保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）的电影让我很兴奋。 就像去观看您最喜欢的乐队的现场表演一样， 我希望他们能演奏我的最爱，并且希望我听到我从未听过的东西。 和 无论如何，通过Phantom Thread ，您可以同时获得两者。
对于拥有像安德森一样多变而又强大的工作人员的董事，很难不回头再去寻找参考点，但事实是，对于幻影线程并没有明显的同级。 这很有趣，但笑声与固有罪恶完全不同。 这是心理上的，但不像大师那样肌肉发达。 而是在电影中看到安德森（Anderson）将他在职业生涯中学到的所有东西都编织成一件精美细致的连衣裙，感觉清新而又令人窒息。
令人窒息的词虽然从未说过，但却笼罩在电影中，使您在被动的积极互动之后陷入被动的积极互动之中。 这完全是有目的的，尽管这是一部关于一个非常细致的人的电影，但安德森并不珍贵，也不会闷闷不乐。 您想知道像这样的电影是什么样的，由……制作BBC戏剧的人写和导演的。 这本来是多么容易的事。 谢天谢地，这是安德森的电影，因为他给电影带来了梦幻般的，几乎是实验性的气氛，这是他绝对精通游戏的顶峰。
在他的所有电影中，安德森的大胆决定都带有一种不安感。 《 大师》中的裸女聚会Punch-Drunk Love的丰富多彩的间歇，在这里，每时每刻都会发生奇怪或可怕的事情的威胁，并偶尔以幽灵和幻影的形式渗入。 从术语的真正意义上讲， 幻影线程是一个幽灵故事，其所有角色都被困扰。 内在的恶习是实实在在的，温暖的地方， 幻影线可能冷淡而遥远，就像一座既美丽又无法企及的博物馆。 丹尼尔·戴·刘易斯（Daniel Day Lewis）精确地体现了这一点，很难不惊叹于他在这里所做的工作。 他很残酷和孤立，不可能读下去，那就是当他对某个大声吃东西的人不生气时。 他的“天才”让您在他的灯光照耀下闪闪发亮，而在他的灯光在别处时凝结而孤独。 曾有人将他描述为被宠坏的婴儿，而无论他的作品多么美丽，这部电影都无法证明他的行为。
安德森希望我们确定：他的行为没有任何借口。 在一周内，一位所谓的天才导演因为威胁到女演员的生命而出局，《 幻影线程》中的工作主题再合适不过了。 雷诺的姐姐警告他不要与他抗争，因为她会赢，这使他深感满足，或者在阿尔玛中，如此准确地总结了雷诺兹的减持。 阿尔玛真的是一个值得谈论的话题。
Vicky Krieps绝对出色。 难怪这是Day-Lewis的最后一部电影，因为虽然他很出色，但Krieps令人着迷，她的作品使Alma成为Paul Thomas Anderson迄今为止最伟大的角色之一。 雷诺兹怀念她，这是一种温暖，但她并没有像她这样的男人那样与众不同。 无论安德森的相机距离多近，观看者和她之间都有一定的距离。 她会自己闭嘴吗？ 她可能会尝试，但阿尔玛不是一个默默受苦的人，也不应该这样。 在她的第一个真正出色的场景中，随着她变得越来越不舒服，她的测量值被雷诺兹（Reynolds）进行测量，她的笑容带着一种方式，变得恐惧起来。 我们从她的表情以及他对她的命令性的，非人道的对待中读到一种使人感到恐惧的感觉，使她仿佛置身于敌人的包围之中。 她是Marion Crane在Bates Motel登机。
他可能不会变得暴力，但他并不需要。 他对她说：“我觉得好像一直在找你很久了”。 他一直在等她很久，而且他无力建立真正的人际关系，以至于他没有认识到阿尔玛是一个人，而不是他的“缪斯”。 缪斯女神的思想常常包裹着厌女症和暴力行为，雷诺兹是我见过的最好的例子之一，幸好最后被折磨的男性艺术家被切成小块，他的狡猾和怪异。当胶片展开时，将其暴露并翻出来。
雷诺兹和阿尔玛的权力结构在整部电影中都发生了微妙的变化，其变化如此之慢，以至您一开始都没有注意到它的发生。 这就是电影开始给人的感觉，就像大师（Master）一样 ，对两个处于非常规关系中的受损者进行了角色研究，他们彼此依靠，无法在其他地方找到东西。 主人和仆人的主题很普遍，这告诉您很多有关雷诺兹和阿尔玛的关系有多有害的信息。 它不是合伙，而是所有权 。 当阿尔玛最终问雷诺兹时，他看上去和她一样困惑—他们俩似乎都不了解他们的关系，相反，他们偶然发现了现在的关系，现在无法脱身。 雷诺拒绝承认自己在情感上有多虐待。 阿尔玛不知道该如何反应，并采取严厉的行动（我不会在这里破坏这一点）。
看着这两个相互作用很吸引人，它们的倒钩刺穿了昏昏欲睡的梦幻气氛，而且经常在这两个雷诺兹和西里尔之间的场景中，电影的幽默感真正闪耀。 安德森（Anderson）有一种写即时报价行的方法，而又不会太有文字感 。 雷诺兹的“那是什么词？ 他妈的“别致？！”特别突出。 对话中有一种自然主义，而英国的古装戏完全没有这种对话，这使这部电影不再显得自以为是。 从结构上讲，这里流动着优雅的气流，不着急，也不超出其受欢迎程度。 经过华丽而稳定的第一个小时，影片充满了动感，使最后一幕在情感上深深地与众不同。
这也是一件美丽的事情。 安德森（Anderson）有一种构图的方法-想想巴里（Barry） 为《醉汉恋爱》 （ Punch-Drunk Love）中的和声而哭泣，或是男孩看着窗外掉下的青蛙的影子掩盖了玉兰的房间–这为观众提供了令人振奋的独特体验，在影片的背景下，完全自然。 幻影线充满了这样的镜头，例如雷诺兹剃光时对雷诺兹头部的后背的检查，或者他与两位作品迷之间的对话，他们只是瞥见了身后的镜子。 这些图像的目的是在雷诺与世界之间以及我们与雷诺之间建立距离。 这和乔尼·格林伍德的出色得分，对电影和剧本一样重要。
很难停止思考这部电影。 它充满了精致的细节和复杂的角色，以至于不断向我偷偷问我。 它会at你，但应该如此。 这就是优秀的性格研究所做的，而这正是安德森擅长的故事。要使一部50年代伦敦的古装戏很难让人感到既有意义又令人兴奋，但是这两者都是如此。 不可能写出无聊的情感上遥不可及的人物，但安德森也向我们展示了这些人物。 作为一件精巧而动人的作品，这很重要。 但除此之外，它对男性自我的敏锐分解也可能成为他迄今为止最重要的工作。 看到它，让它扫清你。 只是不要在雷诺兹面前大声咀嚼您的爆米花。
