（史蒂芬·斯皮尔伯格先生）
“新闻业正在印刷别人不想印刷的东西； 这种说法或它的某种形式已经存在了大约一个世纪，这被不同地归因于乔治·奥威尔，威廉·兰道夫·赫斯特，至少三位英国新闻界大佬，甚至是凯瑟琳·格雷厄姆（其中以下更多） 。
谁创造了这个词组，它就可以触及史蒂芬·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）最新电影《邮报》的核心。 导演在1970年代与Duel ， Jaws和Close Encounters of Third Kind脱颖而出 ，直到他回到这里的那十年。
1971年，分析师丹·艾尔斯伯格（Matthew Rhys）刚从艰辛的“实地”实况调查任务中脱身，并因美国全面缺乏进展而感到不满，从兰德公司获得了47卷机密文件，并将其泄露给媒体。 这些五角大楼文件可以追溯到40年代，揭示了美国秘密参与越南的广度和深度，以及美国全面获胜的微小机会。
被《纽约时报》（New York Times）击败，并与尼克松政府交战，《华盛顿邮报》（Washington Post）编辑本·布拉德利（Ben Bradlee）（汤姆·汉克斯（Tom Hanks））将获取档案作为他的使命。 同时，所有者和所有人格雷厄姆（梅丽尔·斯特里普（Meryl Streep））试图将其论文推广到证券交易所的发行中。
尽管大部分的上映时间都花在主角身上，但斯皮尔伯格还是在电影的结尾处贴上了一对提供背景和色彩的小插图。 我们在越南开业，在这里，埃尔斯伯格（Ellsberg）被扑朔迷离的恐怖扑朔迷离，他们被描绘得井井有条的战斗，泥泞的色调被猛烈的枪口闪光分开。
它从一开始就紧紧抓住，在《邮报》的新闻编辑室中被殴打的打字机的所有敲击节奏都紧紧打着，并以戏剧性的节奏敲打，几乎看不到一盎司的叙事脂肪。
我们首先在汉克斯和格雷厄姆的例行早餐会上见到汉克斯的性格。 斯皮尔伯格在一次光荣的长镜头中拍摄了这两位演技界的重量级人物的首次银幕会议，因为尼克松总统拒绝授权邮政记者来报道他女儿的婚礼，这一次来回光彩。 布拉德利对她说：“我们不能让一个行政部门命令我们报道我们，因为他们不喜欢我们在报纸上印刷的内容。”
尽管电影几乎没有什么不同，但它让我想到了著名的晚餐场景，该场景使罗伯特·德尼罗和阿尔·帕西诺首次在迈克尔·曼恩的《 热火》中相聚。
他乐观地表示，现场很好地说明了他们在报纸上的角色冲突和他们的对比性，她不顾一切地以公司的重担来驱动，不惜一切代价获取故事。
格雷厄姆（Graham）通常是房间里唯一的女人，父亲把纸留给了他之后，她继承了丈夫的那张纸。 她很胆小，甚至有点毛骨悚然，更喜欢让一个男人为她说话，并被两个死人的鬼魂所压制。 随着电影的继续，她与白宫和她自己的董事会之间的争斗愈演愈烈，她的自信和身材也随之提高。 这是一个可以预见的弧线，并且肯定比任何现实生活中的变化都要整洁，但是Streep巧妙地将其拉开了。
她和汉克斯都很了不起，但其余演员阵容都比他们自己多。
这部电影充满了一群杰出角色演员的自然主义表演，鲍勃·奥登柯克和马修·里斯都给人留下了深刻的印象。 只有布拉德利·惠特福德的角色有点受托。 他打得很好，但是他狡猾的赚钱的人却是哑剧小人。
从头发和服装选择到略带颗粒的胶片， The Post的外观和感觉都令人满意，达到了70年代，正如您所期望的那样，它的拍摄效果非常出色。 斯皮尔伯格选择了很多长时间拍摄，他的相机在某一时刻顺利滑过邮政新闻编辑室。
至于尼克松本人，到处都有他的恶行，但我们从来没有在屏幕上看到他。 他从椭圆形办公室的窗户往后瞥了一眼，总是孤独地望着电话，咆哮，威胁。 斯皮尔伯格把他孤立地抛弃，几乎就像电影怪物在山上那座鬼屋里一样。
很难不与目前坐在那家著名办公室里的Resolute Desk后面的那个人进行不可避免的比较，这个疯狂，糟糕和危险的电影只在去年5月开始拍摄，所以再合适不过了。 它询问新闻界应如何回应那些愿意兜售欺骗和自己的假新闻品牌的民粹主义政客的崛起。
斯皮尔伯格肯定有他的回答：“新闻界的基本作用：服务于被统治者，而不是服务于州长。”
