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20. 月光 | 2016 | 先生 巴里·詹金斯| Wr。 Tarell Alvin McCraney，Barry Jenkins
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詹金斯的愿景带有微妙的触动，使月光比其他尝试做类似事情的人高出许多。 是的，这是审美上的胜利，但是詹金斯证明，在演员中，您可以像凯奇切尝试的《蓝色是最温暖的色彩》一样获得相同的情感，而无需敌意和不懈的操纵。 他花时间去思考角色的人性，这是许多艺术导演尝试失败的一种尝试，也许是因为他们要么不与有才华的演员合作，要么只是希望长时间的拍摄能够捕捉到任何东西。 奥斯卡金像奖最佳电影节是学院获得正义的那一刻。
19. 教父三部曲 （《教父》，《教父》第二部分，《教父》第三部分）| 1972–1990 | 先生 弗朗西斯·福特·科波拉| Wr。 Mario Puzo，Francis Ford Coppola，Robert Towne
除了教父电影的文化霸权和历史重要性外，还应考虑与美国经验的有意义的联系。 崇拜教父的大多数美国人都有亲戚和祖先，他们与意大利人进行种族主义，并以现在可笑的方式恐惧“ Popery”，这种现象在当今的伊斯兰恐惧症中回荡。 在第一部电影的开头就阐明了美国人爱教父的原因。 这是我们大多数家庭的故事，像黑帮故事一样，穿着梦幻和电影般的服装。 您可以根据需要通过幻想或科幻小说来做到这一点，但在黑帮故事中，您更扎根于真实社区，并且更接近资本主义和美国政治的恶性狂热。 您足够亲密，科波拉（Coppola）将商人和政治人物摆在柯里昂一家人旁边，并询问他们的真正区别是什么，美国人整个人都在践踏他人的头骨以求生存。
18. 沙丘女（Jp。砂の女）| 1964年| 先生 Teshigahara宏| Wr。 安倍工房
寓言在文化中占有一席之地。 我发现这一点更有趣的是它产生的共鸣。 看着有人疯狂地试图爬上沙丘，因为沙丘本身就被恶意塞入了作品的底部。 此外，他作为日益萎缩的社会中富有成效的成员而陷入一种奴隶制，这有可能使年轻人流失到东京。 令他失望的另一种胶水是与他同住的女人。 一段时间后再看一次，我意识到它是色情的，这暗示着一个诱人的，足以令人窒息的无产阶级生活，是由无法逃避的其他人造成的。 沙丘的底部是我们知道的几个城镇和街区，沙丘本身就是将人们留在这里的结构力量。
17. 细红线 | 1998 | 先生 特伦斯·马里克| Wr。 特伦斯·马里克（Terrence Malick）
我们一直在试图告诉自己，战争是错误的，我们被卷入战争的人民是比他们最艰难的时刻要爬上山来击败敌人的人更大的人类，但是我们一直忘记了这场战争。 Thin Red Line时不时地专注于战斗和战争的艰巨性，但它的两个主要重点是：1）我们被推入绞肉机的人们的人性，他们到达那里的方式以及最终的状态说完了 2）随着史诗般的斗争逐渐淡化到过去，并被新的绿色生活所掩盖，大自然在我们不断变化的工业脾气的打击下破坏了我们随着时间的流逝的令人讨厌的抽搐。
16. 重新定的时间 （Fr. Le Tempsretrouvé） | 1999 | 先生 劳尔·鲁伊斯| Wr。 劳尔·鲁伊斯（RaúlRuiz），吉尔·陶朗（Gilles Taurand）
劳尔·鲁伊斯（Raul Ruiz）的电影不是关于马塞尔·普鲁斯特（Marcel Proust）的《时光倒流》（Time Regained），而是关于《时间再起》（Time Regained），这是关于马塞尔·普鲁斯特（Marcel Proust），而时间本身却在倒转。 然后最重要的是，这部电影拍摄了我们将Proust简化为可消耗形式的东西：Madeleine，臭名昭著的小蛋糕浸入茶中，引发了人们对Proust的回忆。 鲁伊斯站在每一个上面的一层，并用上帝般的相机和布景来考虑它们。 令我印象深刻的是，到最后，普鲁斯特系列中所有突出人物都如何参加聚会，他们被证明是高维护性的，令人烦恼的人，他们的现实压制了普鲁斯特对他们的记忆，质疑记忆值。 时间是有形的。
