本周：肖斯塔科维奇（Shostakovich）与安德里斯·尼尔森（Andris Nelsons），安德森（MT Anderson），伊丽莎白·威尔逊（Elizabeth Wilson）和瓦莱丽·库奇门（Valerie Kuchment）。 今天下午2点在WBUR或 我们网站上的 任何时间收听 。
科纳·吉利斯（Conor Gillies）：这是我对肖斯塔科维奇（Shostakovich）的世界的第一次真正的探索，而现在我正全力以赴，将在接下来的几年里继续倾听。
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在这个小时（从去年春天开始！）开始投入生产，我才真正知道著名的第八弦四重奏，这是在德累斯顿写的“为战争和法西斯主义的受害者”，还有第七交响曲，首演是在列宁格勒。纳粹在第二次世界大战中的围困作为历史上的表演故事之一，在1913年的《春之祭》首映式上登场。
这些作品构成了Shostakovich的轮廓：一方面是深沉，忧郁，棱角分明的室内乐的作曲家，另一方面是宽泛的，有时是怪诞的，动感的交响曲-沿用了Mahler和Stravinsky的风格和形式。 忠实的反战者和反法西斯主义者，苏联巨人，其音乐传达了全方位的情感以及革命和国际主义的思想（他的交响曲的标题包括： 到十月，五月初，1905年） ，1917年 ）。
现在，由我们的客人BSO音乐总监Andris Nelsons指挥肖斯塔科维奇感到非常高兴，他在苏联拉脱维亚长大，有点像作曲家（至少像我想象的那样）：男孩气，谦虚，内省。 我们在三月份的交响音乐厅以排练的方式听到他的声音，在8月17日星期五在坦格伍德（Tanglewood）演出之前练习了第四交响曲（GET TICKETS！）
安德里斯·尼尔森（Andris Nelsons）：“我绝对有幸与波士顿交响乐团一起表演和录制这些交响乐并与观众分享。 我只是一个肖斯塔科维奇的恋人，仅此而已。
CL：不要太谦虚。 您是成千上万人听到的指挥，为他们定义了肖斯塔科维奇。 你怎么称呼安德里斯邮票？ 您希望人们听到您的录音有什么感觉？
AN：听起来不应该总是那么可怕。 在某些时刻，您也感到安慰我，这也安慰着我，因为这个时代的人生活在这些可怕的灾难中，但他成功地实现了希望，如果他能做到，那么我们将问题更少，我们当然可以做到。 音乐 – 真的可以和每个人说话。 在世界上总有某个地方可能有人需要帮助或需要支持。我们不应该假装没有问题……我认为我们应该解决这些问题，并且我认为通过音乐我们可以做到； 音乐确实有助于解决问题，也有助于康复和安慰。”
肖斯塔科维奇（Shostakovich）的故事围绕着第四交响曲而深化：他在苏联官方报纸《 真理报 》（ Pravda）上发表令人震惊的评论后被谴责，因为他使“形式主义者”成为“混蛋而不是音乐”，“被迫从爵士乐中汲取了紧张，抽搐，和痉挛音乐。”
朱利安·巴恩斯（Julian Barnes） 围绕这一集创作了一本小说， 《时间的噪音 》。 他描绘了一个寻找普世艺术但被政治压制的人。 巴恩斯的叙述写得很好，印象派，而且非常可悲：一个艺术家的故事，在政府要求拖延社会主义现实主义路线或死亡的政府统治下，为了艺术的缘故寻找一种超然的艺术。 我们采访了他的书的来源，一位名叫伊丽莎白·威尔逊（Elizabeth Wilson）的女人，她为这位作曲家撰写了无价的口述历史和传记。
斯大林主义的恐怖-背叛了1917年上台的工人政权，并摧毁了无数的艺术家，知识分子和作家-不能轻描淡写，肖斯塔科维奇自己的音乐很可能会谴责这种恐怖。 正如安德里斯·尼尔森（Andris Nelsons）所指出的那样，在斯大林去世后不久写的第十届交响曲的最后一刻，您会听到肖斯塔科维奇自己的首字母缩写（以音乐符号的形式），发出了胜利的呐喊：“你死了，但我还活着！ ”
但是肖斯塔科维奇的反斯大林主义是否意味着他是一个秘密的自由主义者？ 在研究这个节目时，我观察到一个讽刺画，理查德·塔鲁斯金（Richard Taruskin）在《时间的噪声》的评论中指出：“感性的冷战寓言中，一个被动，可悲但圣人被钝的，不可动摇的力量所打击。 ” –肖斯塔科维奇（Shostakovich）是个悲剧人物，是“斯大林执政的典当”，“被殴打”加入了共产党（同时在他的音乐中隐藏了反共产主义的代码）。 按照这种观点，主要是在80年代所谓的“ Shostakovich战争”期间浮出水面，作曲家首先成为受害者和受害者。
肖斯塔科维奇（Shostakovich）在30年代，40年代和50年代特别是在苏联恐怖的政治地域中航行的故事，确实是非凡而可悲的。 但是我希望，在恢复《最烂的故事》时，我们肯定他的一面会让您少听到：兴旺的，讽刺的，好玩的肖斯塔科维奇，电影配乐，实验音乐和讽刺歌剧的肖斯塔科维奇，以及真正的社会主义者。 这是永恒的，抽象的钢琴音乐和弦乐的肖斯塔科维奇-似乎渴望无限，乃至来世，正如纳尔逊在我们的采访中告诉我们的那样-也是交响乐手，乐于将民间元素“醉酒的俄罗斯人”融入其中（据另一位客人，小提琴家瓦莱丽亚·库什曼（Valeria Kuchment），甚至在音乐中发誓。
