我 一年前在自己的 博客上发布了此 消息，当时有消息称我们失去了汤姆·佩蒂。 收录和现场资料之外，还有新的汇编。 我们将永远拥有音乐。
汤姆·佩蒂死了。 这位66岁的摇滚歌手在加利福尼亚遭受了一次听觉攻击，缩短了漫长的职业生涯，使像我这样的歌迷有些茫然。
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对于音乐偶像来说，这是一个艰难的阶段-在过去的两年中，我们失去了鲍伊（Bowie），王子（Prince），伦纳德·科恩（Leonard Cohen），莫里斯·怀特（Maurice White），菲菲·道夫（Phife Dawg），梅尔·哈加德（Leon Russell），格伦·弗雷（Glenn Frey），莎朗·琼斯（Sharon Jones），查尔斯·布拉德利（Charles Bradley），基思·爱默生（Keith Emerson）和格雷格（Greg） Lake，George Michael，Grant Hart，Glenn Campbell，Walter Becker，Gregg Allman，Don Williams，Chuck Berry，Clyde Stubblefield等等。
也许所有这些艺术家中的汉人更多，但是比鲍伊和普林斯更重要的是，佩蒂是我个人艺术马赛克的一部分，这位音乐家的作品帮助我提醒自己推进自己的愿景，而不是将自己与时尚或惯例。 小资是这些艺术家中最早抓住我的音乐灵魂的人（我首先听过鲍伊的音乐，但在我完全将鲍伊的内部化之前就迷上了小资的音乐），因此帮助我发展了耳朵并建立了引导我的品味结构对岩石和土壤及其各种分支的狂热兴趣。
这是小资的第三张专辑首先引起了我的注意。 该死的鱼雷是那些罕见的唱片之一，几乎是完美的，不是一首糟糕的歌。 这张专辑于1979年发行，在当时的广播音乐中并不容易，它不是金属风格的体育场摇滚乐或迪斯科舞，而是主导着电波。 那是另外一回事，更接近于岩石的根源。 像布鲁斯·斯普林斯汀（Bruce Springsteen）一样，小资（Petty）剥离了东西-吉他，鼓，贝斯和风琴。 推动节奏。 写关于爱。 这是一个与岩石一样古老的公式，这归功于Buddy Holly，这比当时广播中听到的大多数声音还多。
请记住，1979年也是朋克和新浪潮的第一乐章的巅峰时期。 佩蒂不是朋克或浪潮，但他适合这种声音变化的更广泛范围。 该死的鱼雷打开时会用鼓声吸引听众注意，例如Dylan的《喜欢滚石》或Springsteen的《生来就跑》，然后迅速移到现在可以立即识别的吉他即兴演奏。 他唱歌说：“我们都有点什么，我们俩都知道，我们谈论得不多，这并不是一个真正的大秘密，总之我们可以绕开它。”
共享的东西。 紧急的事情。 但是却一无所知。 “我们俩都知道。” Petty的声音始终是一种粗糙的乐器，几乎是事实，直到音乐响起并跟随他，声音变得平淡，恳求。 “听，对我来说，真的不重要，宝贝/您相信自己想相信的东西”，他随同合唱团说，“您看，您不必像难民一样生活。”
这条线是理解《鱼雷的诅咒》的关键，这张专辑在爱情上与痛苦和绝望作斗争，最终以歌手的性格出现在路上，并因人与人之间的联系而深刻地改变和保存。 “难民”主题设定主题，给听众一种许可感：您可以从寒冷中进入，可以参与其中，成为美好事物的一部分。 您需要的只是一个人，无论是暂时的。
在鱼雷上，小资（Petty）在斯普林斯汀（Boston to Run）上开采与斯普林斯汀（Springsteen）相同的矿脉-另一本近乎完美的唱片-进入并解码了美国Zeitgeist。 请记住，1970年代后期是美国信心逐渐减弱的岁月，因为我们处理了越南崩溃带来的后遗症，一系列的油价震荡，通货膨胀，基础设施衰竭以及针对平民的小幅增长的长期反对情绪权利运动。
1960年代以后，新一代的青少年时代到来了。 标志着1960年代大部分叛乱的乐观情绪（认为新一代可以将国家改造成更加人道的地方）仍然是黑暗的暗流，这总是十年来的危险部分。 之前，我在鲍勃·迪伦（Bob Dylan）的《 61号高速公路》上发表过一篇文章。 60年代常常被描述为充满希望，快乐和爱的十年。 但这也是政治暗杀发挥重要作用的十年，十年给了我们查尔斯·曼森（Charles Manson）和阿尔塔蒙特（Altamont），十年使像地狱天使（Hells Angels）这样残酷而暴力的骑车团伙被狮头化了。 是的，变化无处不在，但是任何旨在敦促变革的变革和抗议（无论是争取民权还是反对战争）都遭到了强烈的反对。 最终，尼克松赢得了白宫，而约翰逊的反贫困计划由于对越南的痴迷而无法发挥其潜力。
这就是60年代末和70年代开始的方式，战争持续了五年，总统辞职，纽约几乎陷入破产，美国人成为许多疯狂的自助和自我实现运动的牺牲品，邪教。
Petty不再像Springsteen那样写这些东西，而是他在这个环境中写东西，他正在吸收它，别无选择，只能做出回应。 佩蒂（Petty），斯普林斯汀（Springsteen），尼尔·杨（Neil Young）精彩的《铁锈永不眠》（Rust Never Sleeps），朋克运动，嘻哈音乐甚至迪斯科都冲向纯粹的享乐主义（开派对是为了逃避恐怖）。
佩蒂（Petty）在“甚至失败者”上唱了一首歌，由于一时的爱意，“时间意味着什么都没有成为现实。”他说，失败者的确很幸运，他会在他的82首单曲中重温这句话。你真幸运，”尽管没有生气，他后来却堆在走开的那个女孩身上。 1979年，他仍然在某种程度上感谢这种短暂的爱“可以像火一样亲吻”，并使他“感觉到/就像她说的每一个字一样。”
是的，“即使失败者/有时也会幸运/什至是失败者/保持一点自豪感”，但前提是浪漫主义受到现实的限制。
两辆车停在立交桥上
岩石像碎玻璃一样撞击水面
应该早就知道了，太持久了
过去的生活真是太累了
佩蒂（Petty）在《鱼雷达姆》（Damn the Torpedoes）之后发行了许多很棒的专辑，其中一些值得一提，是摇滚时代最好的专辑。 但是该死的鱼雷是他不容置疑的经典，他的单张唱片赢得了声誉。 很少有艺术家会声称自己创造了如此纯粹而直接的东西，既可以解释其历史时刻，又可以站在历史之上，并在数十年后继续发扬光大。
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