“对我好，对你我好”-这首歌最能体现我对艾瑞莎·富兰克林的伟大。 它在标志性灵魂国歌的聚宝盆中经常被忽视，而标志性国歌标志着流行音乐历史最长，影响最大的职业之一。 然而，狂欢派对的开场白，慢节奏的民谣或醒目的赞美诗都无法更好地捕捉到使阿雷莎成为无可争议的灵魂女王的难以捉摸的炼金术。 简而言之，“对我好，对你我好”是对星期六晚上至周日早晨之间那些令人头晕目眩的时刻的四分钟体现。
节奏和布鲁斯的DNA从那些暮色书挡的两面平等地发出，尽管许多R＆B歌手都从这两者中发扬光大，但它们的风格起源通常可以追溯到另一侧。 周六晚上，杜松子酒浸透了柔道接头和充满烟雾的泳池大厅，这是由一个灼热的放纵，情欲和渴望出生的蒂娜·特纳，查卡·汗和戴维·鲁芬所催生的点缀的大锅酒助燃的。 周日早上，穿着精美的正装，风化的赞美诗和re悔的收藏盘子由Mavis Stables，Patti Labelle和Eddie Kendricks组成，他们的嗓音源于一种不可抑制的精神，引导着他们和听众迈向更高的康复，理解，和真理。 这与主题无关。 即使是在他的“ You Sure Love to Ball”中，Marvin Gaye仍然是纯正的周日早晨。 艾尔·格林（Al Green），牧师领子和所有其他人，几乎在周六晚上都在跳动。 这是人声发源的地方。
艾瑞莎·富兰克林（Aretha Franklin）是凌晨3:30； 当最后的游荡人员在几个小时后无人照管的地方徘徊的那一刻，而第一个闹钟开始嗡嗡作响的那一刻，预示着朝阳服务业者和坚忍的早班工人将迎来新的一天。 因此，她的歌声从肉体和精神，放纵与悔改，挫折与希望，失落与更新中以同样的热情涌现出来，所有的矛盾都使人类如此无穷地着迷，为所有艺术家提供了一个迷宫般的游乐场环境。
在这些矛盾中，“像我对你一样对我好”就像新鲜切碎的培根那样crack啪作响。 这首歌开始于Aretha的钢琴演奏，悠闲地演奏熟悉的福音音符。 七秒钟后，她呈现出爵士般的蓬勃发展，这是微妙但无误的暗示，这绝非死记硬背。 然后，埃里克·克莱普顿（Eric Clapton）的蓝调吉他和弦开始渗透，带来了不祥的音调，为女王（The Queen）的巡回演唱声乐奠定了基础。
“如果你有一美元，而我却有一角钱，我想知道我是否可以像你能开采的那么容易地借你的钱。”她束手无策，在一条直线上毫不费力地从坚强到辞职。 “因为当您需要我的爱时，我会不时地给我一点时间/然后转身发现我没有回报，那么我的朋友，您就用了我的一角钱。”
随之而来的是对奉献的无拘无束的证明，对相互依赖的极其脆弱的承认以及对互惠的强烈要求。 Aretha几乎每个单词的渲染都充满了矛盾的情感和完美校准的人类作品。 在其无歉意的决心中，它既是亲密的，又是普遍的。 它既是福音，又是忧郁。 哀叹和宣泄。 碧昂斯花了45分钟的全部情感和意识形态以及12部音乐视频，在柠檬水上传达的内容几乎都由Aretha演唱的每一个音符自然地渗入。
这位歌手和她的第一任丈夫泰德·怀特（Ted White）在动荡而残酷的婚姻《对我如我对你的美好》以及其推动下的声音爆炸与歌手的生活密不可分，这本身就是周六晚上/周日早上联系的代表。 Aretha是底特律著名传教士的女儿，在教堂长大，弹钢琴，并演奏赞美和救赎的歌曲。 作为14岁的两个孩子的母亲，她从很小的时候就生活在现实世界的挣扎和复杂之中。 十几岁的时候与马丁·路德·金（Martin Luther King Jr.）一起旅行时，她亲眼目睹了痛苦和不公正，还亲眼目睹了人类精神的抵御力，宽恕和转变的能力。
