温德尔谈到振幅。
三年前，我以前的号角老师Wendell试图教我如何思考演奏Fortissimo。 他问我是什么使一个声音比另一个声音响亮。 “波的振幅，”我说。
“是的，”温德尔回答。 当您吹号角时，音量直接与您嘴唇的嗡嗡声部分来回移动的距离直接相关。 我脑子里有了这个概念，但是我的理智理解并没有转化为我对如何弹奏角的动觉（我的胸部，舌头，空气，嘴唇）。 在没有意识到这一点的情况下，我坚持认为，要演奏非常大声，我必须努力推动，以使大量空气通过号角。
榛树可以大声地演奏。
我现在的老师榛树是新罕布什尔大学的号角教授。 没有明显的努力，她就可以将口罩放在嘴唇上，并发出美妙而清晰的音调，足以唤醒死者。 我的fortissimo和她的mezzo forte差不多。 她经常推动我扩大动态范围，尤其是在大声的一端。 我仍在尝试将大量空气吹过喇叭。 通常，自相矛盾的是，我会用力推动，以至于喇叭发出的背压会完全关闭声音。 “你工作太辛苦了，”黑泽尔说。 “我可以看到您的整个上半身都在发抖。”
杰西（Jesse）邀请我在全班同学面前演奏Kopprasch№1。
杰西（Jesse）是肯德尔·贝茨·霍恩营（Kendall Betts Horn Camp）的副艺术总监。 （哦，他也是克利夫兰交响乐团的第二号角。）在营地里，杰西（Jesse）教我们如何接近著名的科普拉希练习曲中的第一个。 看似简单的段落始于中档C大音阶。 它会轻柔地打开耳语，然后变得尽可能响亮。
我对练习曲的问题是，从某种意义上说，我的演奏比我能演奏的要响亮。 就是说，我的嘴唇没有做必要的事情来抑制空气的力量，所以嗡嗡的表面开始破裂。 我丢下了任何好听的表情。
总是和嗡嗡声有关。
吹号角时，将气流吹过几乎闭合的嘴唇的整个目的是使嘴唇嗡嗡作响。 如果不使嘴唇嗡嗡作响，则将极大量的空气推入喇叭中根本不会发出声音。 大声演奏的主要挑战是必须牢固地固定嘴唇以抵抗空气的力量和速度，但是嗡嗡声的表面必须充分放松以能够自由振动。
影响嘴唇嗡嗡声幅度的变量很多，包括嘴唇张力。 孔口的尺寸； 声腔的形状； 以及流动空气的速度，方向和体积。 必须进行实验以找到合适的组合，以生产出高质量的fortissimo。
有时我会产生高音质的声音。 当我能够做到这一点时，那种轻松自在的感觉使我感到惊讶，并提醒我，我仍然在很多时候效率低下。
因此，我继续演奏我的长调，大声的攻击和我的Kopprasch。 我尝试进入嗡嗡声，并了解如何以最少的肌肉运动来控制它。 我到那里，慢慢来。
在我的乐谱架上
说到大声演奏，这是我本周正在学习的Kling＃9的开幕式。 Fortissimo！ Fieramente ！