Zach Goldhammer： Conor和Chris完成了Shostakovich的演出时，Shosty与美国爵士钢琴家和作曲家Bill Evans之间的联系让我感到震惊。这是Steve Silberman在The Believer的新音乐专栏中写的一篇长传的主题。
一方面，两个人之间有着直接的身体相似之处。 在照片中，您可以看到由厚框眼镜遮住并固定在一些看不见的烦恼上的相同害羞，无声的凝视的变化。
还有钢琴音乐：来自相反两岸的两个男人都朝着“第三流”走了一步，“第三流”是古典与爵士传统之间有些神话般的中间地带。 在基思·贾瑞特（Keith Jarrett）于1992年录制的肖斯塔科维奇的24首钢琴序曲和钢琴曲中，几乎可以听到比尔·埃文斯的幽灵盘旋在琴键上方。
从传记上讲，尽管埃文斯受苦的根源更多是化学性的，而不是暴虐的，但他们早已被讽刺为伟大的受害者。 用海洛因代替斯大林，你可以看到埃文斯的长期衰落-音乐评论家吉恩·李斯（Gene Lees）称其为“历史上最长的自杀”-大致与肖斯塔科维奇自己的苦难相提并论。 尽管肖斯塔科维奇可能是苏联内严格的艺术和政治限制的受害者，但埃文斯的故事却是悲剧性的故事，讲述了那些容易受到市场需求冲击的艺术家的命运。 埃文斯（Evans）晚年努力寻找音乐的听众。 无法跟上摇滚音乐商业化的步伐。 他花了最后二十年的债务，在曼哈顿美沙酮诊所的一滩血中死去。
Silberman的文章重新审视了Evans一生中许多熟悉的低谷，但他还专注于一首歌“ Nardis”，从而使他摆脱了悲惨的传记。这首歌-由Miles Davis撰写但从未成功录制-对于Evans来说，这是一种尚未解决的艺术风范，在他的整个职业生涯中不断被重访。 正如席尔伯曼（Silberman）写道：
通过在他的职业生涯中全神贯注地专注于“纳迪斯”，埃文斯成功地将旋律……变成了一种可信赖地访问“认为爵士乐的思想”的工具，就像可以在乐器上进行的本土冥想形式一样。夜幕降临前，夜总会席卷观众的钢琴凳。 通过揭示埃文斯追求爵士三摩地的故事，我希望了解“纳迪斯”在演奏它的音乐家圈子中的持久影响，同时兼顾我个人的兴趣。
我强烈建议阅读完整的文章，同时聆听Spotify上现已提供的各种“ Nardis”录音，这是一次深刻的体验，我强烈建议：
周二，我们去了麻萨诸塞州波士顿市，观看国会议员迈克尔·卡潘诺（Michael Capuano）辩论他的主要挑战者波士顿市议员Ayanna Pressley。 MA-7比赛是一场奇怪的比赛，现在许多人将普莱斯利对退伍军人的反叛行动与亚历山大·奥卡西奥·科尔特斯在纽约14州的失败者胜利进行了比较。 由于在政策上很难说确切的位置，Pressley与Capuano有所不同，因此在这里的比较还不能完全成立。 考虑到普莱斯利为约翰·克里（John Kerry）工作并且是希拉里·克林顿（Hillary Clinton）在2016年竞选活动的代言人，她很难将其描绘成局外人。
就言辞而言，普莱斯利绝对赢得了星期二的辩论。 在卡帕诺（Capuano）似乎犹豫和模棱两可的时刻，她的回答充满自信和清晰。 她对“废止ICE”运动的全力支持很快变成了广泛分享的声音。 表示至少在深蓝色地区中的民主党已准备好向左移动：
玛丽·麦格拉思（Mary McGrath）：在更大的视野中，《泰晤士报》绘制了2016年大选的精美互动地图。 拨出您的区域并下注。
德怀特·加纳（Dwight Garner）在他的《纽约时报》特刊中写道：“一袋矛盾不断”。 克里斯·莱登（Chris Lydon）说：“他是种不可能的事情，有点像种族主义者，也许是一个非常不高兴的人。 克里斯在2010年与他交谈，还寄出了2018年葫芦文学节上的这一帖子，德里克·沃尔科特（Derek Walcott）击败了维迪亚爵士（Vidia Sir），将其杀死。
大卫·布罗姆维奇（David Bromwich）关于特朗普总统职位的最新一期《美国崩溃》。 CJ Chives永无止境的战争。 内奥米·克莱因（Naomi Klein）和凯特·阿罗诺夫（Kate Aronoff）等人说，纳撒尼尔·里奇（Nathaniel Rich）在上周《纽约时报》上的30,000字关于气候变化的演讲中错过了这个故事。 这是资本主义，愚蠢的。
伙计们，享受最后的喘息。 向我们发送您对秋天的希望和梦想，或者至少向您发送一些节目创意和您想听的人。 我们正在整理清单，Conor称之为ROS Ideas Festival 2018–209。
直到下周
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