阿瑞莎（Aretha）在底特律（Mount）崛起的同时在底特律长大，在同龄人的爆炸性成功中位居前排，而她在60年代初在哥伦比亚唱片（Columbia Records）发行的唱片则大打折扣。 这可能是最好的。 如果艾瑞莎（Aretha）允许贝瑞·高迪（Berry Gordy）改写他顽强的摩城音乐，她可能永远不会完全发现自己独特的音乐身份，而后来她搬到了大西洋唱片并与她亲切的音乐精神制作人杰里·韦克斯勒（Jerry Wexler）配对。 正是这种鲜明的音乐和社交视野，成千上万的粉丝在1967年的专辑《 Respect》大放异彩的那一刻就立即与热情地联系在一起。
富兰克林最初是由奥蒂斯·雷丁（Otis Redding）创作和表演的（可以说是男歌手，代表了星期六晚上/周日早晨的二分法），她将在未来几年进行无数次重制，不仅使“尊重”成为了自己，而且使她成为了自己。最终版本。 从一个勤奋的男人照顾他的“老太太”，并只是想在他回家的时候有点点尊重的角度来看，雷丁的演绎是一种坚固但相当标准的忧郁/灵魂哀叹。 阿瑞莎（Aretha）改变了观点，调整歌词以将歌曲从模糊的沙文主义风格转变为女性赋权国歌。
雷丁的“嘿，小女孩，你比蜜糖甜，我要把我所有的钱都给你，”变成“哦，你的吻比蜜糖甜。 你猜怎么着？ 她也很照顾自己，并利用自己的独立性来定义伙伴关系和亲密关系的要素。 （Aretha一直坚持把“袜子给我，袜子给我”的尾声，她在这首歌中添加的意图不是性的，那可能是对的。在周日的早晨。）女权主义，力量和脆弱性，个人主义和团结精神，将推动数十年的轰动，使Aretha能够无缝地从60年代的深soul灵魂过渡到70年代的渐进节奏R＆B到80年代的香槟灵魂，甚至是90年代的嘻哈灵魂。在此过程中迷失自己。 女王并没有适应潮流，而是倾向于适应自己的趋势。
甚至在R＆B一维增长的同时，女歌手要么将自己伪装成Betty Boop漫画，以服务自己的男人（这首歌和男性听众的感情对象），要么宣布自己与他们完全独立（“举起手来，一家人”），艾瑞莎（Aretha）继续因细微差别而着迷。 她爱男人，爱爱情，热爱生活，她的人生起伏不定。 她的嗓音散发出所有的温暖和激情，但她不会为此牺牲自己的敬意。 这种力量以及必要时的反抗也同样强大。
“对我好，对我好。” 1968年声乐杰作的名句对我来说是阿雷莎·富兰克林的精髓，也总结了她工作的口头禅。 悲痛背后的精神。 平等。 合伙。 共同的人类。 当然，对她数以百万计的粉丝来说，事实是，我们对她永远不可能像她对我们那样好。 当然，我们很好地对待了她，购买了7500万张她的专辑，并在六十年的时间里举行了成千上万场音乐会，赢得了无数的鼓掌。 不过，这还不算是互惠的。 阿瑞莎·富兰克林（Aretha Franklin）的声音立刻以惊人的奇异和深远的普遍性表达了我们的希望和野心，沮丧和恐惧，梦想和现实，激动地捕捉了星期六晚上至星期天早晨那难以捉摸的时刻的魔力。
善待我（1968）
艾瑞莎·路易丝·富兰克林（1942-2018）
关于作者
Jeffrey Harvey 是华盛顿特区的作家和内容战略家，在广播，战略传播，公共关系，市场营销和媒体分析方面拥有丰富的经验。 他擅长撰写有关技术，医疗保健，艺术和娱乐的主题。 他的原创剧作《 咖啡》 在Source Theatre Festival的肯尼迪中心获得了分阶段的朗诵。