15. 三色三部曲 （ 蓝，白，胭脂 ）| 1993–94 | 先生 KrzysztofKieślowski| Wr。 KrzysztofKieślowski，Krzysztof Piesiewicz
基斯洛夫斯基（Kieslowski）和彼得西维奇（Piesiewicz）对三种颜色表示了对统一欧洲未来的谨慎乐观。 他们对法国及其电影院的兴趣过滤了他们的想法，但仍然像Dekalog一样以悲观的道德主义来强调他们的想法。 基斯洛夫斯基的最后一部电影《红色》将以他的视觉故事天才超越我们之前的一切，吸引我们。 然后他去世了。 然后，被他誉为当时最伟大的电影制片人的欧洲逐渐因乐观主义和对护栏的欣赏而逐渐消退，凯斯洛夫斯基和皮耶维奇迷恋于它。
14. 角色 | 1966年| 先生 英格玛·伯格曼| Wr。 英格玛·伯格曼
对此有很多偏执的分析，这很好。 我最着迷的是伯格曼在几乎吸血鬼的语境中谈到利夫·乌尔曼的性格（与表面上对女神异闻录的影响保持一致）。 她以比比·安德森（Bibi Andersson）为食，吃了一点肉，但没有杀死她。 理解Persona的方式就像是一个吸血鬼的故事，一排排电线被连接到高功率的集线器中，例如身份，母性，性行为等。 伯格曼敏锐地提出了一个关于这些事情的宏大故事，并以磁性的方式将它们抱在附近，以便在他愿意时将闪电甚至是搏击俱乐部式的鸡巴照片带入你的眼睛。
13. 全金属外套 | 1987年| 先生 斯坦利·库布里克| Wr。 斯坦利·库布里克，迈克尔·赫尔，古斯塔夫·哈斯福德
像《现代启示录》一样，许多越南战争的兽医都不喜欢“全金属外套”。 他们引用了伪造的英语集等，但也对库布里克推论的愤世嫉俗的轨迹感到不安，这与反战论点并不一致，而更像反人类的人类论点。 我们以Pvt为幌子看到我们物种的野蛮。 派尔（Pyle）未能通过新兵训练营，但他的动物怒气最终击败了所有这样做的人。 我们应该提醒人们这是艺术。 现实主义也是一种艺术形式，远比这令人惊奇的少。
12. 眩晕 1958年| 先生 阿尔弗雷德·希区柯克| Wr。 亚历克·科佩尔，塞缪尔·泰勒
在彩色胶卷中使用霓虹灯和比在谜团中更常见的摄影机中使用更多的侦查摄影机，用闪烁的大写字母写明了胶卷正在进入新时代。 希区柯克（Hitchcock）对旧金山湾区的热爱使我们受益匪浅，因为它确实是一个华丽的电影地形，他将其刻在我们满脑子都想在后来的《满屋》和《星际迷航》中居住的地方。 所有这些电影学校的东西都将其置于学术界的高度，值得您关注。 我只是真的在考虑它如何在激动人心的，永恒的，可访问的，受欢迎的水平上吸引观众。
11.七人の侍（Sevens Samurai ）| 1954年| 先生 黑泽明| Wr。 黑泽明，桥本忍，小国秀夫
《七武士》是一部容易让人喜欢的电影，因为它就像阅读《詹姆士国王圣经》，每当您跳过一个很古老的作品中每次在我们的文化词汇中占据中心地位的常用短语或段落时，都会感到惊讶。 从《星球大战》到现代西方电影，再到团队组装动作片，一切都源于此。 在我们的电影遗产中，即使没有托尔金的改编作品也将变得贫穷。 除了它的历史重要性，它仍然很有趣。 黑泽的车架层与利昂（Leone）混在一起，但这里很干净。 他掌握了早期苏维埃和好莱坞通过破坏史诗的尝试所建立的节奏。 周围都很棒。
10. 安德烈·鲁布廖夫 （ Ru。АндрейРублёв ）| 1967年| 先生 安德烈·塔尔科夫斯基| Wr。 安德烈·塔尔科夫斯基（Andrei Tarkovsky）
