电影底特律真相！
事实是
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从我们的身体到街头文化的知识才能，到未经我们允许就对我们的个人进行测试的医疗创新，一切都可以滋生我们进行销售。 所有这些都是为了其他人（主要是盎格鲁人）的经济利益。 此外，从我们文化的“贫民窟化”（Ghetto- *），到公然吞噬我们在贫民窟中所穿的一切。 从我们的发型，服饰，音乐，舞蹈和其他能力的风格中，他们以某种形式被盗并被出售。 所以现在我们回到历史上，即我们作为非裔美国人的历史。 这是美国历史。 那么谁能告诉呢？ 我们生活在如此分散的社区（红色衬砌）中，当涉及到再次利用我们的故事获取经济利益时，这是一个敏感的话题。 在这个国家，黑人和白人的日常经历之间的差距如此之大，就像底特律郊区的所有白人都一样，而且由于富裕地区的财产税收入和大量少数民族青年的挣扎，教育环境良好由于缺乏教育和失业，在底特律（及其他城市）大部分地区犯罪率很高。 像芝加哥这样的城市（底特律较少）在周末被谋杀的人数少于八成，被认为是很少的。 同样，底特律尽管开始着手解决这种情况，并且与讨论中各个领域的代表进行了坦诚的交谈，但他们仍难以理解他们对真实情况的叙述。 但是，诚实并不总是能很好地表现出来，或者说故事中涉及到讲述“我们的故事”的故事是完整的。 坦白说，这让我很生气。
事实是
电影《底特律》（Detroit）虽然及时，但它是根据黑人在讲述非洲裔美国人社区时被允许讲述许多美国悲剧之一的故事而歪曲黑人的叙事。 是及时吗，是吗？ 做得好，我敢肯定。 在某些情况下是准确的。 已获得创意许可证？ 当然。 但是，我相信，就像塞尔玛（Ava Duvernay重新改写了剧本的60％，没有给予任何荣誉）一样，从一个非裔美国电影制片人（像我本人）的角度来看，这个故事将通过不同的视角被广泛地看到。 但是，事实并非如此。 由于好莱坞“工作室系统”中存在着广泛的种族主义，谁可以讲述自己的文化故事或与此相关的任何故事，因此这部电影没有任何前瞻性讨论。 它也没有转发关于谁有权批准谁讲述这个故事的对话。 黑色叙事不仅在电影和电视（以及所有叙事领域）中都有代表，而且在黑人或拉丁裔或亚洲背景的电影制片人的视野中也没有体现。 是的，这对我来说很痛。 我不邀请任何人去看电影。 而且，市场正在证明这一点。 让我非常清楚，这不是演员的全部责任。 演员依靠导演表演。 演员接受角色。 考虑到黑人在电影院中的可怕道路，他们对我对电影制片人的失望毫发无损。
Mojo电影追踪
截至2017年8月13日，美国国内合计：13,421,464美元（估计）
发行：Annapurna Pictures发行日期：2017年7月28日
类型：犯罪剧情片长：2小时。 23分钟
MPAA评级：R生产预算：3400万美元
（电影必须将其制作成本加倍才能开始赚钱）
事实是
我相信不幸的是，有色人种不信任我们对盎格鲁的叙述。 我相信可以合作，但是规模是不平衡的。 平衡秤需要很长时间，我怀疑这将在我的一生中发生。 似乎有色人种的一切努力都会“花费很长时间”。为什么？ 因为我的亚裔，拉丁裔和拉丁裔有色人种再次支持我，这是该国的整个历史（并且在很多方面仍在继续），这种叙事发生了自1776年以来。谁讲故事，谁写书，谁在学校教书，谁是多数，谁是少数。 即使在多数是少数派的情况下，就故事而言，除非我们负责自己的叙述，否则它永远不会为少数派解决。 做出这样的陈述实际上让我感到很难过，但事实是，这是真的。
事实是
作为一个非营利组织在The Table上宣讲的人，这个主题对我的考验最多。 但是，我们需要继续进行尝试和讨论，以深入讨论谁可以作为有色人种来讲述我们的故事，谁可以决定这一点，并且更好。 我们如何才能使有色人种站起来而又不会被现在仍然会讲述自己故事的力量所震撼。 我可以亲自告诉您，不被听到的挫败感使您什至不愿尝试被听到。 但是，我个人致力于以自己的方式讲述自己的故事。 我决心站在金融家，独立电影公司，外国电影公司和国内电影制片厂的大门前，向我讲故事，并有机会讲我的故事。 我确实希望并欢迎所有年龄，种族和性别的合作者与我一起讲这些我认为很重要的故事。 另外，希望有一天，某个当权者（看起来像我，看起来不像我）能以这种方式看到它。 我很乐观 于是底特律就把我丢了个循环。 我敢肯定，这也使凯瑟琳·比格洛（Kathryn Bigelow）成为唯一一个获得奥斯卡奖的女性，她也因此获得了指导。
事实是
