詹姆斯·麦克劳德（James M. Macleod）
1974年的《 黑暗之星》可能是约翰·卡彭特（John Carpenter）的处女作，但牢固地确立了他作为电影制片人的身份是对13区的突击 。 他对霍华德·霍克斯（Howard Hawks）的热爱几乎不为人知，他最著名的作品之一《东西 》（ The Thing）是霍克斯（Hawks）的《 来自另一个世界的东西 》 的翻版。 对13区的突击不是重制，而是受霍克斯的里奥布拉沃的启发。 因此，约翰·卡彭特（John Carpenter）曾以笔名“约翰·T·机会”（John T. Chance）担任编辑，这是约翰·韦恩（ Rio Bravo）角色的名字。 电影的灵感来自霍克斯（Hawks）和一般的好莱坞经典人物，约翰·卡彭特（John Carpenter）仍然是他那个时代的电影制片人。 从流血和音乐到沙砾和污垢。 最终，这就是使卡彭特的电影如此惊人的原因。 他既是守旧派又是当代人。 他会像Lauren Bacall一样点亮Laurie Zimmer，但要用脉动的合成器来强调它。 不仅是任何合成器，而且都是伟大画家目录中Carpenter最好的成绩之一。
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卡彭特称这部电影为“随机的机会，暴力和命运”。 在洛杉矶暴动将混乱和血腥的城市席卷整个城市大约20年之前，卡彭特将这座城市定位为边缘城市。 至少在它更荒芜的地区。 所有这一切只是一种可怕的暴力行为，在我们不同的英雄脚下开始了死亡着陆广场的多米诺骨牌效应。 像伟大的西方人一样，除了里奥布拉沃以外，例如高中午或红河河 （当警察通过向him徒扔a弹枪显示对罪犯的信任时回响），这部电影中，断断续续使土地的法律和权力立即得到公正审判。 通过切断电话线，可以将这个看似文明的地方缩小为一个危险的内陆地区，在那里枪支危及所有人的利益。 就像这部电影一样酷，这一面展现了其内在的焦虑本质。 我们一直处在倒退的边缘。 尽管我猜想的重点不是我们已经过去了，但我们仍然停留在其中，只是被有时跌倒的障碍所阻碍。 特别是周围有枪支。
古典主义和纸浆是Carpenter的最佳选择，而对Precinct 13的突袭无疑就是例证。 鲜血如飞，明亮地爆发，爆沸声以接近Verhoevian的强度爆发，我们的主人公说话，看起来好像已经不在好莱坞了。 在某些情况下，例如《搜索者》（ The Searchers）中的亨利·布兰登（Henry Brandon），他们实际上已经过时了。 然而，卡彭特的古典主义植根于现实之中。 从手持的白天镜头开始，影片开始，然后是真正的黑暗，吞噬了影片的后半部分。 在一场情节和对话中，手臂断断续续仍然看起来令人恐惧，这让他们意识到自己的虚假行为。 照明是Carpenter如何将现实主义与表现力相结合的另一个极好的例子。 劳里·齐默尔（Laurie Zimmer）坚决与诗意的罪犯拿破仑交谈。 他们刚刚面对成群的杀手，他们杀了警察局，将百叶窗留在窗户上歪斜或毁坏。 从而为为什么一根光柱闪烁着她的眼睛提供了顽强的理由。 面对恐怖时突出她坚定的目光。 尽管卡彭特（Carpenter）对电影有些偏爱，也很喜欢电影的“虚假”，但他不禁在电影本身中嵌入了自己的风格。 在这里，不但可以更新一个古老的故事，还可以为他后来的更狂野的电影打下基础，在那里他的创作创造了一个超越警察局的世界。
本周早些时候，约翰·卡彭特（John Carpenter）不得不捍卫他后来的经典作品《 他们住》 （The Live） ，使其免受可恶的白痴的影响，而对Precinct 13的袭击也使他们反感。 面对暴力和仇恨，种族，性别和社会地位不同的三个陌生人聚在一起阻止暴力。 这部电影对可能发生的暴力行为感到焦虑不安，因此希望它能如何受到挫败。 有了智慧，勇气和共同努力的意志，我们就能战胜不可能的事情。
再次以Second Sight的新蓝光观看这部电影是一件很愉快的事情。 没有在剧院看电影的乐趣，它从来没有看起来或听起来更好。 有很多评论，访谈和约翰·卡彭特（Voyeur上尉）的早期作品，这是一个很棒的组合。 除了成为电影的爆炸片之外，这感觉也像是时候了。 当分歧和仇恨似乎再次上升时，无论我们还有多少机会，都应该提醒一下。
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·“船长偷窥者”：约翰·卡彭特（John Carpenter）的学生短装（蓝光独占）
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·采访约翰·卡彭特和奥斯汀·斯托克
·与演员南希·鲁米斯（Nancy Loomis）的《野蛮人》
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