出于对乔尔（Joel）和伊桑·科恩（Ethan Coen）的应有的尊重，在少数几个人中，我认为除了保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）之外，没有其他人会像看一部关于一个非常重要的裁缝师的电影那样让我兴奋。 安德森再次与丹尼尔·戴·刘易斯（Daniel Day-Lewis）合作，在他的最后一部电影中，将这个想法归结为极其简单和极其个性化的东西，以1950年代伦敦为背景，描绘了一幅美丽的图画-得分极佳，作为他的最后四个莱德黑德的约翰尼·格林伍德（Johnny Greenwood）所拍摄的电影都是一个更加普遍的故事。
随着《 Phantom Thread》的发展 ，电影的冲突到底是什么还不清楚，直到发生。 当戴维·刘易斯的雷诺兹·伍德考克准备吃顿丰盛的早餐时，我们可以看出他对他的女服务员阿尔玛很着迷。 但是，关于他计划将她拖入生活和例行工作的能力尚不清楚。 如果她知道自己正在进入什么领域，她会签署最终结果吗？ 这个问题没有人能回答，但是却引出了电影更大的主题：生活，学习和适应。
Day-Lewis通过细致入微的技巧和奉献精神来扮演这个角色，这使他成为了他永远的传奇。 伍德科克一开始是轻声细语，外表的善良和温暖随着时间的流逝而逐渐消失，让位于表面下方的强迫性甚至有时是恶臭的层让路。 像阿尔玛一样，维姬·克里普斯（Vicky Krieps）的柔情最初无法与伍德科克（Woodcock）竞争-直到电影后期，她才决定提高自己的水平，而不是在自己的强迫之下枯萎。
当伍德考克和阿尔玛慢慢地，有条不紊地进行冷战式的缓慢射击时，最终的结果很明显：一种自我迷恋的控制狂在健康，正常的工作关系中无处可寻（尽管公平地说，我不确定需要偶尔中毒的恋爱关系是否会如此健康）。 但是，当动力动态像最初那样像跷跷板一样时，它就不起作用了。 没有温暖；没有温暖。 没有压痛； 没有人性或谦卑的空间。 一旦伍德科克被钉住了-起初是鲜为人知的，第二次意识到它是必须要做的-他可以从疑虑中学习。
当然， Phantom Thread是在裁缝师的背景下设置的，裁缝师是上流社会，戴颈巾的设计师，他的衣服只有资产阶级的资产阶级才能穿着（或负担得起）。 但这不是PTA的电影真正的目的。 这部电影讲述了识别和调解故障的能力。 即使是在丹尼尔·戴·刘易斯（Daniel Day-Lewis）时代的人（有人准备关门关闭一种职业），也不过老，无法实现个人的重大成长。
有学习的方法。 总有办法变得更好，并且进一步变得更好。
