梦幻般的每一天：水的形状和女性性行为电视电影小迷妹 TVco.cn

梦幻般的每一天：水的形状和女性性行为

在女人和两栖海洋生物之间进行浪漫的幽会从来都不是一件容易的事，但由于《水的形状》中所有不寻常的元素，它包含了如此惊人的正常现象。在the和褶边中，对女性性行为的无情逼真的观看标志着这部电影在拥有巨大的女性自由和性欲的电影风景中脱颖而出。

现在，为了避免在这里发生任何不可避免的小问题，我没有忘记，这个爱情故事中心的两个故事深深地存在于童话中。这不是人类/两栖关系的热情支持。这是一部幻想小说，这意味着艾丽莎与生物之间的关系并不是主要问题，它的作用就像在历史悠久的《美女与野兽》中一样。这部电影的壮举令人印象深刻，真心实意，使人们可以支持在梦幻世界中存在的恋爱关系，并制作了一部浪漫的故事，本质上是两个局外人相互寻找。

对于一部如此异常乐观和富于想象力的电影， 《水的形状》在异常寻常地描绘女性性欲方面也令人反感。从来没有电影的优势，多年来，女性被压倒为被动的恳求者或受害者。事实上，这部电影最直接的灵感，就是1954年《黑礁湖》中的怪物恐怖生物，就是一个典型的例子-一个被掠食性生物绑架的无助女主人公，她既是欲望的对象，又是痛苦的少女。。

近年来，这种趋势并没有真正消失，它本应该做到的。实际上，它只是用不同的面罩演变而来。我们经常受到破坏性的父权制观念的影响，即男人是必须负责管理婚姻的人，而女人则是受到他们异想天开的影响。当一部电影与一位负责性接触的女人一起拍出来时，这是不寻常的且经常是喜剧片，被描述为“不修边幅”或“前卫”，而处于中心位置的女人必须“坚强”，而不是，你知道，一个普通人。无论是在有趣的情节喜剧中还是在黑暗的戏剧中，当涉及到性时，女性都很少成为自己命运的主人。

输入“水的形状 ”女主人公伊丽莎。自童年以来就一直沉默，她的外表和重复性工作表面上掩盖了丰富的内心生活。她支持邻居，喜欢老电影，喜欢日常的美女。就像外面的每个真实的人一样，她很复杂，而且并不总是能做出正确的决定。最关键的是，允许伊丽莎按自己的方式享受性欲。导演兼作家吉列尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro）在她的性格以及与怪物的关系中要求我们保持冷嘲热讽的态度，而忽略速成的判断。

这一点从电影的开头就突出了，伊丽莎从早上开始在浴缸里手淫开始了自己的例行工作。这样做并不是出于喜剧效果，因为她的所作所为确实没有什么奇怪的。不过，看着它，听到听众有些紧张的年轻人的咯咯笑声，似乎还是有些不寻常。这不是电影或我们的错，而是在提醒人们，作为人类体验的一部分，在屏幕上显示的女性自我爱很少。

在屏幕上讨论的时间很少。在一个著名的（且非常不同的）流行文化例子中，《 欲望都市》（Sex and the City）在1998年让一位顶尖女士沉迷于振动器而引起了轩然大波。当时电视很冒险，它激起了媒体的大量写作，并为该特定性玩具的创造者提供了很好的宣传。然而，20年后，在没有伴侣的情况下承认女性快感的情况仍然很少见，即使在这种情况下展示了女性，也常常使用男性的目光。像艾丽莎（Eliza）在“水的形状”中这种情感正常的情况很少出现。

我接受在写一篇长篇论文中应该如何正常对待有一些矛盾。但是，在这种情况下，法线由于其外观而变得异常。吉列尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro）和萨莉·霍金斯（Sally Hawkins）从未将艾丽莎的性行为描绘成不寻常的事情，即使是在超现实的背景下，这一事实也是如此重要。

同样，随着与生物的关系发展，伊丽莎仍然控制着自己的身体和快乐。在完善他们的关系之前，她脱下了自己的衣服，成为拉开帷幕的人。所有这些都不是掠夺性的，而是作为人形生物同意的一个温和的开始。这是对古老的异性恋刻板印象的一种快乐颠覆，在这种刻板印象中，男性人物必须是主动的人物。

