注意:最初发布于现已停产的 Screen Machine 博客,2011年3月。
汤姆(吉姆·布罗德本特)和格里(罗特·辛恩)感到很满足。 他们享有田园般的中晚期亲密关系,与成功的成年儿子相处,维持舒适的家和分配花园。 他们工作丰厚,做饭精美,从不喝酒过多。 格里(Gerri)的同事,长期的家庭朋友玛丽(Lesley Manville)长期以来很不满意 。 她感到孤独和无助,不喜欢自己的工作,不喜欢自己的公寓(这使她想起自己未婚),并且经常喝酒过多。 她性格开朗,专心致志,对公司一无所知。 汤姆和格里尽管如此,仍然关心她,他们容忍她的不当行为。 她渴望得到他们的关注-当然,她也羡慕他们。 这种个性冲突是迈克·利(Mike Leigh)的《 另一年》的核心 。
玛丽为什么不开心? 她的具体不满并不能令人信服地解释她的痛苦,因为她显然不致力于解决这些痛苦。 我认为,有种暗示是,过去的失望可能损害了她对自我意识和个人发展的渴望,但我不认为利恩只关心她的处境。 简而言之,像玛丽这样的人存在,他们通过自己没有的东西来定义自己。 这部电影的天才之处在于,它将玛丽带入了汤姆和格里的境界,而汤姆和格里在运气和性情上与她相反。 他们辛勤工作,并为天意所祝福,但更重要的是,他们为自己的每一分经验而感激。 再一次,知道为什么会这样并不重要。
这是一部松散而曲折的电影,尽管过于敏锐地观察到它无聊。 如标题所示,显示的特定年份没有什么特别之处。 这部电影可能是在上一年或下一年拍摄的,感觉或多或少都一样。 有一个出生,一个死亡和一些命运的逆转,但没有非凡的戏剧。 确实,许多更“戏剧性”的事件发生在屏幕外。 与其说是危机和转变的目录,不如说是深刻的停滞。 就像在Leigh令人痛苦的Naked中一样 ,这里的快乐保持快乐,而悲伤的保持悲伤。 如果“ 另一年”没有那么明显地没有宗教图案,我很容易将其观点称为末世论。
我认为,确实发生的转变不是角色,而是我们对角色的态度。 当我看到《 另一年》时 ,我立即对汤姆和格里产生了依恋,并对玛丽产生了强烈的反感。 利和曼维尔(Leigh and Manville)对这个幼稚女人的描写是法医的(几乎是虐待狂),起初她似乎是个恶作剧。 然而,随着电影的继续,玛丽成为了主导人物。 在电影的最后一刻,随着流动的摄像头落在她的脸上,泪流满面,声音消失了。 这是一个毁灭性的形象。 玛丽不是在开玩笑。
部分由于这种结构上的狡猾,我的同情随着时间而改变。 我现在对玛丽的亲和力比对汤姆和格里的亲和力要强。 我像这对幸福的夫妻一样嫉妒,甚至隐约地憎恨他们。 他们是善意的,当然,但是他们是否真的对遇到麻烦的朋友感到同情? 为什么不尝试为她做更多的事情,而不是给她坐在桌旁喝一杯酒呢?
玛丽的生活当然是她自己的责任,而《 另一年》也不是一些自满的获胜者恶意拒绝分享自己的战利品的寓言故事。 相反,它挑战了原子化幸福的价值,这种幸福不会扩散。 汤姆和格里过着美好的生活,但如果周围的人都在挣扎(不仅是玛丽,而且汤姆的丧亲兄弟,他的侄子和他那怪异的沮丧朋友肯),他们的满足感是什么呢? 是的,“汤姆和格里”没有责任“固定”他们的朋友和家人-他们确实提供了他们所能提供的支持-但是“ 另一年”慢慢地将他们的喜悦从一种深情嫉妒的对象转变为一种模棱两可,甚至危险的现象。 他们的繁荣使他们感觉更好,但似乎使周围的许多人感觉更糟。