尽管这些文章，书籍和论文中的许多（如果不是大多数）都没有得到李斯特的认可，他也没有否认它们，最后，他对所有硫酸都承担了大部分责任。
对于许多作曲家来说，魏玛乐队只是一群骗子。 例如，约翰尼斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms）称李斯特（Liszt），而他的整个“未来音乐”之旅都是“骗子”。
于是双方取得了胜利，敌意像一代代宝贵的传家宝一样流传下来。 结果，当我还是一名学生时，我的作曲教授们（可以追溯到勃拉姆斯，费利克斯·门德尔松和莱比锡音乐学院）继续拒绝李斯特及其音乐作品的“骗局”。
但是李斯特的音乐绝对不是骗子。 实际上，他是一位伟大的作曲家，尽管我们从某些学术界仍能听到ls叫和咬牙切齿的声音。
它的声音足以说明，即使美国学术作曲家不喜欢李斯特的音乐，钢琴家们仍然继续拥抱并热爱它，并将其作为曲目的基础。 李斯特的交响诗颇具影响力，前卫作品为理查德·斯特劳斯，爱德华·格里格和贝德里希·斯美塔那的管弦乐音乐铺平了道路。 他的和声语言是他那个时代最先进的语言，并且深深地影响了他的女son理查德·瓦格纳（Richard Wagner）。
生日快乐，李斯特大师。 我们的生日愿望是，让您的音乐受到如此丰富的爱和尊重！
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