在圣丹斯电影节上，从导演导演阿里·阿斯特（Ari Aster）的处女作电影《 遗传》（Hereditary）出发的炒作在2018年圣丹斯电影节上再次掀起了A24 的热潮 。 最激动人心的嗡嗡声是“ Time of New York”的Joshua Rothkopf所说的“新一代的The Exorcist –对于某些人，它甚至会更猛烈地旋转头”。 这些古老的比较方法的多余之处-显然是因为每年都有一个新的驱魔人 -对于那些准备进行变革性体验的观众来说，这可能是令人窒息的，但是接近它会吓到您精明的智慧。
外观： 世袭组织对威廉·弗里德金（William Friedkin）1973年的经典作品所引起的粘稠，微弱的露骨性不感兴趣。 按照A24的标准，这是一部对更巧妙地操纵其进入黑暗心灵凹槽的方式，以及将那些爆炸性的风格期望保持到最终状态的电影，更感兴趣。 因此，它巧妙地将爪子刺入您的脚步，就像2014年的《女巫》或2016年的《哭泣》一样 。
- 理查德·耶茨（Richard F. Yates）的“ 2018-05惊悚表演：困扰（1963）”
- 狮子
- 苏联电影。 谢尔盖·米卡扬（1975）
- 电影评论：TAXI（2015）–拉赫玛特·达达·穆斯塔明–中
- 音乐与歌词（2007，导演马克·劳伦斯）
由于观众被迫与当下如此根深蒂固的家庭认同，并且对在后视中继续酝酿的邪恶保持警惕，因此这部电影最好是经验丰富的盲人，不知道该担心谁或担心什么。 当阿斯特推销《 世袭》时 ，仍然很难相信这是他的第一部长片，他将其描述为“一场陷入噩梦的家庭悲剧”。
格雷厄姆一家坐落在盐湖城荒野的一条遥不可及的大动脉旁边，带有一个不起眼的，富裕的核家庭的印记。 但是，当遥远而重病的女主人在电影上映前在银幕上逝世时，他们的冷漠告诉我们世代相传的麻烦。 家族中唯一一位似乎深爱死者的人是家族中的婴儿，即奇怪而隐居的查理（爆发明星米莉·夏皮罗（Milly Shapiro）），他对令人毛骨悚然的敲打声的亲和力必将在流派中占据一席之地。 她的母亲安妮（托妮·科莱特（Toni Collette）的狂热手术使她获得了应有的报酬），对母亲的看法更为细微入微：尽管安妮是个“秘密的”，“操纵性的”女人，并且深受不安，但安妮仍然爱着她。 那天早上标志着家庭穿越最深最冷的地狱的旅程的开始。在这个圈子里，痛苦不是通过夜里碰到的东西来衡量的，而是出生权和命运，丧亲和精神疾病的本体焦虑。
虽然不能否认这部电影的恐怖品质，但家庭戏剧始终是两个小时的放映时间的最前沿。 这是一部剃须刀，着重于悲伤和世代相传的创伤，从受害者的痛楚无知的角度讲。 也许这是一个以前讲过的故事，但是在不同的情况下和以不同的角度讲-基本上，是从一个远没有Aster的思想扭曲的角度出发。 因此，《 世袭》（ Ergo， Hereditary）的阅读就像是在闹鬼的房子背景下拍摄的家庭戏剧，但是这种简化掩盖了Aster对不可避免的恐惧的险恶探索。
从电影的漫长而引人入胜的安妮工作室的开场照中，很清楚这是什么类型的电影。 通过摄影师Pawel Pogorzelski令人费解的缓慢运动和Colin Stetson的轻柔得分的共同努力，邪恶的暗示很快就渗透到了屏幕上，立即激发了流派爱好者的注意。 这种风格与饱和市场的肾上腺素激增巨星形成鲜明对比，它花了一些时间来降低警惕，然后在积分激增很久之后就用在脑海中燃烧的图像灼伤您。 经过三场观看，我仍然以精确的测量方式回想起某些震撼我的画面和片段。
打入真正的恐惧口袋并不像用令人震惊的图像或过多的血腥炮轰观众那样简单。 最重要的是，Aster营造出浓郁的氛围，充满了邪恶和神秘气息，从而摒弃了陈词滥调。 几乎看不见的脸，阴影刚好足以掩盖他们的意图，躲在痛苦的距离里，并且准确地衡量了向观众展示多汁的东西的时间。 这是一种微调的舞蹈，在适当的时候既微不足道又歇斯底里。 那个分数还不足以说，它低声呼and，直到它膨胀到疯狂的高度，沉默着重打断了紧张的时刻。
有效的恐慌还取决于角色，这些角色引起表演中的情感破坏了恐怖电影所依赖的幕墙。 这部电影的最大优势之一就是Collette的承诺，该剧将令人难忘的表演变成了风行风神。 安妮（Annie）是一个冷酷而神秘的女族长的女儿，由于科莱特（Collette）越来越无助的表现，她绝望地庇护家人免受她出生的痛苦。 紫苑还通过安妮（Alex）的儿子亚历克斯·沃尔夫（Alex Wolff）的令人不安的方式说明了另一种类型的创伤。 乍一看，他的性格描绘了一个普通的高中生，只关心抽大麻和对他的迷恋说话，但是潘多拉盒子打开了，他像他的母亲一样下降。
不管您对“ 遗传 ”的恶意尝试如何获得满足感到满意，唯一不变的就是展示的不可否认的工艺。 Aster在他的第一部电影中所取得的成就令人印象深刻。 影片的恶性与精湛的技巧和对细节的关注。 安妮的微型雕塑很好地说明了家庭的有限代理权。 镜头比起普通的，充满活力的胶卷，会在反应中徘徊，并更猛烈地扭转叶片； 在结束之前，场景从经济上依靠情节和基调； 和布景，以及秋天的调色板，使影片充满质朴甚至原始的恐怖感。 但是， 世袭制中最可怕的事情是离家最近的瞬间是：瞬间，在这个瞬间，家庭成员向别人坦白冰冷而痛苦的事实，即使只是在梦中，以及我们意识到遗传的命运，精神上的负担的瞬间。疾病，邪恶或其他原因。
判决： 世袭是一种痛苦的运动，就像被咬住一样令人回味无穷，这是值得欣赏的。 托妮·科莱特（Toni Collette）以《疯狂》（ Possession）或《 迷迭香的宝贝》 （ Rosemary’s Baby）等电影中令人难以置信的疯狂而脱颖而出，使她的联合主演的表演黯然失色。 但是，它以一种可能不适合更多兴奋人群的方式缓和紧张气氛，并且拒绝离开奥秘，因为奥秘可能会使事情的另一端的纯粹主义者感到整洁。 尽管如此，阿里·阿斯特（Ari Aster）的处女作还是一部现代经典影片，它将在未来的恐怖电影对话中广为人知。
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