在1980年代，故事发生了，伟大的弗朗西斯·科波拉（Francis Coppola）失去了联系。 在过去十年中经历了一次非同寻常的奔波之后，他以“自我烟雾”的气息升入平流层，以高尚的风格交易，避开了认真的项目以追求《纽约客》。的宝琳·凯尔（Pauline Kael）将其称为“糕点师的电影”。
但是，对我来说，这是一个误解。 对于科波拉来说，上世纪80年代初不是创意破产的时代，而是创意重组的时代。 在这段时期的电影中，导演的重心从媒介唤起现实生活的能力转向创造技巧的力量。 1981年的音乐剧《发自内心》 （ One from the Heart）揭幕，这家富有创造力的企业大获全胜，科波拉（Coppola）于1983年对 SE Hinton进行了两次改编， 《局外人》 （ Outsiders）和（特别是）前卫的《 Rumble Fish》 。
电影互相交谈。 他们借用风格，商品符号，踩相似的地面，眨眨眼和来回呼唤，有时互相镜像，有时弯曲。 科波拉的欣顿电影参与了这种对话。 他们拥有一个基本的环境-俄克拉荷马州青少年犯罪的充满情感的世界-和许多相同的主题。 这两部电影都是在塔尔萨（Tulsa）现场拍摄的，由许多相同的演员和摄制组背对背制作，并于1983年发行。然而，它们代表了他们的原始资料截然不同的景象。
科波拉从来都不是一个现实主义者。 甚至他的经典电影都经过了强烈的风格化（例如，以《教父》中的巴洛克风格，明暗对比风格为例） 。 然而他的电影在导演中采用了许多流行的技术 那个时期由导演主导的电影院，力争创造比好莱坞旧电影更粗糙，更亲密，更原始的体验。 他们大部分被枪杀在外地。 他们的叙述在道德上是模棱两可的，避免了整洁的结局。 表演趋向于自然主义，经常结合即兴创作并利用“方法”方法，这鼓励演员寻求与角色的整体情感认同。 如果他们不渴望现实主义，科波拉（Corppola）的70年代电影就拥有一种向往生活的动力。
虽然最终被认为是杰作，但《现代启示录 》的最初接受度却是好坏参半。 他承认：“有时候我想，为什么我不做我的酒，每两年做一次哑铃电影，然后和我的妻子和孩子一起去欧洲旅行。”
但是“哑铃电影”的发展道路并不是科波拉的道路。 在将拍摄地点带到了极致之后，他的下一站作品将表达一种替代性的电影语言，既怀旧又充满未来感。 在他70年代的作品与制片厂时代的敏感性背道而驰的情况下，他即将上演的作品将重新审视较早的电影传统，并将其应用于新颖的目的。 他们的主题会更普遍，角色会唤起原型，表演会更具有戏剧性，手势性。 使用新技术和新技术，心情和主题将通过场景中的迷幻效果展现出来。
在考虑下一步行动时，科波拉收到了初中图书馆员的来信，恳求他改编《局外人》来上映 。 这本小说已成为有史以来最受欢迎的年轻成年人读物之一，讲述了两个年轻男孩从铁轨错误的一面走入困境的故事，他们陷入了混乱不堪的加油者与预科生之间的局部帮派冲突。沙发 苏珊·埃洛伊斯·欣顿（Susan Eloise Hinton）在她还在读高中时就写了这本书，缩写了她的名字，以免评论家因为她的性别而忽略了这个故事的真实性。
在这封信的感动下，科波拉还看到了一个赚钱的机会，在他的《发自内心的一切》首当其冲的债务崩溃之前。 该项目不仅会在小说的粉丝中吸引更多听众，而且还可以让他与年轻演员一起工作。 “我曾经是一名出色的营地顾问，与这个国家的六个孩子一起拍电影的想法似乎又像是营地顾问。 我会忘记自己的烦恼，然后再笑些。”他们的学费也更低。 碰巧的是，他聚集的团队将成为未来好莱坞明星的名副其实的人物（汤玛斯·豪威尔，拉尔夫·麦克基奥，帕特里克·斯威兹，马特·狄龙，罗伯·劳，汤姆·克鲁斯，埃米利奥·埃斯特维兹，黛安·莱恩）。