有些人对塔尔科夫斯基的杰作曲折的焦点感到困惑，该杰作是由苏联人和西方其他人在审查和编辑不同的副本时屠杀的。 它以一部莫名其妙的，无关紧要的短片开始，这部短片讲述了一个男人试图乘气球飞行的故事。 然后经过一段路，它离开了这位名义上的英雄，而是追溯了他在中世纪俄罗斯的旅程，然后稍后返回他，但他现在是一名配角。 然后，以真正的鲁布列夫剩下的肖像作品作为结尾，几乎将其视为最后的动作。 共同点很简单：塔可夫斯基试图传达艺术家灵感的来源，同时试图谈论艺术家的角色及其对社会的责任。
9. 阿拉伯劳伦斯 | 1962年| 先生 大卫·利恩| Wr。 迈克尔·威尔逊，罗伯特·博尔特
每次我开始原始的《星球大战》时，我都会看到卢克凝视着那双晒日光的沙漠场景，我必须努力避免不立即关闭该鳕鱼并开始观看劳伦斯。 这部奇妙史诗的中心人物与我们在电影中所见过的希腊英雄们一样亲密。 阿基里斯等。 几个世纪以来，人们就想到了“本垒打”和希腊文化在低信任度环境中汇集了战争领主的举止。 他们脾气暴躁，非常复杂，很难坐在一个房间里，无法忍受。 真正的劳伦斯有他的问题，他的伤口和一些天赋，但他并不比这个严重得多。 劳伦斯是对产生他的文化的英雄解散。 劳伦斯所传达的“ dulce et decorum est”远胜于《光荣之路》。
8. 自由女神 2004 | 先生 劳伦斯·邓莫尔| Wr。 斯蒂芬·杰弗里斯
罗切斯特伯爵是一位非常有趣的诗人烂醉如泥的耙子，这是我英国英伦教授所说的第一个朋克。 因此，在《自由主义者》中有很多幽默感，可悲的是，许多批评家和听众都从中汲取了幽默，认为它一旦表现出威尔莫特的可悲血统，便变得平淡无奇。 正如Wilmot所说，它们的意义很广。 从舞台改编的这部电影的主旨是对意义的不懈追求。 阿喀琉斯有特洛伊，但威尔莫特有剧院。 在现实生活中，他对伊丽莎白·巴里（Elizabeth Barry）的指导对英国舞台是否意味着重大意义并不重要。 就本小说而言，它对一切都很重要。 到最后，威尔莫特正在抓住一切可能的意义-政治，宗教，生孩子的抱抱-只有我们观众才能体会到随着舞台的发展而发生的意义悲剧，因为他使他的精神更加丰富尽管他的所有其他失败都令他和这部电影的观众分心。
7. 会有血 | 2007 | 先生 保罗·托马斯·安德森| Wr。 保罗·托马斯·安德森
《血缘》是一部不言而喻的伟大电影，就像教父的电影一样，它的伟大之处在于对美国创立之初的破坏性混乱，操纵性骗局，谋杀和虚假的欣赏。 其Upton Sinclair社会主义主义者的原始资料部分要为此感谢。 我仍在寻找比丹尼尔·戴·刘易斯（Daniel Day-Lewis）对丹尼尔·普兰维尤（Daniel Plainview）表现出更多惊艳效果的演员。
6. 2001：太空漫游 | 1968年| 先生 斯坦利·库布里克| Wr。 斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick），亚瑟·克拉克（Arthur C.Clarke）
这应该在这里供猴子骨头单独进行太空飞船编辑。 我为前100强所做的许多选择在首次发布时都被视为垃圾，后来由于有常规的电影观众而恢复了，这是其中的王者。 它因为认真对待科幻小说而疏远了人们，并且由于其神秘的故事讲述而疏远了更多人。 2001年是库布里克和电影本身的重生。
5. 《银翼杀手》系列 （ 《银翼杀手》，《银翼杀手2049》 ）| 1982–2017 | 先生 丹尼斯·维伦纽夫（Renley Scott）里德利·斯科特（Ridley Scott）| Wr。 汉普顿·范彻，大卫·人民，迈克尔·格林
每个人都知道这两部电影都很棒，尽管它们在伟大程度和原因上有所不同。 我要强调的是，他们如何充满爱心地激化了不断扩大的人类定义：第一个是合成人类复制品；第二个是人类复制品。 在第二个中，表面上是外伏的愉悦。 乔（Joi）争夺了每一个去看《银翼杀手2049》的人的叙事-一些较不细腻的，笨拙的女权主义者对她的看法确实让她陷入了罐装理论的困境。 到最后，这个被机构剥夺了情绪劳动的奴隶，通过编程中的一个小故障（类似于在第一个复制者中给人类赋予复制品的同一个小故障），形成了一点意志力和牺牲的概念在更高的原因上，诱使小人攻击她而不是捕获有关革命的信息。 她对主人的预先编程的狂热奉献是《银翼杀手》所描绘的残酷世界的一个方面，反映了我们自己世界中的一些残酷节目，并使她成为电影史上最伟大的传统妻子。
