注意：这是一系列历史/评论论文中的第三十篇，探讨了每年最佳的电影。 从本质上讲，我是在看电影史以来的电影，这些电影使我很感兴趣，并且/或者具有一定的批判性或文化性。 我的个人收藏夹清单是在 Mubi 制作的，每年展示五部电影。 所有这些都得到了解释，接下来是对我的第五部最喜欢的电影——SUBURBANITE的审查，该电影由Wallace McCutcheon和Frank Marion导演。
SUBURBANITE（1904）感觉比它的时代早。 八，九年后，场景，主题和角色可能更适合同行。 感觉就像是与马克·塞内特，梅贝尔·诺曼德和/或基斯通影城的早期喜剧电影相比……还不那么有趣。
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乍一看，SUBURBANITE并不是一部令人兴奋的电影或创新电影。 可能不是真的脸红。 但是，一些微妙的元素传达了一种不断发展的电影制作方法，这些方法将在1910年代中期至后期定义经典的好莱坞风格。 不过要明确一点，《 SUBURBANITE》不是一部“好莱坞”电影。 像当时几乎所有美国电影业一样，其制片人Biograph位于新泽西州和纽约市。 但是，传记传记最终参与了创建Tinseltown这个传奇的过程。
传记片，前身是美国Mutoscope，由前托马斯·爱迪生（Thomas Edison）的学徒于1895年创立，可能是美国电影的真正“教父”：威廉·迪生（William KL Dickson）。 我以前写过关于他的文章； 迪克森是一位非常重要的早期电影人物，当他离开爱迪生成立Mutoscope / Biograph时（两年后他迅速离开了自己），这种重要性并没有停止。 最终，Biograph孵化了许多人才，这些人才将成为公认的电影明星，作家，制片人和导演的第一波坚强的潮流……即使不是真的如此。
自1916年停业以来，《传记》就已经被认为是老式的工作室。 通常情况下，公司不会为电影制片人或银幕上的人们提供信誉，这种做法在爱迪生，卢米埃尔兄弟和乔治·梅里埃斯等人开始的第一波电影制作中就已经不流行了。 它制作了3000多部短片，但只有12部特征，并且在特征被证明在艺术上和商业上可行之后的几年左右。 到那时，为时已晚。
然而，在停业之前，Biograph已将自己从一家现实工作室改造成一家讲述喜剧，甚至是戏剧的叙事场所。 实际上，《 SUBURBANITE》是该公司制作的首批叙事电影之一，并掀起了一波才华横溢的浪潮，其中包括Mary Pickford，Lillian和Dorothy Gish，Lionel Barrymore，Mabel Normand，Mack Sennet，以及也许最著名的DW Griffith 。 格里菲斯（Griffith）从作家和演员毕业后，于1908年至1913年每周在传记片上执导一部电影，其中包括他的一些最早的成功作品，例如《大佬的猪八戒》（1912年），第一部黑帮电影和《老加利福尼亚》（1910年） ）。 后者被认为是在加利福尼亚好莱坞拍摄的第一部电影，从某种意义上说，它为电影业从三州州地区迁移到阳光明媚的西海岸铺平了道路。
但是，当然，SUBURBANITE不是由格里菲斯（Griffith）执导的。 这是解释Biograph在电影业初期的重要性的漫长方法。 SUBURBANITE作为公司首批叙事短裤之一的地位也具有一定意义。 而且，格里菲斯（Griffith）的崛起在某种程度上是由于郊区（Suburbanite）导演之一：华莱士（Wallace McCutcheon）所致。
还记得我曾说过传记传记不善于赞扬其稳定的才能吗？ 好吧，它甚至不擅长使内部情况保持顺直。 不仅不清楚由谁确切地执导了华莱士·麦卡乔恩（SUB）参与制作的《郊区》，甚至还有可能受到审查。 您会看到，高级华莱士·麦卡彻恩（Wallace McCutcheon）和小华莱士·麦卡彻恩（Wallace McCutcheon，Jr.）都曾为《传记》工作。 然而，华莱士·麦卡乔恩（Wallace McCutcheon）在他们的记录和内部信誉中只有一个条目。 幸运的是，我们知道，高级华莱士几乎可以肯定是参与SUBURBANITE的人。 从1897年到1905年，他在American Mutoscope / Biograph任职，在爱迪生工作了仅两年，在因加薪而被放弃后，于1908年生病，回到了Biograph。他的儿子华莱士少年（Wallace the Junior）代替了父亲作为工作室的首席导演，但他的糟糕表现使他不得不以有前途的新人DW Griffith代替他。 格里菲斯（Griffith）的成功使《传记》（Biograph）忽略了两个华莱士。
