一个多世纪以来，奥林匹克歌曲一直不是抒情诗人的后代，而是少数几个主要概念的后代。 1896年，希腊诗人科斯蒂斯·帕拉马斯（Kostis Palamas）将一系列关键字加入了历史，此后的奥运会作词人再也无法撼动。 他在作曲家Spyridon Samaras的“奥林匹克赞美诗”中的歌词在雅典首届现代奥林匹克运动会的开幕式上首次亮相，读起来像是史诗般的详细清单：毅力，力量，胜利，美丽，以及-无关紧要的-大身材水。 帕拉玛斯赞美诗的开头是“古代不朽之灵”（ ΑρχαίοΠνεύμααθάνατο ）。 十二年后，凯蒂·佩里（Katy Perry）召唤了同样的形象。 “当你想到最后的钉子时； 再想一想/不要惊讶，我会崛起，”她在今年的官方奥运歌曲“ Rise”中唱道。 这些话说明她从快要死了。 音乐录影带显示了她的降落伞奔跑，就好像在NFL侦察联合会上展示了她的技能一样。
大卫·戈德布拉特（ David Goldblatt）在他的最新著作《游戏：奥林匹克的全球历史》中，将 1984年视为奥林匹克音乐的转折点。 维多利亚州对古典管弦乐队的忠实奉献，以及流行的流行歌手（最好是来自东道国）的加入。 他打趣道：“大片电影和体育场大型音乐会的结合经常证明是一种讲述历史的奇特媒介。” “而且，对于奥林匹亚的整个动荡，各州和奥林匹克组织者一直在为此付出代价。”流行歌曲确实是历史的奇receptacle。 但是，他们共同的妥协立场是将塞琳·迪翁（CélineDion）与捷克鳍作曲家约瑟夫·苏克（Josef Suk），流行歌手与管弦乐队的演出联系在一起，这是一个赚钱的巨头，与古老的四年制传统保持了联系。 流行歌曲出奇地忠实于管弦乐队传统的主题。 以作曲家理查德·史特劳斯（Richard Strauss）和格洛里亚·埃斯特凡（Gloria Estefan）为例。
大多数奥运歌曲-甚至是早期的歌曲-与奥运会无关，与明星实力无关，而与计算灵感的灾难性尝试有关。 甚至Palamas和Samaras也无法逃避对运动员提出聋哑人要求的诱惑。 “为这些高贵的游戏赋予生命和动画！”在“奥林匹克赞美诗”中途呼喊着一阵声音。奥运歌曲与免税机上购物目录中的励志海报没什么两样，“团队合作：足够强大要独自站立，要有足够的独立性，但要有足够的智慧才能在时机成熟时站在一起。”他们如此迫切地希望通过歌声来表达动机。
也许更好的问题是：我们应该改为哪种歌曲？ 在所有重大体育赛事中（腐败程度与国际奥委会相提并论），国际足联世界杯是最好的公式。 在最近的比赛中，它依靠着一个著名的支柱Shakira，并用旋转的角色角色围绕着她，大概是代表当地色彩的K’Naan的“ Wavin’Flag”，这是可口可乐公司在2010年世界杯足球赛上的官方国歌。南非就是一个很好的例子。 世界杯音乐处理的另一个好处是，即使您偶然注意到官方歌曲是什么，而您不喜欢它们，也不会被迫经常听这些歌曲。
如果奥运会歌曲的主要问题是令人讨厌的歌词，那么奥运会应该采用不关心它们的音乐流派。 对，就是这样。 我说的是世界音乐和新时代音乐。 您知道，“ Adiemus”是伪造拉丁音乐的管弦乐杰作。 还是Enigma的“ Return to Innocence”，您本能地认为它的合唱是美国原住民，直到您搜索它并意识到它取材于台湾原住民的一首饮酒之歌。 有人可能会认为，与新时代的胡言乱语联系起来对于国际奥委会来说并不是一个开始。 有人会错的。
Worldbeat和新时代-我仍然不相信有很大的不同-具有额外的好处，使您感觉自己正处于理想的联合国峰会上。 （运动会通常充满异国情调或宏伟的位置会有所帮助。）一群孩子合唱，在背景中鼓动西非发音的歌词，而在前景中的歌手则为拉丁语音节带来了流行的变化。 以那种自负的罪恶感，这是令人奇怪的鼓舞和振奋。 当然，它比过去三十年来为开幕式或闭幕式登场的任何奥运歌曲都更具启发性。 对于国际奥委会而言，最重要的是，这些歌曲的表现要比著名的流行歌星要好得多，后者可以确保听众了解广泛的腐败，掠夺主办城市和不可避免地遭受类固醇污染的争议。 前进。 当五十个孩子在唱歌时，您会试着在IOC生气，“ A-na-ma-na coo-le ra-we / a-na-ma-na coo-le ra / a-na-ma-na coo- le ra-we a-ka-la。”
