百老汇的Springsteen：漫漫回顾。
10月21日，星期六，我带着我13岁的女儿去了百老汇的Springsteen。 几个朋友问我对演出的想法。 这是我的尝试…
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“我是个骗子。”
对于任何读过他的传记《生来逃生》的人来说，这种入场并不奇怪。 确实，这是该书反复出现的主题之一：艺术家是欺诈者，反映（而不是生活）围绕它们的真实故事。 虽然这是本书中有用的工具，但这些开场白实际上更强大，更裸露，更……真实。
“我从来没有一天过真正的工作，从来没有在工厂工作过……但我所有的歌曲都是关于这种生活方式的”
后来，他在讨论早期的西海岸越野旅行时提出了更令人惊讶的入场券，在这种情况下，他需要乘坐1940年代旧式平板卡车的车轮。
“……我后来写了一首《赛车在街上》（Racing in the Streets）这首歌，从未获得驾驶执照，从未驾驶过汽车……”
这些将继续贯穿整个演出的第一部分-提供自我描述的幽默感以削减整体戏剧感，这是不可能从一开始就无法内部化的。 他们还强调了斯普林斯汀是谁的本质-讲故事的人，游吟诗人，旅行的吟游诗人。 这些角色是他转变为工人阶级荣辱的工具。
就像任何真正使我们感动的事物一样，并非所有事物都是欺诈性的。 Springsteen知道并强调了与父亲的关系的复杂性和痛苦，沮丧和酗酒的黑暗，他拼命，不屈的渴望的早期真相“在他年轻的时候就走出去”。这些真相和深刻之处他们对他的影响奠定了他欺诈行为合法性的根源。 虽然故事不是真实的，但痛苦是真实的。 这些年来，这才是真正重要的。
该节目从他的成长经历和早期开始，故事就变得越来越短，越来越少。 然而，他们同样令人发指。 在四分之三的时间里，斯普林斯汀在某一时刻原谅了他父亲在斗争中的作用。
“很多年前，我曾做过一个梦，当时我正在舞台上表演，然后沿着过道走到父亲旁边，我们俩都在舞台上看着那个着火的人。 我摸了摸他的手臂，说道：“爸爸，那是你在那儿。”（ara语）
最终，这就是欺诈的根源所在。 斯普林斯汀说出他父亲心中希望的声音并没有什么不对。 一位发明的工人阶级英雄在歌颂自己重新发明的工人阶级英雄。 我们是谁（或布鲁斯）知道什么是真的。 演出在这里进行。
事实是，我们都是骗子。 我们都是半真相和部分发明—对我们一直以来的样子，我们寻求成为的东西以及粘附在内部肋骨上的不可动摇的东西的模糊混乱。 我感觉到的东西-让我感到疼痛-是真实的，也是自我创造的。 到底有什么区别？ 我渴望回到自己长大的小镇，永远爱上一个不再存在的时间和地点（以及我的一个版本）。 我敏锐地意识到它已经消失了。 但是我每天都在感觉。 对我来说是真的。 然而，当我18岁时，那是一个“死亡陷阱”。
“弄清楚你为什么还年轻。”确实。 急什么？
表演以绝对的巡回演出而告终-不像体育场表演那样，但影响力不减。 只有一段政治内容（远少于他近年来的许多大型演出）。无论您是谁，都很难不同意。 布鲁斯引用MLK的话-“人类约柜走向正义”，布鲁斯找到了希望：
“我相信这是我们整个民族故事中的糟糕篇章”
然后，他进入了《崛起，在黑暗中跳舞》，当然还有《希望与梦想之地》。
在最后一首歌之后，我旁边的女人-一个非常贵族，中年，富有的纽约人，戴着黑角框眼镜，整个晚上都没有为这首歌鼓掌-从她的座位上爆发出来，为她站起来欢呼。 我和整个剧院的许多人一样，我明智地跟随了她的领导。 我预测，这场表演最终将使所有人受益。
对于结局，布鲁斯在不久前告诉了一位小人物关于回到家乡的信息。 他谈到了所有被时间冻结的事物，所有变化的事物以及所有他失去的事物。 他的父母克拉伦斯（Clarence），丹·费德里奇（Dan Federici）一直走下去。 在这一部分，我开始哭泣，到最后，我占了大多数。 您会听到中年人在我身后的夹层楼中嗅探。 夏洛特将头靠在我的肩膀上，小声说：“我爱你，爸爸。”
衰老的讲故事者然后感谢我们大家的到来。 我们所有人-他这一代，我这一代，我们的孩子，孙子们。 毕竟，40年的摇滚乐带动了很多人。 夏洛特（Charlotte）笑着为《生而生》（Born to Run）揭幕时笑了，很高兴她在闭幕式中被提及。
最终，超过900名像我们这样的流浪汉站在古老的瓦尔特·克尔（Walter Kerr）面前，共同为舞台上的欺诈行为致敬。
片刻如此真实……
