（保罗·托马斯·安德森先生）
保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）的这部黑色喜剧电影《 幻影》（Phantom Thread）引起了人们的广泛关注，该电影的焦点集中在丹尼尔·戴·刘易斯（Daniel Day-Lewis）的最后一部电影上，该演员于去年夏天宣布退役。
在这里，三届奥斯卡奖得主饰演了雷诺兹·伍德考克（Reynolds Woodcock），他是50年代伦敦的高级时装设计师，是女爵夫人和公主的裁缝。 一个公认的单身汉，他很快就厌倦了女性，救了他的妹妹和商业伙伴西里尔（莱斯利·曼维尔）。 当他遇到阿尔玛（Vicky Krieps）时，这种情况发生了变化，阿尔玛是一家乡村旅馆中笨拙的女服务员，距离他的高级时装和名流世界有100万英里。 一旦他将她移植到他在城市的联排别墅中，作为他居住的情人和缪斯女神，我们就会看到他们之间陌生关系的变化和转折。
如果这是他的最后一场表演，那将是Day-Lewis的一次不错的表演（他还能做其他任何形式）。 伍德考克是一个令人着迷的创作。 暴君暴躁，外科医生的神情复杂-他和他的女裁缝在工作时甚至穿白大褂-像手术刀一样的舌头。 “你没有乳房，”他告诉阿尔玛。 “给你一些是我的工作。 如果我选择的话。”
不仅有暗示，伍德考克还有点不足，这名男子肯定有一个夜晚。 他经常谈论死亡和他已死的母亲，甚至把她的头发缝在外套的衬里上，因此她总是贴近他的心。
他挑剔，挑剔，在早餐时斥责阿尔玛，以免他尝试素描时倒茶和给烤面包涂黄油的严重罪过。 他说：“动作太多。”他像个脾气暴躁的孩子一样跳出房间。
但是，尽管Day-Lewis制作了大部分副本，但影片却拥有三部出色的表演。 克里普（Krieps）和安达（Alma）一样，是安德森（Anderson）在模糊不清的生活模仿艺术中整理出的整洁的对称性。 从精打细算的天才到他们关系中坚强的现实力量，她都将Day-Lewis的度量标准与之匹配。
同时，莱斯利·曼维尔（Lesley Manville）悄悄地领先了他们两个。 她完全像西里尔一样精湛，完全值得她获得奥斯卡提名。 她既是母亲的替代品，又是法律的执行者，她照顾伍德考克帝国的商业事务，当他的女友不可避免地厌倦了他们时，她的工作就是解雇她。 她与Alma的第一次互动非常棒，这是英国上流社会风度的幕墙，但实际上甚至没有尝试-掩盖了对年轻女子素质的赤裸裸评估。 “谁是这个可爱的生物，使房子闻起来这么香？”她问，然后取证确定她的身形，嗅探她的掠食性，正确识别出Alma的气味：“檀香和玫瑰水，雪利酒和柠檬汁。”“我们晚餐吃鱼，”阿尔玛可以温柔地回应。
自从他们的母亲以来，她似乎是唯一的女人，至少直到阿尔玛为止，她和她的哥哥一样厉害。 她曾警告过他：“不要跟我打架，你当然不会活着。 我会直视你。”同时令人不寒而栗。
这部电影探索了许多想法，编织了创造力，迷恋的本质，并驱使进入了非常规的爱情故事。 它还限制了我们要获得所需的极限。 雷诺（Reynolds）的隧道视野，他的精确性和完美主义使他成为了一位熟练的手工艺者，而以牺牲任何爱情的机会为代价。 直到阿尔玛（Alma）坚持自己的极端去抓住她的男人。
雷诺兹在他的设计中所展示的相同工艺和远景也很明显地出现在电影的制作中。 Phantom Thread看起来很迷人，几乎在每个华丽的框架中都能发现它。 Radiohead的Jonny Greenwood的出色表现（有时几乎是Brief Encounter风格）得到了支持。
尤其引人注目的是安德森（Anderson）对语气的掌握。 看着它，人们对事物产生了一种无所不知的技巧，比一千个锯齿或阴险的克隆体更令人毛骨悚然。 隐隐约约的气氛笼罩着无可挑剔的软垫的伍德考克故居，甚至暗示着超自然现象。 雷诺兹关于死者监视生者的言论，一扇门似乎是自己打开的。
发生了太多事情，几乎令人头晕。 感觉是幻影线将重复观看，更好地挑逗导演和演员如此精巧地缝制衬砌的奥秘。
