五年级时，我决定要当导演。 我的父母给我买了这款小数码相机，该相机是在Tweens上销售的，它带有自己的编辑软件，我花了整个周末在后院与附近的孩子和狗一起制作傻视频。 我看过史蒂芬·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）的书，尽管那一年没有看电影，但我密切关注了当年的奥斯卡竞赛。 我什至创办了自己的“制作公司” Wineglass Productions。 考虑到我当时11岁，我的母亲发现这个名字令人震惊。
作家/导演索非亚·科波拉（Sofia Coppola）是2003年颁奖季的明星之一。 从她广受好评的电影《 迷失在翻译》中崭露头角后 ，她开始走出她父亲的阴影，并在业界声名herself起。 当时我对这部电影一无所知，除了它由斯嘉丽·约翰逊和比尔·默里主演。 但是当这部电影获得了数项奥斯卡金像奖提名时，其中包括科波拉本人的两项提名，我开始关注。
这是一个女人-一个年轻的女人-拍电影。 人们一直在关注的嗡嗡声和精美电影。 她是当年唯一获得最佳导演提名的女性，当时只有第三位被提名该奖项的女性。 我为她喝彩，但我的一部分暗中希望她输。 我想成为第一个获得最佳导演奖的女性，而且我会在30岁之前做到这一点。幸运的是，我们不必等那么久—凯思琳·比格洛（Kathryn Bigelow）在2009年为《伤害储物柜》赢得了雕像。科波拉仍然走着当年凭借最佳原著剧本脱颖而出，那年在柯达的舞台上看到她的表演非常有力。
科波拉在2000年代继续拍摄了几部电影，我一直很高兴听到这些电影，但从未坐下来观看。 我还很年轻，日程安排过紧，口味令人怀疑。 我对制作电影的兴趣日渐减弱，直到我最终致力于上大学担任编剧。 我决定自己想讲故事，但我不想成为主角。 我想为导演创造一个栩栩如生的世界。
在我大二的某个时候，我决定坐下来观看科波拉（Coppola）2006年的电影《 玛丽·安托瓦内特 （ Marie Antoinette） 》，该电影由Kirsten Dunst主演，是臭名昭著的年轻女王。 我坐在宿舍里那张小木桌上的YouTube中（对不起，索非亚）看了十个部分。 乍看之下，我感到……很失望。 没有大量的对话或露骨的角色发展，表演平淡无奇，这部电影并没有真正遵循我的教授敲打我的大脑的三幕结构。 十年来，我已经在脑海中塑造了这个女人和她的电影，以为她的电影将改变我的生活。 考虑到这一点，这可能就是为什么我等了很长时间看他们的原因。
我又给科波拉和《处女自杀》开了一枪。 这个郊区的姐妹们和爱他们的男孩的故事对我来说更真实。 然而，我不知道该怎么做，它的曲折故事和酷酷的女孩美学。 我的教授们对如何制作一部“好电影”有一个公式，而科波拉则没有遵循这些规则。 当他们出现在我的Netflix建议中时，我仍然发现他们被The Virgin Suicides和Marie Antoinette所吸引。
有时我只是想看些漂亮的东西，有一段时间，我以为那是我重返科波拉电影的唯一原因（特别是玛丽·安托瓦内特 ）。 令我困扰的是，在我花了很多时间学习讲故事的过程中，我才出于电影的美感而重返电影。 但是电影是一种视觉媒介。 电影制片人共同创作的影像旨在唤起某种感觉。 Rob Bell在他的书“当我们谈论上帝时谈论什么”中谈到我们寻求美好事物的精神需求。 贝尔写道：“我们是一体的存在，美学至关重要。” “……色彩和布局，感觉，景观，家具布置，形状，形式，线条和曲线都很重要，因为它们以强大而崇高的方式影响着我们。”当大学生活变得过于喧嚣时，我可能会逃到柔和的世界凡尔赛宫或The Bling Ring的迷人生活，请记住，世界不仅限于我宿舍的四面混凝土墙。
科波拉似乎被这些迷失灵魂的故事所吸引。 人们倾向于将她的角色冠以“可怜的小富翁女孩”的名字。这是事实，但是这种被困住或漫无目的地漂泊的感觉是很多人都经历过的事情。 这是科波拉经历的经历。 正如哈兹利特（Hazlitt）的这幅华丽作品所解释的那样，科波拉（Coppola）的大部分青年时期都面临着来自媒体的对裙带关系的批评，并从一种艺术媒介转向另一种艺术媒介，试图在创意世界中找到自己的位置。 当然，以她的姓氏来说，走自己的路要容易一些，但她和我们其他人一样迷路。
阅读那篇文章并考虑科波拉的电影作品，我可以明白为什么这些年后我仍然被她的作品所吸引。 虽然我没有长大后成为奥地利皇室成员或福音派基督教徒，但我的童年时代仍然与世隔绝。 我是一个有两个在职父母的独生子女，但在与同龄孩子的交往方面遇到困难。 后来，在小学的时候，我的下午在医生的办公室里度过，因为我的父母想让我新诊断出的学习障碍感明显。 在周末，我们会花数小时在汽车上探望遍及整个中大西洋地区的家庭，而我却在做白日梦的同时凝视着窗外，听着Freaky Friday的配乐。 我在Kirsten Dunst看到了我年轻时的许多自我，因为她看着奥地利的乡村在前往Versaille的路上经过她，不确定她的新生活会是什么样。
我仍然在很多方面感觉像那个失落的女孩。 我仍处于研究生阶段，当时我还没有弄清楚我的想法，我正在尝试一切以查看是否合适。 我在一个对我来说仍然很陌生的城市中游荡，例如《 迷失在翻译》中的斯嘉丽·约翰逊。 它不会使叙述最整洁，但这是真实的。 并非电影或电视节目中的每个女主角都需要确切地知道她是谁，并需要一些强大的动力来指导她的每一个动作。 那不是一个真正的女孩-那是一个超级英雄。
我意识到科波拉的电影代表了一定的，非常白人的经历。 领导她的电影的失踪女孩多半是白人女孩，关于科波拉避免 种族问题和在电影中使用种族定型观念的文章很多。 令人沮丧的是，她仍然热衷于媒体报道，继续与白人演员一起工作。 更加令人沮丧的是，意识到您偶像长大的人有一些有问题的观点。 我仍然继续观看她的电影并关注她的职业生涯，并希望她将来会更好。 最终，科波拉明白了年轻而无方向的感觉意味着在自己或处境中感到孤立。 她捕捉到了这种感觉，并以应有的模棱两可的方式洒了出来。 这就是为什么我觉得她的电影如此具有挑战性。 最后，为什么我会继续回来。
