每个行业都经历着转型的周期，然后进入稳定状态。 在稳定状态下，很少有人开始控制整个生产和分配。 由于进入壁垒，新移民被赶走了。 进入壁垒的范围可能从高成本，法规或安静的业务性质。 然后是新来者颠覆传统模式的变革。 这使整个行业受益，并带来了更多的价值和生产力。
从本质上讲，低价值的脂肪中间商被高价值，灵活的中间商所取代。 循环重复进行。
这在我们眼前的出租车行业中发挥了作用。 由少数胖胖的中间人控制，这些中间人为最终客户提供了低价值。 有了强有力的法规和成本，准入门槛巨大。 然后我们都知道它是如何被破坏的。 几种成分一起破坏。 在出租车行业，它是智能手机+地图+ GPS +付款。
电影行业目前处于稳定状态，等待中断发生。 在好莱坞，我们通过哈维·温斯坦丑闻发现了这一点。 几乎没有人控制整个生产和分销过程。 它们变得多么胖和有力。 南亚电影业也是如此。 通常被称为宝莱坞，Tollywood和Kollywood。 为了扰乱电影业，应该综合考虑几种因素。 以下成分在Kollywood中开始融合在一起。 几年后，我们可以看到这种破坏和转变的全部效果。
1） 寻求新的电影体验：今天，电影院（又名流媒体应用程序）在每个人的手中或口袋里。 人们总是想到这个问题：“在电影院里值得一看吗？”。 答案是肯定的，只是获得了与我在家或手机上观看电影所获得的不同或全新的体验。 新的体验不仅来自独特的故事讲述。 它与创意团队付出了多少努力有关。 另外，我之前和之后与电影的互动方式。 参与需要创意团队中每个人的承诺。 对于。 例如，在Bahuballi电影中，所有顶级演员都与其社交媒体关注者互动。 在电影创作的整个过程中，观众都对角色产生了依恋。 反过来又吸引了他们去电影院。 因此，新的电影体验要求每部电影都取得成功。
2） 削减高利贷者：电影制片人从具有高利息的独立金融家（又名高利贷者）借钱。 制片人承担电影失败的所有下行风险并承担后果。 三个月前，电影制片人兼导演Ashok Kumar自杀身亡。 自杀遗书用手指指着高利贷者，后者威胁他的家人取回他的钱。 由于保密的商业模式，合法银行的资金已经枯竭，中间人（又称高利贷者）的数量太少。 凭借技术和交易的透明性，电影资金将削减高利贷者。
3） 通过CryptoCurrency进行融资：印度和印度以外的印度人精通技术。 据qz.com称，“每十个比特币交易中就有一个发生在印度”。 法规无法识别货币。 印度侨民（非居民印度人或印度血统的人）也生活在世界各地。 它很容易以一种透明的货币进行交易，并且在全球范围内都易于交易。 这是转型的关键要素之一。 想象一下使用加密货币为电影项目提供资金有多么容易。 没有银行，没有付款处理者或第三方托管。 资金流经透明，快速和容易的过程。
4） 印度“神奇女侠”时刻到了：我们看到越来越多的预算电影逐年上映。 它们都有一个共同的主题。 主角总是由群众英雄（例如Rajinikanth，Vijay或Ajith）扮演。 这是一个男性主导的产业。 虽然有一些由女士扮演的小预算电影，但顶部却是空的。 传统制作人在制作大型预算电影时回避了风险。 当制片人冒着用女主角制作大型预算电影的风险时，这种模式将改变。 一部预算巨大的票房大片将为其翻页。
5） 新一代的受众群体：在过去的20年中，迁移的人数有所增加。 泰米尔人现在迁移到印度其他州。 寺庙和电影是使它们与根源保持联系的两件事。 电影是许多对话中的共同主题。 印度和其他国家/地区的观众比以往任何时候都重要。 他们受过良好的教育，并且渴望学习。 电影中的英雄和女主角在树上奔跑，不再销售。 他们需要一条信息，一些新东西可以学习和与角色互动。
6） 尝试格式和长度的机会：在传统的稳态模型中，每个人都有遵循的规则。 一种这样的规则是固定电影长度接近三个小时。 由于注意力缺乏，观众很难长时间保持参与。 宏大的故事可以分解为续集，使创意团队的关注点更小。 少于30分钟的短片可以提供相同的体验。 有了流媒体选项，电影就可以变成系列了。
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