如果您不是有色人种，这是一个很难理解的尴尬位置，而大多数盎格鲁人根本就不会理解！ 主要是因为缺乏关于为什么我们作为黑人（和其他有色人种）会感觉我们的方式的讨论。 同样，担心说错话也会阻止对话的发生。 公平？ 在某种程度上，这是不公平的，但跨大西洋的奴隶贸易，拍卖人类，繁殖和贩卖人口（我的祖先），谋杀我们的棕色尸体已有数百年之久，其次是吉姆·克劳，还有许多其他形式的系统种族主义（从学校到监狱的管道）。 生活是不公平的，我们都知道这一点。 黑人不是造成这种情况的原因，但我们确实有责任改变这种说法。 怎么样？
事实是
我们必须比喻我们的行为，就好像我们在金博士发表讲话的华盛顿游行中一样。 或在埃德蒙·佩特斯（Selma）桥上的血腥星期天，与所有这些人一起游行。 换句话说，我们必须在街道上充斥各种形式的讲故事的人。 来自电影制片人，作家，摄影师，演说家和老师的肖像，他们站在工作室办公室，电视主管和发行商的门口，并要求自己准备手稿，剧本，照片，艺术品，演讲和诗歌来讲述我们自己的故事。 因此，以免您认为这是夸大其词，不是。 底特律的差距高达1-14英里！
事实是
这些数字可以防止有色人种谈论电影和电视业务。 我什至没有为我的拉丁和亚洲人讨论过数字。 我什至不看就可以告诉你那里更糟。
号码：
电影导演：8–1白色，作家：3–1白色（差距正在缩小，谢天谢地），电影制片厂负责人94％白色，男性100％。 （对于电影制片厂而言，同样，甚至更糟）
事实是
这使我回到了底特律这部电影，它在很多方面都令人不舒服。 具有讽刺意味的是，一个城镇通过创造就业机会（汽车业）在某种程度上平衡了中产阶级，使该地区平衡了运动场，而没有一项棕色皮肤的人可以被公平对待的运动。 大多数家庭，即使他们不住在同一地区（并且因为白人不允许，他们也没有），至少可以得到同等的薪水，一份好工作，并使他们的孩子通过所在地区的学校读书8英里或以下。 那为什么这部电影让我生气呢？
事实是
好吧，事实是我们可以看到它在8英里之外。 电影海报贴满了每个主要的“城市城市”，描绘了警察站在棕色人的面前，标语是“我们该知道的时候了”。 是时候我们知道了什么？ “一些警察”（不是全部，因为我有官员的亲朋好友）一直是有色人种的残酷谋杀者和虐待者？ 那是谁的时间知道？ 当然不是有色人种，我们知道！ 而且，我敢让您在这部电影的预告片中大声疾呼：“我们将揭露真相”！ 这歪曲了我祖先所流的血液，他们把讨论似乎似乎充耳不闻的每件事都作为重点。 自该国成立以来，底特律的悲剧虽然可怕，却排在许多国家之中，种族主义才是真正的民族诞生，被称为美利坚合众国！
一小部分暴行：
奴隶制本身，塔尔萨镇燃烧
红木镇燃烧
艾米特·蒂尔（Emitt Till）被谋杀，吊死，拖在卡车后面
伊斯兰七国在洛杉矶枪杀
黑豹在费城被谋杀
瓦特的暴动
洛杉矶暴动
罗德尼·金
事实是
美国确实需要知道真相。 我打电话给所有有色人种的讲故事的人，以及希望帮助我们在领导力和影响故事观点的职位上与我们讲故事的人们； 是时候了！ 底特律证明了这一点。 即使在喜剧中，像《女孩之夜》这样的电影也是很好合作的典范。 是的，我看了电影，这是一场骚乱，票房反映出来了。 去看看吧
女孩之旅：
截至2017年8月13日，美国国内总计：97,139,980美元/ Foregin总计，900万美元及计算。 预计国内工厂120-150，国外工厂15-20 =总135 t0 170。 生产预算：1900万美元
必须观看采访，然后观看预告片
贫民窟词源[编辑]-*
“贫民窟”一词来自威尼斯的犹太地区，即卡纳雷吉欧区的威尼斯贫民窟。 但是，词源学家之间没有就威尼斯语言术语的起源达成一致。 各种理论将其归结为：威尼斯人的getto或“铸造”的特殊用途（1516年在该城市的贫民窟所在地附近有一个人）； [3]意第绪语get或“分离契据”； 来自拉丁文Aegyptus的经过裁剪的Egitto （“埃及”）（大概是为了纪念流亡者）； 或意大利borghetto或“城镇的一小部分”（是日耳曼血统的borgo的缩小部分；请参阅自治市镇 ）。 到1899年，这个词已扩展到其他少数族裔的拥挤市区。
Redlining-**
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对于汽车术语，请参阅Redline。 对于其他用途，请参阅红线（消除歧义）。
费城的HOLC 1936年安全地图，显示了低收入社区的重新标示。[1]
在美国， 重新命名是一种拒绝根据某些地区的种族或族裔构成直接或通过选择性提高价格向某些地区的居民提供服务的做法。 虽然最著名的改版示例涉及拒绝金融服务，例如银行或保险，[2]但是其他服务，例如医疗保健[3]或什至是超级市场[4]，都被拒绝给居民使用（或零售商店，例如超市，距离这些居民不远的地方就是不现实的地方），以产生重新整理的效果。[5] 当贷方或保险公司将主要针对非白人的特定社区作为目标，而不是拒绝居民贷款或保险，而是要向竞争程度更高的未涂红线的社区收取更多费用时，就会发生反向红线。[6] [7]
