导演的遗产
琳娜·蒂尔曼（Lynne Tillman）以“现实主义女士”为幌子写道：“有趣的是，用绘画的语言，某人画的东西变成了他或她的东西。 他的裸体。 让画家拥有他所创造的东西的习惯不仅是绘画语言所独有的，它还习惯于电影语言。
阿尔弗雷德·希区柯克（Alfred Hitchcock）痴迷于占有。 在他的所有电影中，反复出现的主题是男人拥有女人，或者在眩晕的情况下：一种精神拥有女人，最后是一个男性试图占有她。 希区柯克人将竭尽全力掌握她们的女主角。 以玛妮 （Marnie）为例，马克（ 塞恩 ·康纳利（Mark（Sean Connery））勒索玛妮（蒂皮·赫德伦）结婚并在蜜月期间强奸她）。 海德伦在回忆录中写道，人们普遍认为：“强奸希区柯克首先使玛妮成为一个强奸的场面，是一个男人强行夺走了他那冷酷，无法企及的新娘，这是希区柯克对我的幻想。”
希区柯克控制希德伦的必要性扩展了他在场景中给出的指示：“请勿触摸女孩”。与男性演员或剧组成员进行简单对话会导致希德伦从希区柯克获得冰冷的反应，或俗气的打油诗。 当海德伦拒绝希区柯克的触摸时，他用两种方式回答：强迫自己在她身上，然后拒绝让她工作。 海德伦写道
我从未对此进行详细介绍，也永远不会。 我只是说他突然抓住我并把手放在我身上。 这是性的，是不正当的，而且是丑陋的，我再也不会因此而感到震惊和反感了。 我与他战斗的越努力，他变得越积极。 然后他开始增加威胁，好像他可以对我做任何比他当时想做的还要糟糕的事情。
希区柯克威胁说要破坏她的事业，不要在玛妮之后再投他的任何电影，同时又不要让她退出合同。 一个被拒绝的男人的经典案例：如果他没有她，没有人可以。
与其他艺术家相比，希区柯克不仅拥有自己电影中的主题和演员，还拥有其他人的电影，现实生活中的人物和实际人物。 我希望希区柯克（Hitchcock）对于他的拥有能力会感到非常高兴，即使这只是语法上的。 他的鸟。 他的悬念。 他的玛妮 。 而且：希区柯克式的悬念； 希区柯克的阴谋； 希区柯克式的组成。 希区柯克的金发女郎。 将染发的伊夫·克莱恩（Yves Klein）蓝色，克莱恩（Klein）蓝色和希区柯克（Hitchcock）金发染成头发是合理的吗？ 希区柯克没有发明金发。 让·哈洛做到了。
V anity Fair于2016年在Megyn Kelly上写下了两项功能，分别提及希区柯克和她的头发。 在1月份有关为凯莉（Kelly）为其封面照穿衣服的文章中，蕾切尔（Rachel Tashjian）写道：“虽然发型只是理发，但凯利（Kelly）最近也将郊区别致的鬃毛换成了一种堪称希区柯克金发女郎的圆滑作物。”设计师杰西卡·迪尔（Jessica Diehl）的话说：“她绝对不是遇险者。”
11个月后，詹姆斯·沃尔科特（James Wolcott）在年度假日杂志摘要中写道：
[凯利]仍然是西西尔人不可渗透且完美无瑕的组成，一个希区柯克金发女郎甚至不受特朗普滴水般的侮辱之苦，使自己成为福克斯新闻的钻石明星。 横过她，后果自负。
具有讽刺意味的是，用与无聊的记者一样的语言来形容一个女人。 用希区兄弟的话来说，金发女郎是最受害的受害者：“它们就像原始的雪一样，上面流满了血腥的足迹。”如果说“希区柯克金发女郎”是同性恋，那就很难说它代表什么了。 混合的消息无意间被讽刺了。
希区柯克的金发女郎是：说谎者； 小偷 死。 正如杜尔加·乔布斯（Durga Chew-Bose）去年在多伦多国际电影节上写道：
在后窗中 ，尤其是在希区柯克，只有处于危险中的妇女，死亡的妇女，活着品脱大小的妇女（娃娃屋的叙述），或者仅仅是早晨伸展并在床上curl缩成床的妇女的女性，我们才会体验到女性。晚上，他们招待男性客人，并且似乎是为滑过房间而设计的。
希区柯克的金发女郎总是，总是被拥有。
名利场（Vanity Fair）使用“希区柯克金发女郎”一词的唯一方法是参考凯利自己的历史，她受到来自强大而强大的上级的性骚扰，类似于海德伦对希区柯克的虐待。 用这种方式思考比使用术语真正的含义更令人欣慰：这是一种懒惰的方式，用金色来描述女性，这种方式延续了将女性拥有权分配给男人的传统。
在读研究生期间，我上了一堂课，我们整个学期只学习了希区柯克的《 眩晕》 。 该课程由一位教授讲授，我只能假设他一生都在学习希区柯克之后，视自己为希区的转世，对待他的学生就像电影制片人对待他的演员一样。
在四个月的时间里，我被玛德琳（Madeleine）转变为朱迪（Judy），然后又回到玛德琳（Madeleine）。 妆容和头发的变化如何使角色在良好的状态中进出。 玛丽·哈斯克尔（Mary Haskell）在她的《 从敬畏到强奸：电影中对妇女的待遇》一书中写道：
在斯图尔特（Stewart）竭尽全力地重塑朱迪（Madleine）的形象（以及我们对这次尝试的同情）时，希区柯克（Hitchcock）暴露了将女性变成艺术品的浪漫冲动。 我们本能地偏爱优雅，沉默，“时期”的玛德琳，而不是嘈杂的，日常的，现代的朱迪，我们意识到幻觉的两面。
我不得不不同意Haskell所说的那是浪漫的冲动，对我而言，冲动最好解释为控制。 在这两种情况下，女性都是物体，根据她的美学判断，她要么是艺术品，要么是轻蔑的物体。
希区柯克对领导女性的身体素质的重视，除其他外，表明了他对女性的内在不信任。 他长期以来普遍认为，女性的价值取决于她的容貌，因此无法取胜：太吸引人了，她不应该被信任，不够吸引人，她就一文不值。
我在一个研讨会上解释了这篇论文，我的教授回答说：“这就是为什么我们大家都喜欢你，你是如此可爱 。”随着学期的发展，光顾的言论变成了拍打前臂的后背和挤压。 希区柯克的占有欲占了上风，不仅在我阅读的句子和杂志中，而且每次我不得不说的话都被忽略，并且在适当的位置出现了关于我的外表或对我的无用之举的评论。
