一百多年来，艺术家一直在质疑什么是艺术，并且似乎得出了任何东西都可以是艺术的结论。 遵循这种思想，出现了一个相当可爱的概念，任何人都可以是艺术家，因此任何人都可以是天才。
当然，每个人都想成为天才（尤其是艺术家……），但是成为一个天才的标准是什么？
在本文中，我将介绍“天才”的一些示例（大部分来自音乐界）。 我想指出的是，我并没有亲自给他们贴上天才标签，所有示例在单独的有关地球旅游的书籍/播客/外星人指南等中都被称为天才。
我想看的第一位艺术家是作曲家朱利叶斯·伊士曼（Julius Eastman），这是《天才》系列的新成员。 他是一位相当现代的作曲家（他才去世30年前），在研究过程中他表现得非常出色，这让学术界的每个人都有新朋友可以谈论。
我从伊士曼开始，因为正是他促使我对此事进行了思考，他的作文是“如果你很聪明，为什么你不富有”……这个问题开始讨论这个天才的想法是一个有趣的问题。
聆听乐曲时，听众会遇到一条上升的彩色小号线，该乐曲的主要主题贯穿始终，受到不同程度的嘈杂（有些人说是丑陋）的和谐。 除了我所听见的内容和标题之外，我对音乐作品一无所知，我认为标题和音乐的结合可以带来一些有趣的解释。
我开始怀疑标题的含义。 也许这是一个简单的问题和答案……标题提出了问题，而音乐的丑陋性又通过确保该作品没有商业成功而退回，因此使作曲家的收入不足。 las，也许这种自我意识的本质和喜剧性的修辞主义才是天才的指示器？ 也许不是。
我想像的另一个竞争者是该作品代表作曲家代表某种存在的焦虑。 也许与埃里克·萨蒂（Erik Satie）的“烦恼”（Vexations）的某些解释类似，这是一种自我惩罚，探索了他自己的生存焦虑，并真正地提出了与上一解释不同的问题。 有了这种解释，我觉得伊士曼可以说：这一切值得吗？ 允许自己写这种音乐值得牺牲吗？ 有了这样的问题-天才会不断地过着生活，而不是享受生活-为了解决可能存在或不值得的艺术而对这些存在的问题感到惊讶，或者更天才的事情是使自己适应周围的环境; 真正问一个问题，找出能使您变得富有并发财的问题，但同时又要牺牲自己作为一个艺术家的声音，以期对拥有美好生活的即时满足感到满意？
这些问题使我感到非常困惑，因此我决定以列表格式解决天才的想法，以使每个人都更容易成为天才。
- 死了（至少您不必担心所有这些）
作为艺术家，去世是非常有帮助的。 首先，您的艺术变得更有价值，因为（不幸的是）您将无法再进行更多创作。 这很有用，因为一旦一件事物变得更有价值，其他所有事物都会随之发展，直到达到让人们真的很高兴听到/看到/观看您可能已经做过的一件令人敬畏的艺术品的地步。 也许以前，您会向亲爱的人展示您已完成的一些艺术作品，而听到他们对这些艺术作品还不甚了解，这会让您感到失望，现在这部分作品是您“富有挑战性的后期”的一部分。
自从“后现代”时代以来，死去对学者来说也是非常有用的，艺术研究越来越关注技术和应用问题，而不是关注社会历史政治环境以了解艺术家。 这一切都很好，但是这意味着，如果没有一位艺术家的历史著作，那么您就无法在那种背景下定位它们，因此就无法看待新的作曲家。 因此，也许您现在还不被理解为艺术家，因为他们看不到您在工作中提出的美妙的社会政治观点，您所要做的就是等待，历史书籍将向您展示真正的代表人物。你的时代。
也许像arists一样，这令人相当欣慰，这意味着我们不必担心可访问性，公众认可，媒体的骚扰或金钱过多。 相反，我们可以选择遵循“如果你这么聪明”的问答方式，做出我们知道不会立即获得成功的艺术，但也许将来在星期二下午做的某事可能价值数百万……
2.）100％确定您的想法（即使您可能错了）
听了最近关于朱利叶斯·伊斯曼（Julius Eastman）的播客，有人说“他有自de的倾向，而不是简单地说话，你不能忽略他所说的话”（2:15忘了朱利叶斯·伊斯曼，BBC声音）。
我认为这种激情，这种确定性，这种傲慢可以肯定是我们天才的一大堆。 詹姆斯·罗德斯（James Rhodes）在《夜间标准》的一篇文章中引用了贝多芬的话说，“永远只有一个贝多芬”。 罗德斯建议，我们不应将其视为傲慢自大，而事实上，他的遗产经受住了时间的考验。
我不太愿意买它，我认为贝多芬绝对是自高自大，他知道自己的钢琴演奏能力和他为制作内容山核桃而创作的礼物。 贝多芬自高自大，但并不自欺欺人。他对自己所擅长的领域充满信心，而且自大有助于他成长为一名艺术家，这使他得以写作。 如果您是一位出色的作家，但讨厌您撰写的所有内容，那么您将永远不会写任何东西。 傲慢是必要的，因为很容易陷入自我质疑并最终什么都不做。
“信心……是智者的饭菜，而是傻瓜的酒。”
-Vikrum，办公室
3.）承担您所做的全部工作
重要的是要记住，艺术中没有正确的答案，但个人的声音经常受到赞扬。 为了发展这一点，保持写作至关重要。 参加著名视觉艺术家的展览，探索其职业的特定部分，看到相同图像可以完成多少发展，真是令人惊讶。 进行了多少研究，多少几乎无法区分的版本，多少抽象从现实中移出，然后……大家都知道。
如前所述，贝多芬也是如此。 他写了数小时的音乐，但实际上只有他很少有人知道他的作品，人们当然知道这个名字，但只有3个小时的音乐！ 每个人都知道交响曲5，最了解交响曲9，很多人都知道第五钢琴协奏曲，它从那以后呈指数下降。 当我还是个孩子学习钢琴时，我真的很讨厌贝多芬（Beauthoven）–在Waltzes和Sonatas之路的中段，肯定能听到很好的旋律或强烈的和弦进行，但是仅这些人就能获得比“写得很好’？ 当然，仅凭这些，贝多芬就不会被称为“天才”……我真的希望不要。
4.）让他们想要更多。
用令人困惑的标题写作品，使人们思考您的作品。 不要让那些名字无关紧要，而应将含义编织到您作为艺术家存在的每个令人困惑的部分中。 不要回答所有问题，要让观众填补空白，不仅在您的艺术上，而且在您的生活中–强迫他们提出有关您是谁的问题。 如果人们对您的看法很棒，那么如果两个人对两种观点有不同的看法，那就更好了。 这样一来，您的名字就可以被讨论，辩论，高喊和维持，让您的工作通过“时间的考验”，而不会有人得出关于您的结论。
这就是我相信我的意思是，在艺术界中有这么多著名的怪人的原因之一，甚至有可能“让”“牛心船长”吗？ 甚至伊士曼（Eastman）都以他奇怪的看似个人头衔和随之而来的不谐调的作品，使我思考了整个天才的概念，使我可以进一步宣传他的名字。
我在这里提出了您可以称之为天才的四大支柱（我不会）。 这不是确定的，但我的一小部分人确实相信这四件事在构造这个可怕的“天才”一词时起着至关重要的作用。
鳍。
