最初于2016年1月27日发布
达巴诺（D’Abano）在1800年代初期持有许多非常规的哲学信仰。 他从他读过的许多书中获得了这样的观点，这些书在他生命的尽头都削弱了他对电影的可怜之爱。 他认为，整个剧院最终都注定要面对现实主义，舞台上或屏幕上无法实现的一切最好留给想象力。 在他生命的最后一年，他向剧院狂热者提出了一系列问题：现实主义与平凡的边界之间有什么接近？ 文本既可能是理想主义的又是现实主义的？
“ BFG”是史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）指导的罗尔德·达尔（Roald Dahl）1982年的同名儿童小说的改编版，无意间试图回答这些问题。 达巴诺担心和生活的一切都走私在达尔的无声文字和斯皮尔伯格的生动作品的鲜明，鲜明和戏剧性的纹理范围内。 我对达尔的作品并不陌生，他为儿童（甚至是成年人）充满活力，细微差别和针对性的散文吸引了一代文学阅读者，他们的偏爱当下的全景动作逐渐变成一束束奇特的联系，从而造成偶然的后果。 。 达尔的大部分散文都具有这种势头，将他的文字变成生动活泼的东西是一件令人振奋的旅程。 我参加了一次中学戏剧化的“查理和巧克力工厂”的戏剧化演出。但即使那时，我还是为达尔的故事如何运用自己的内在逻辑并成为读者和作者之间的共同仪式而感到兴奋。因其怪异的白话而受到赞誉（BFG喜欢喝“ frobscottle”），但也有其对超自然现象的平凡描绘。 达尔（Dahl）的叙事节奏是一种修辞上的加速，在平庸和附魔之间跃进，同时提供大量的课程。
将像达尔这样微妙的散文带到电影院是一项极其艰巨的任务，但是要比斯皮尔伯格更好地提名候选人来执行这样的任务，斯皮尔伯格的颤抖的电影眼光使我们像《大白鲨》（Jaws）（1975）那样轰动一时， “辛德勒的名单”（1993年）和“拯救大兵瑞恩”（1993年）。 斯皮尔伯格-这个星球上最重要的电影人物之一-公开承认达尔影响并塑造了他自己的漫游和冒险精神，这并不奇怪。 在共同偏心的情况下，他们俩都偏爱某种反极简主义运动，对外面的世界情有独钟，并且雄辩的口才越来越低，使人们对美德和有组织的道德的重视程度降低。 在当今的电影舞台上为我们的青年同伴增添生气是一种令人难忘的经历，它是期望的混合体，是人物和个性的聚会。 斯皮尔伯格为此承担了沉重的负担：要实现生命，我们要想象的世界在可能性和监视之间达到平衡，达尔是抄写员，斯皮尔伯格是使者。
阅读的艺术是一种无声的交易，即廉价纸张上的无声单词，它激发了事件多发的内部背景，不仅由于流动的期盼感，而且由于即时性也将其锁在一起。 当书成为电影时，读者成为观看者，页面成为电影，眼睛成为相机。 导演使读者摆脱了她的沉默，恳求她相信自己的幻想逻辑，并依靠运动来维持可靠性，或者说是确保忠诚。 从本质上讲，这是一种尝试，将已经存在了很长时间，平静而平静的生活点燃。
斯皮尔伯格的电影故事情节与达尔的小说很像，它始于伦敦市区的宏伟远景，迅速平移并集中于沉睡的孤儿定居点，索非（Sophie）除外，后者由露比·巴恩希尔（Ruby Barnhill）优雅地隐身和叙事清晰地扮演。 这是“魔鬼般的时刻，柏忌人出来玩耍，人们失踪”，BFG（马克·罗兰斯）似乎对某种戏剧的千里眼尽责，就把苏菲从床上抢走，带她回到巨人国家两人结识的地方。 索菲了解到，BFG（她选择称呼他）根本不是刻板印象的食人巨人。 他是一个害羞而温柔的人，有着一颗善良的心。 她了解了他的住所，饮食，职业，他的爱好和粗鲁的邻居，这是9个食人巨人，正如BFG向索菲（Sophie）解释的那样，如果他们知道他是她的住所，他们就会把她吃光。
他们在一起，一起经历了几场引人入胜的旅程，其最终目的是一劳永逸地摆脱他喧闹的邻居。 当BFG带苏菲（Sophie）从事夜间工作“捕梦”时，便是其中的一次冒险。他们经过草地和田野，然后到达阴凉的林间空地，斑驳的光球在天空中漫游。 这是一个美丽的景象，这是达巴诺（D’Abano）引以为傲的景象，它是放置完美的标定，其中的幻想照亮了现实。 这种戏剧性的雷声只有在简单与浪漫主义的交汇中出现，作为彻底的对立运动，以及作为知性和存在性的可定义码出现。 达尔当然不是第一个回答达巴诺的文学问题的人，但是斯皮尔伯格无疑是第一个（也是少数几个）在屏幕上捕捉达巴诺理想世界的人之一。奇迹的出现，部分是因为其精致（柔和的音乐音调伴随着动作）和凶猛的剧本创作方法而受到鼓舞。
达尔总是允许我们想象，看到围绕我们旋转的普通纹理中的荒谬之处，是引发比生活本身更深刻的梦想的一种方式，而不是作为消遣，而是作为生活的基本要素来呈现冒险和好奇心。 他为成人和儿童（或渴望重现青年人的醉酒而写的成年人）的作品，是给他读者的包装礼物，激发并引导了我们的好奇心，教会了我们被世界所迷惑，使我们能够直立我们自己，无论多么异想天开。 “ BFG”是一个超越平庸的指令。 令人印象深刻的是，它还通过思考所有自由探索中所蕴藏的适度良性冲突，并将其紧密地融入叙事结构，将我们与生活联系在一起。 索菲（Sophie）教导BFG对抗的重要性，她以小小的跳动的心uck积蓄的全部力量和勇气引导他度过了他的恐惧。 他们面临着不稳定的境况，在不止一次的情况下，他们与潜在的生命终结遭遇非常接近。 两位专家（达尔和斯皮尔伯格）采取相似的叙事步伐的原因是他们作品的重要主题达成了一个共识：对于所有刺激和获得存在中潜在魔法的所有许可，世界不仅是一个游乐场—我们忍受后果，如果受到伤害我们就会流血。 达尔非常喜欢将自己的故事注入自己的故事中，并处在这样的情况下：善良，明智，有弹性和讨人喜欢的个性，当我们感到不知所措或同伴感到不知所措或孤独时，我们会陶醉其中。
在阅读罗尔德·达尔（Roald Dahl）的一生中，已经将怪异调整为期望值，而不是给我们带来的惊喜。 当我们遇到达尔的任何一个人物，甚至是陌生人时，我们都必须假设一个复杂而神秘的内心世界，这些朋友促使我们自己的怪癖自由游荡，并摆脱了我们封闭的倾向。 达尔通过产生令人鼓舞的精神景观使它们爆发，因此我们可能认为梦不仅是飞舞的光芒，而且是有形的东西。
