他的真是太恐怖了！
马里奥·巴瓦（Mario Bava）的最后一部电影《狂犬病》（Rabid Dogs）（1974年）是一部讲述抢劫犯错的精简故事。 一个团伙的司机在一次拘留中被杀死，因此他们绑架了一名妇女，并劫持了一名男子驾驶的汽车，该男子将他生病的小儿子送往医院。 而且……差不多。 现在剩下的就是找出谁死了。 无论哪种方式，整部电影都是关于不可避免的死亡。
巴瓦拍了这部电影，部分是为了振兴他的事业。 他更奇幻的电影摄制风格，加上标志性的机内效果和超自然的华丽气质，似乎在1970年代显得过时了，在该电影中，更“现实”的电影（如《最后的左撇子》（The Last House On The Left），1972年）引入了更粗糙的风格。 ，越来越不美观。 因此，巴瓦决定将定义他的所有东西扔出窗外，并在“真实世界”中实时制作一部完整的电影，并且几乎完全在汽车范围内播放。 不会有任何特殊效果，不会有相机内的欺骗性，也不会让人放松到想象的领域。 这将是真实的虚无主义，它被包含在一个动荡不已的建筑暴力汗水盒中，没有释放：汽车就是高压釜。
“狂犬病”有两点令人震惊。 首先，尽管它的压力锅设置在一辆汽车上，但令人难以置信的是巴瓦如何操作这部电影的外观和感觉。 我不知道这是巴瓦（Bava）还是意大利的东西，但是，无论哪种方式，被剥夺的现实主义都无法掩盖这里的戏曲历史学。 表演，特别是两个黑帮成员32（这是他的名字）和Blade的表演非常活跃，几乎达到了模仿的目的。 然而，它们也为电影的一部分提供了无穷的能量。
Bava设法思考拍摄汽车内部的每种可能方式，也为他提供了能量，他所做的一切令人印象深刻。 它不会因新角度或照相机移动而使物体移动而变得重复或变钝。 Bava可能丢了一些效果技巧，但这使他可以向我们确切地展示出他是多么出色的导演。 仅通过使用演员和照相机，他的技巧和视觉风格就可以在这里得到体现，这的确非常好。
然而，这种令人印象深刻的印象引出了这部电影的第二点：它引起了男孩的震惊和恐惧，确实如此，也许有点太多了。 这是一部很难观看的电影，不仅仅是因为建筑紧张。 确实很难忍受暴力，堕落和屈辱的场面。 这里可能没有宇宙中的怪物或超自然的食尸鬼，但巴瓦所钟爱的无限邪恶感与他的其他影片一样，甚至更多。
这些狗带着宿命的感觉到处都是。 即使有人设法使汽车短暂逃脱，她仍然要在房屋的门上重击，以寻求帮助，而这是没有得到解决的。 就像《阿奎尔》（Aguirre）中的征服者，《上帝的愤怒》（The Wrath of God）（1972）注定永远不会离开他们的车一样，这里也是如此。 她永远无法真正逃脱汽车，因为从某种意义上说，整个世界都是汽车。
所有这些宿命论和暴力行为都需要带到某个地方，获得回报，以便感到正当化，而且我们不仅仅是在90分钟内一直看着人们彼此残酷。 幸运的是，“狂犬病”的终结者绝对能证明一切。 不幸的是，这是我见过的最令人沮丧，震惊和沮丧的结局之一！ 但这是正确的。 它的工作原理非常出色。 正如弗兰克·达拉邦特（Frank Darabont）关于他的电影《迷雾》（The Mist）（2007年）的结尾一样，这是一部恐怖电影，所以您希望它恐怖。 “狂犬病”位于非常相似的地区。 这是你能想到的最悲惨的结局，但毕竟不是重点吗？ 最终的形象就是……好吧，基督。
“狂犬病”并不是我最喜欢的电影《马里奥·巴瓦》，但可能是他最好的电影。 这不仅是他最成熟的，还是成功的。 表演很激烈，故事制作精巧，整部电影所散发的精力与演员所散发的汗水一样多。
这感觉不像是资深电影制片人的最后一部电影，而更像是一个年轻的，饥饿的新人爆炸性的电话卡登场。 “狂犬病”是一款强悍的手表，但如果您喜欢具有智力，风格和震撼力的剥削电影院，那我就不推荐它了。 该薄膜会咬人，并可能使您在嘴上起泡沫。