因此，正如我所说，麦卡乔恩（McCutcheon，Sr.）为格里菲斯（Griffith）铺平了道路……这并不是他本人的真正意愿，除了麦卡乔恩（McCutcheon）购买格里菲斯（Griffith）的第一个场景的未经证实的故事。 但是华莱士从事《郊区》工作的确定性是由于Jr在Biograph的工作实际上始于1907年和1908年Sr在Biograph的第二个任期。病愈后，McCutcheon，Sr.担任乔治乔治美国分部的主管。梅里斯的星光电影，由他的哥哥加斯顿（Gaston）经营。 该公司于1910年从新泽西州的李堡迁至德克萨斯州的圣安东尼奥市，据报道，麦卡彻恩（McCutcheon）也随之加入。 其他报道说，他从未真正从1908年的疾病中康复，并且在抵达德克萨斯州后不久就死了。 但是谁知道呢？ 没有他死亡的记录。
弗兰克·马里昂（Frank Marion）也经常被称为《郊区》的导演。 进入电影行业担任销售经理时，马里昂（Marion）还经常与资深麦卡彻恩（McCutcheon，Sr）合作，增加了他在传记片（Biograph）上的编剧工作。可能接管了我们现在与导演相关的职责，例如，舞台拍摄，与演员合作等。然而，电影业缺乏许多我们现在希望从今天的电影信誉中获得的分界线。 Marion很有可能与McCutcheon一起“指导”了方案的某些方面。 最终，导演功劳可能会归功于他们。 马里恩（Marion）当然在电影情节的制作中扮演着同等的角色，在当时，这通常也会在布景中表现出来。 马里恩（Marion）于1907年离开传记文学公司（Biograph），与乔治·克莱因（George Klein）和卡伦公司（Kalem Company）塞缪尔·朗（Samuel Long）一起创立了自己的工作室。 Kalem最终会制作1910年代初我最喜欢的电影。 它于1917年出售给Vitagraph，Marion成为其管理的一部分。 他于1963年去世，享年94岁。
因此，让我们总结一下所有的历史：SUBBUBANITE可能由华莱士·麦卡奇恩（Sher。Wallace McCutcheon）和弗兰克·马里昂（Frank Marion）共同执导，麦卡奇恩后来的病情将格里菲斯带入了传记片的视野，格里菲斯在制片厂的成功将为好莱坞制作和当然，格里菲斯（Griffith）自己的事业广受赞誉。 但是电影本身呢？!!
郊区居民简短地显示了一个家庭从城市迁往郊区的挣扎，这并不是很有趣。 它从无奈的挫折中拉来回来，争吵不休。 电影中最好的部分是父母对搬家者的粗心大意感到沮丧时，他们迅速地故意破坏了许多家具以作为回应。 唯一一件真正的漫画集出现在最后，躁狂的妻子/母亲开始用炊具追赶家人并被捕时，当时的世界看上去是如何暗淡地对待女性“歇斯底里”的。 电影的结尾是丈夫/父亲在房子前面放一个“待售”标志。
这些时刻肯定感觉像是关于郊区生活和上层阶级（现在更像是中产阶级）的评论，但是由于我1904年没有住过，我也不知道当时的社会和政治评论，很难确切猜出角度是多少。 但是，最终，我看到了麦卡乔恩和马里恩的观点，他们是纽约/新泽西电影制片厂的高级管理人员，这使最近新出现的“郊区”生活变成了麻烦。 SUBURBANITE本质上是一部特权电影，特别是对于1904年大多数人的财务状况而言，因此它对在这个领域内引起共鸣的邻居和迁徙者的迁徙和相处有何评价。 但是，今天，郊区的生活吸引了更多的美国观众，其相关的家常便饭（除了被捕的母亲外）仍然可以接受，至少对我来说是一个非常幸运的中产阶级白人。
通往后来的美国电影喜剧的途径主要来自电影的演出。 这部电影的大部分电影都是在外面拍摄的，但是当它进入制片厂的舞台时，连续性剪辑就可以保持这个真正可信的，现实无声的喜剧场景世界。叙事电影到1904年已经在舞台上扎根，但是SUBURBANITE的绝对（郊区）美学和相对扎实的场景比其后代喜剧更像后来的喜剧，同时代喜剧演员通常在异国情调或非主流场合中发现幽默感。 相反，这些角色将注意力集中在视觉效果上，并以杂耍杂技中常见的方式传播喜剧。 这部电影是幽默的载体，而不是在梅里斯，波特或其他任何特技电影中只能在电影中完成的事情中发现幽默。
SUBURBANITE最终的传统喜剧品牌肯定与Mack Sennet的情感相吻合，Mack Sennet从1912年Keystone Studios的创立开始就在美国掀起了整个流派。而距所谓的“第一波”还不到八年。无声电影喜剧，这就是为什么它成为我1904年最爱的最后一部电影的原因。
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