《遗传 》是阿里·阿斯特（Ari Aster）的导演处女作，对首府F感到恐惧。阿斯特在整部电影中给人一种恐惧感，而这部电影一直困扰着我，一直到停车场和开车回家。 不破坏影片就谈论这部电影也是相当不可能的。 取而代之的是，我将广泛地谈论Aster如何在恐怖中使用一种新兴技术，我称之为砖头恐慌。
砖块恐慌源于砖块笑话。 正如TVTropes.org所解释的那样，砖头笑话是一系列看似无关的笑话，其中“在第一个笑话结束时，一块砖头被扔掉了，使困惑的听众没有打孔。 在第二个笑话结束时，砖头又回来了，听众跌倒在地上大笑。”这是Bojack Horseman的Wanda讲的，其中一个特别好：
- 迷惑者：应许。
- Pennywise Muncul Kembali（电影评论：IT 2017）
- 在我看其他电影的同时，在飞机上的其他人的屏幕上观看过片段的“火车上的女孩”的评论
- 电影评论：仇恨八人（2015）
- 三重边境：失火的解剖
在1980年代，出现了相当大的高峰。 从那以后，平均数甚至增长到甚至超过这个数额。 他们很便宜。 您需要的只是快速剪切和响亮的声音。 但是，我认为跳跳恐惧如此令人讨厌的最大原因也是它们如此受欢迎的原因。 跳恐吓比喻便宜。 经验最丰富的成熟电影观众不禁会跳。 跳跃的恐惧进入我们愚蠢的蜥蜴大脑。 他们引起身体反应，肾上腺素的震动触发了我们的战斗或逃跑反应。
琳达·威廉姆斯（Linda Williams）在她开创性的论文《电影机构：性别，体裁和过度》中指出，恐怖，色情和情节剧都是同一类型的一部分，她称之为“身体类型”。她写道，“观众的身体是跳恐吓是有效的，因为观众和屏幕上的角色对它们的反应都相同。 无法在剧院中保持镇定是使恐怖如此吸引人的原因。
尼古拉斯·麦卡锡（Nicholas McCarthy）的《契约》（The Pact）的开幕就是砖块恐慌的缩影。 麦卡锡的相机在她的房子周围跟踪了妮可（Nicole）的女人，证明她是一个人。 经过一些曝光和色调设置后，相机突然向前移向Nicole的脖子。 她喘着粗气转身，但背后没有任何东西。 她摆脱了困境，开始与女儿进行视频通话。 通话开始中断。 音乐上升，她的女儿问到当你是恐怖电影中的角色时，你永远不想听到的问题：“妈妈，你背后的人是谁？”妮可鞭打着，麦卡锡切开了她所看到的：一个空房间。 在黑暗的房子里独自一人，感觉自己并不孤单的感觉是一种微妙的普遍恐怖。
这使我们回到了遗传 。 到目前为止，我一直没有为Hereditary破坏剧透，所以如果您不希望有任何破坏，请跳到下一段。 电影放映大约十分钟后，由托尼·科莱特（Toni Collette）精心制作的安妮（Annie）正在浏览一盒她已故母亲的照片和书籍。 她找到了已故母亲发给她的神秘笔记。 她不想面对因这种情绪而感到的复杂情绪，因此她关上了盒子，甩开了灯。 但是，当她回头看房间时，在黑暗中看到了一些东西。 看起来像女人的身材。 一直在累积分数的无人机逐渐低吼。 紫苑从宽广的安妮（Annie）剪到暗房的倒影，然后回到她恐惧的脸庞的特写。 她在熄灭比分并露出一个空房间的时候把灯调回去。 安妮冰冷地站在门口，只说出一段对话，“妈妈？”
在接受cbc q采访时，阿斯特（Aster）承认他试图避免在电影中使用跳跃恐慌，他说：“那是我无法避免的。”实际上，在恐怖电影中避免一些跳跃恐慌几乎是不可能的。 。 因此，当导演使用跳跃恐慌时，他们需要让他们计数。 通过平衡他们，或者使观众因砖块恐慌而失去平衡，从而使他们变得有价值。
回到威廉的文章，她注意到评论家詹姆斯· 特维切尔 （James Twitchell）的观察结果，“恐怖”一词来自拉丁语horrere ，意为刺毛。 跳跃恐慌持续片刻。 它释放张力。 在积分激增很久之后，砖块的恐惧就永远持续了，使听众充满恐惧。
