奇怪的日子来了。 美国的政治，气候变化，人类对种族或性别的基本了解的失败以及数字上瘾使我们的时代类似于某种关于失去的物种的讽刺故事。 从来没有我们如此联系过，但联系很少。 我们有这么多的信息，却知之甚少。 一个人看似无能为力的结果是滋生了巨大的躁动和沮丧。
22，百万是偏离预期的。 就像贾斯汀·弗农（Justin Vernon）发现自己在路边的叉子上，上去了。 但是，在其令人难以忘怀的实验方法中有一些熟悉之处。 他们有勇气不断发展。
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击打比赛时，我们受到声音不佳的欢迎，他们认为结局可能就在眼前。 贾斯汀（Justin）在22岁时（OVERS∞∞N）昏昏欲睡，但在两者之间有待解释。 整张专辑的强大之处在于，可以将自己的经历融入其中。
让人想起伍兹，715 —CRΣΣKS是该作品中最脆弱的时刻，除了贾斯汀通过自动调谐合成的声音外，所有内容都被剥离。 在这赤裸裸的时刻，我们找到了最迫切的联系方式之一-“只有了解我已被留在这里的杂草中，而我要做的就是让我的脚从小溪中站起来” 。
前三首歌跳入未知世界后，“ 33神”代表了对熟悉者的回归。 它以您可能会从他们过去的工作中期望的签名钢琴开始，但是结合了失真的次要人声和无法识别的样本所产生的声音。 球迷会在“ 29 #Strafford APTS”和“ 666ʇ”中找到同样的舒适感。
八点三十九秒（圆圈），贾斯汀的声音没有改变，听起来像是第一次。 尽管他的语气充满乐观情绪，但他的话语转瞬即逝。 “我会四处奔跑，不得不爬行，但仍然无法阻止它。”他绝望地唱歌。 这首LP的威力达到100,000百万，这首歌充满了韧性和宽恕之气。 最终，我们在最后发现了贾斯汀（Justin）恳求“如果受到伤害，就伤害了我，就会伤害，我放了进去” 。
这是专辑的边缘。 邦·艾佛（Bon Iver）将自己推到可能弯曲或折断的地方，但在达到喷发点时已感到满意。 不论好坏。 寻找新事物的音乐方法已使他们享誉世界。 作为艺术家进入未发现之地的信心。 在他们的步骤中，听众可以跟随并建立联系。
我们生活在一个迷茫的时代，“ 22，一百万”感觉就像是我们对意义的统一，绝望的呼唤，而是通过搜索和倾听的意愿。 因为正如他们所说，它总是在灯火之前最暗。