4. 外星人三部曲 （ Alien，Aliens，Alien³ ）| 1979–1991年| 先生 里德利·斯科特（Ridley Scott），詹姆斯·卡梅隆（James Cameron），大卫·芬彻（David Fincher）| Wr。 Dan O’Bannon，Ron Shusett，David Giler，Walter Hill，James Cameron，David Fincher
总的来说，外星人电影是科学怪人的赛博朋克更新的一部分，它以疯人病患者的身份以公司的形式（使我们现在也知道是人，我的朋友）将自己从对社会的责任中解脱出来。 作为公司指令的化身，“该死的机器人”艾希（Ash）危及员工，以保护在国家管辖范围以外回收的高度危险且可能有利可图的标本。 卡梅伦（Cameron）提到了英国东印度公司，该公司几乎抵消了英国本身的力量。 第三个是最惨淡的，我们最终会为自我牺牲而欢呼，以使公司失去鲁re危害人类的机会。 外星人电影的真正反派是我们非常真正的寡头，他们每天都会通过供应链的管理，游说和底线杀死我们。 他们可以听到我们在地球上的尖叫声，并且他们不给他妈的。
3. 睁大眼睛 | 1999 | 先生 斯坦利·库布里克| Wr。 斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick），弗雷德里克·拉斐尔（Frederic Raphael）
在此列表中，我要链接的唯一一部电影分析是Tim Kreider撰写的《社会学概论》。 阅读完这些内容后，您将了解到，库布里克的上一部电影给我们带来了巨大的惊喜。 就像上面的《外星人》电影一样，这也是寡头与我们的关系。 像其他库布里克电影一样，它容易进行一系列分析。 浏览上面链接中的好东西。
2.8½ | 1963年| 先生 费德里科·费里尼| Wr。 Federico Fellini，Ennio Flaiano，Tullio Pinelli，Brunello Rondi
当马塞洛·马斯特罗亚尼（Marcello Mastroianni）在这部电影的梦境中飞奔时，他飞过沙滩，被想批评他的人拖回地球，我立即知道自己正在观看一些敏捷的想法，并且拥有自己的安全感叙事展现出神似的程度，一些有趣的故事讲述使电影的自觉性创作者感到恐惧，还有一些像地狱般的娱乐。 解析出费利尼自己的婚姻和婚嫁所具有的真实传记层面的内容时，会有一些乐趣。 坐下来享受它令人烦躁的讽刺幽默和容光焕发的枯萎的自我检查，会带来更多的乐趣。
- 生命之树 | 2011 | 先生 Terrence Malick | Wr。 特伦斯·马里克（Terrence Malick）
我将这部影片称为2011年有史以来最好的电影，但我还没有改变主意。 自从14年前我上一次入选100部电影名单以来，我已经改变了很多主意，即使中间有很多电影发行。 我估计阿罗诺夫斯基的《喷泉》沉没了，尤其是与马里克的电影相比。 阿罗诺夫斯基（Aronofsky）陷入折衷的神话中，解释了促使他个人前进的原因。 马里克（Malick）同样将笔触浸入神话中，但尝试更大的尝试：解释恩典和自然的作用，因为它们与我们所有人如何从生活中获取意义有关。 《生命之树》试图从两种动力之间的斗争，指导力量的排序规律与我们生物化学的内在特性方面，发出耀眼的光辉，从大爆炸，到一只掠食性恐龙展现出恩典，再到另一只童年从小就让人想起了马利克自己的。 母亲和父亲都表现出恩典，而自然则通过两者表现出来，形成了孩子，讲故事的人和我们。 马里克在宇宙的形成中给予了上风。 我绝对可以接受。 解读梅纳德·基南（Maynard Keenan）：如果您的艺术中没有魔术，那很可能是狗屎。