对于一部令人难以置信的美丽影片，在《水的形状》（The Shape of Water）结束很久之后，有一个镜头留在了我身边。 Eliza和The Creature发生性关系后，她的邻居拥抱着他们走进去。伊丽莎在生物的怀抱中对他微笑，表情丰富。

很难充分地打破那一枪的意义-也许这就是被她更大的同伴所包围的方式，你毫不怀疑艾丽莎在那个拥抱中是平等的。也许正是她闪闪发光的眼睛和那隐含的微笑向一个完全满足的女人说话。

然而，最引人注目的是当邻居进入时，伊丽莎（Eliza）不会跳动。她站在那里，以骄傲的姿态见到他的眼睛，摆脱了从小就被教导女性会感到羞耻的文化。这不是暴露主义，而是对可信赖的朋友的默默宣告。 Eliza发生过性行为，但她并不以承认为耻。这本身比我们最近在电影院中看到的大多数性爱场面都更具感性。在那短短的几秒钟内，我们看到人们对妇女必须服从他人的愿望，而不是自己生活的先驱者的观念的强烈反对。

电影惯例被遗忘的不仅仅是自我表达，而是女性可以成为他人渴望的受害者之外的事实。电影中对性侵犯的描写已经明显增加，以至于像凯拉·奈特莉（Keira Knightley）这样的女演员就指出了这一点。现在，侵犯女性身体的行为经常被用来激起男性恋人的愤怒，而受害人在康复中仍保持清音。

这并不是说不应该在电影中描述性侵犯。但是，按照最近的播放方式，它已经成为电影制片人认为他们需要使观众为女主角而受伤，或者激发英雄行动的一种手段。有时甚至以暗示有意或无意识的方式来平息女性侵犯行为的方式拍摄。非常令人担忧。

这使我们想到了伊丽莎摆脱社会整合的自由的对立面。迈克尔·香农（Michael Shannon）的理查德·斯特里克兰（Richard Strickland）是一位闯入电影的人。他无尽的愤怒的根源是看不见的，是冲突产生的，但是在他再次成为生物的长篇大论中，他想粉碎丝毫被视为异常的暗示。他的家一尘不染，妻子爱着，孩子们快乐。从外部看，他拥有那个时代的社会称之为“正常”家庭的东西。

斯特里克兰（Strickland）竭力消除他认为是错误的事物，这体现在对统一性的痴迷中。这种行为使他在截肢后用两只严重重新附着的手指坚持不动，直到手指变黑变烂为止，这就是他保持自己“完整”的愿望。

只是看下面的镜头，雨的阴影在Strickland的脸上形成了图案。有一会儿，他有类似于生物的面部标记，但是尽管生物幼稚而好奇，但斯特里克兰却代表了其他人在两栖动物身上看到的危险。继吉列尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro）颠覆了人类与怪物的道德平衡之后，正是斯特里克兰对世界的毒害观点才是电影的真正怪物，而不是将鳞片保存在坦克中。

作为一个被社会的期望吞噬并被传统的男性气毒化的人，斯特里克兰德也隐藏着黑暗的欲望。他捕食Eliza，将她的沉默误认为某个人愿意成为他压抑的任何冲动的恳求者。

在斯特里克兰（Strickland）对伊丽莎（Eliza）的痴迷中，这部电影很容易加入了长长的电影名册，用性侵犯来惩罚女主角。《 水的形状》不允许斯特里克兰德的行动针对她进行升级，这再次标志着这部电影拒绝了最近的惯例。幸运的是，为了使她的痛苦时刻充满同情心，它并不需要对虚构的女主角进行性侵犯。

伊丽莎（Eliza）是一个可以表达自己的性欲，充满自豪感且不受外伤的性格的人物。她的处境也许是童话故事的一部分，但《水的形状》为我们提供了一个复杂，现实的女人的绝妙真实视图。这部电影获得了当年的最大奖项，以及许多票房的成功，这是一个令人振奋的信号，表明在女性形象和性方面，观众并不需要总是被赋予疲倦或危险的对白。实际上，即使他们被光荣的幻想所包围，我们也已准备好对普通人进行更多革命性的描写。