* 三个广告牌的扰流板警报*
米尔德雷德·海斯（Frances McDormand）不好。
如果米尔德雷德的动机是公义的，麦克唐纳很快就向我们表明她的举动不是正确的。 张贴广告牌后不久，我们进行了两次对话，其中米尔德雷德提议进行不少于1984年式的大规模监视，以找到强奸并杀害女儿的人。 当她不明白这一点时，她的讨伐范围从试图保持广告牌的更常规策略到踢学生，烧毁镇警察局等更极端的策略。 她对诸如迪克森警官（萨姆·罗克韦尔）之类的人缺乏lack悔可能会感到有点难过，但米尔德雷德似乎也不在乎这些行为对与她亲近的人的影响。 她的儿子（卢卡斯·海奇斯（Lucas Hedges））和米尔德雷德（Miredred）一样，正为妹妹的死而苦苦挣扎，但最终还是在镇上对他的学校对米尔德雷德（Mildred）产生了强烈反感，每天都面对着妹妹的死而无动于衷。是他想要还是不想要的东西。 她的同事被锁起来，试图让Mildred屈服，但是Mildred随后继续忽略了这一点，直到她的同事再次获释。 这不仅是这种附带损害的发生，而且米尔德雷德似乎没有考虑过将要发生的事情，甚至在发生时也不关心它。 因此，当她在电影结尾处与Dixon军官一起坐车时，是因为他站在了她的身边，其他与他的个性无关紧要。
在三个Billboard中 ，您可以看出McDonagh是一名剧作家。 这在某种程度上是对话中表现出的敏锐的机智，但更多的是行动和对话导致后果的方式：他的写作方式具有戏剧性的因果关系。 迪克森军官是一个暴力的种族主义者，但后来他收到了他的酋长的来信，而雷德·韦尔比给了他汁液，虽然他还没有变好，但他在面对外界的时候肯定变得迷失，破碎，现在变得被动了。威胁。
这说明了三个广告牌的最大问题之一，那就是麦克唐纳将其过多塞满了东西。 这部电影中发生了很多事情，因此，麦克唐纳必须跳过剧情点才能进入故事的下一部分。 没有足够的时间来观看狄克逊军官从暴力转为被动，因为还有很多其他情节需要处理，因此，他向狄克逊军官展示自己是一个新人物的方式是让他们表现出一两个优雅的时刻。对他，这证明了他整个角色的改变。
我为此感到困惑的是这个问题：在保持巨大重量的同时，角色的弧度可以多快通过。 因为虽然我不相信迪克森在“ 三个广告牌 ”结尾时已经成为一个好人，但他的确改变了。 多少字母和一杯果汁可以证明角色的摇摆是正确的，尤其是一个角色变化缓慢但从一个点切换到另一点的角色，其初始暴力是如此充斥和可怕，以至于无法证明其合理性他的改变是为了捍卫自己的行为。
在《 三个广告牌》中 ，麦克道纳的一系列使故事接近真实的事件最终使电影有些空洞：想法，人物和线条的集合，所有这些似乎都生活在一个不太协调的世界中，这个世界在本质上感到与世隔绝。 并不是麦克唐纳成为与他在布鲁日创作时不同的讲故事者，但《 三个广告牌 》的故事的节奏和动向可能需要比他更坚定，更细致的手，这是一个更好地理解他所面临的问题的人。解决。 最终，“ 三个广告牌”是纯麦道纳，并证明纯麦道纳既可以成为障碍，也可以成为资产。
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