好莱坞当代电影音乐流派中最新的非主流音乐
礼来阮文化编辑
由迈克尔·格蕾西（Michael Gracey）执导的金球奖得主“最伟大的表演者”，受到了评论家和观众的一致好评，成为世界上从未在银幕上见过的奇幻奇观。
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这部电影是根据PT Barnum（休·杰克曼（Hugh Jackman））拍摄的，当他承担着建立蜡像馆并将其变成马戏团的任务时，从一整天的贫民变成了革命的艺人，似乎一夜之间。 在其星光熠熠的合奏中，歌曲与独特的表演技巧之间，“最伟大的表演者”吹捧了接受，多样性以及雄心勃勃和失败的主题。
但是，它未能实现其想要推广的目标，这使冬季音乐剧成为当代好莱坞音乐剧令人失望的，所谓的“革命性”失败的又一个补充。
即使拥有所有精美的布景，出色的服装设计和才华横溢的合奏演员，好莱坞的演艺水平也无法弥补讲故事的不足。 这些新音乐剧缺乏旧电影的本质，并且试图颠覆这种类型，而又没有真正理解它。
它以“多样性”电影的形式推销自己，但似乎不愿意为巴纳姆在他的马戏团中所利用的边缘化人民和与之进行真正的对话。
在《 La La Land》中，电影讲述了挣扎中的女演员米娅·多兰（Emma Stone）和爵士钢琴家塞巴斯蒂安·怀尔德（塞巴斯蒂安·怀尔德）（瑞安·高斯林）之间的迅速发展的关系，尽管他们努力调和自己的野心与残酷之间的差异演艺界的现实。 尽管在舞蹈和人声方面表现不佳，但《 La La Land》还是写给观众“所有梦想家”的情书，其制作价值显然很高，仅通过编舞和电影学即可证明。 但是，由于影片的故事情节（？）原始且故事情节不佳，对《 La La Land》的批评意见有所下降。
“最伟大的艺人”面临着同样的问题。 这部电影的主题包括种族主义，残障，家庭以及如何克服这些差异。 它以“多样性”电影的形式推销自己，但似乎不愿意为巴纳姆在他的马戏团中所利用的边缘化人民和与之进行真正的对话。
充其量，它通过对菲利普·卡莱尔（扎克·埃夫隆（Zac Efron））的浪漫故事提供虚幻的观察，菲利普·卡莱尔（Barc的现实生活伴侣詹姆斯·安东尼·贝利（James Anthony Bailey）改编剧作家和复合人物）与安妮·惠勒（Zendaya），这是一位非洲裔美国人的杂技演员，背景故事少得可怜.. Barnum的女儿和他的妻子Charity（Michelle Williams）也陷入了叙事，直到“走钢丝”为止，瑞典歌唱家Jenny Lind（Rebecca Ferguson）的到来似乎只会使家庭内的事情复杂化，几乎没有其他作用目的。 “来吧活着”和“这就是我”这两个片段为巴纳姆表演者的心灵注入了亮点。 除此之外，这部电影为演员阵容的其余部分提供了其他发展机会。
至少这部电影很美，但仅此而已。 格雷西（Gracey）在将PT巴纳姆（PT Barnum）的存在改编成电影时采取了许多自由措施，因此完全可以将其完全伪造。 在舞蹈数字之间没有呼吸的空间来发展任何角色。 实际场景中没有任何明显的变化，其中大多数感觉比间歇更像是间断。 缺乏刻画眼镜的特征刻画是现代音乐电影的杀手。 制片厂正在努力融合普通电影故事和音乐故事之间的区别，后者依赖于相似但不同的结构。
如果要让这种类型生存下去，而好莱坞要在音乐剧上再冒险一次，它必须适应听众所寻找的故事，然后充分利用其电影史上的最好部分，并充分实现这一点。
