“这似乎是不真实的……也许太正常了。”
《灭绝的天使》，1962年
如果导演的前任还不够，那么达伦·阿罗诺夫斯基（Darren Aronofsky）的最新电影“母亲！”中非常规地使用大写字母和标点符号，应该分散在电影院前的人群，他们正在寻找易于消化且精明的休闲见识。和意义。 从票房上看，“它”抢走了他们大多数的父母单位，但正如最近Cinemascore的民意测验所显示的那样，对于许多人来说，迹象仍然太微妙了。 “母亲！”不是典型的普通金属丝入侵家庭惊悚片，隐秘的宗教寓言，对破屋的恐怖或对潜藏在每一项创新努力背后的超现实的恐惧。 这些都是这些，还有一些。
詹妮弗·劳伦斯（Jennifer Lawrence）这位无名的主角坚定地站在这个噩梦般的宇宙中心。 影片中的大多数镜头都是手持16毫米特写镜头的脸部-饱满，柔和，并且随着影片的进行而变得越来越慌张。 尽管这部电影是她的经历，但她的性格并没有真正揭示出来。 她是一个主题的永恒对象，最终的顺从女人，躁狂的小女孩，头发失控了。 她做饭，打扫卫生，带食物和毛巾。 她的叛逆行为通过翻新房屋并通过微小的标志性行为表达了她的愤怒，甚至略微踩下了性别定型观念，例如将火机从桌子上推开，以示对吸烟的厌恶。 她没有任何代理机构，只是一个容器，一个讲述故事的镜头。
她的无名丈夫由哈维尔·巴尔登（Javier Bardem）扮演，是一位著名作家，患有严重的作家障碍。 与他的妻子相似，他也是一个斜面角色，只有神秘感和强烈的男性气息才能与众不同。 随着越来越多的陌生人出现在这对夫妇的寂寞豪宅门口，是丈夫邀请所有人进来，并诚恳地让他们留任多久。 对于妻子而言，完全随机的侵略者的混混成为一个问题。 这是一场梦of般的事情，看似无辜的家庭聚会在哪里变味了，但您甚至都不记得邀请任何人了。 她不断告诉别人，但似乎没人在乎，丈夫只是拒绝了她的所有要求。 好像她是隐形的。
这就是所有事情都变得疯狂的地方。 阿罗诺夫斯基勇敢地向文字挥手告别，并接受了隐喻。 它变成了一个扭曲的“苍蝇之王”的故事，带有“罗斯玛丽的宝贝”的暗示和“高层”的野心。 一部充满生命气息的Hieronymus Bosch绘画，其中有太多细节难以掌握，没有任何意义。 令人沮丧的混乱局面，不受现实的局限性限制。 美丽之处在于您可以随时随地阅读。 有迹象表明，当代社会中妇女的困境，为获得强有力的灵感和富有成果的创造力而进行的斗争以及许多宗教色彩。 您只需要挑选一些，让他们困扰您一会儿即可。
您可能不会喜欢“母亲！”，但是您不能说您没有得到广泛的选择-这是一顿丰盛的自助餐。 无论您选择解释它，还是注定在电影中会发现大量的红色鲱鱼，不一定会增加任何东西。 随他们去吧，这些对于其他人的阅读来说可能无价之宝。 丰富的可能的阅读材料和大量不确定的含义的细节，加上幽闭恐惧症的经历，使您成为生活中的纯粹对象，这正是您想要的景象。 在从电影院回家的路上，观看者成为对象而不是被动对象。 授权，还是什么？
