AC / DC永远不会被认为是一个深频带。 它们是前卫摇滚乐的阳，几乎单单集中在id上。 他们可能没有发现C岩之地，但他们是第一个将其工业化的人。
作为一个热情的平价魔术迷，一个以他们（和我）最角质的乐队来热爱乐队的人，我承认当我只想做罗克的时候继续爱我一些AC / DC…尤其是当我的c区要求罗克的时候与我一起。 也许是因为它的重点完全是非性爱和享乐主义，所以我一直对他们1986年的歌曲“ Who Made Who”特别感兴趣。
这首歌几乎打破了AC / DC似乎为乐队设定的所有规则。 这是他们第一次并且唯一一次允许他们的音乐用于电影配乐，直到（出于所有意图和目的）“ Varsity Blues”支付乐队半百万美元以使用“ Thunderstruck”，之后我怀疑是AC / DC我非常乐意为这些音乐商定电影发行权的权利商讨可笑的数额。
安格斯·杨（Angus Young）专门写了史蒂芬·金（Stephen King）车*“最大超速”中的“谁做了谁”，这是一部由埃米利奥·埃斯特维兹（Emilio Estevez）主演的俗气电影，机器在唤醒并决定人类是否吮吸，但比“终结者”（Terminator）或“ 《银翼杀手》（Blade Runner）”是探索人工智能危险的任何其他电影。 就像几乎所有斯蒂芬·金的电影一样，您会看到它在想，金在地狱中如何使书面版本令人恐惧。 （*双关语）
就像激发它的电影一样，《谁造了谁》有点俗气，并试图变得比任何人都应该称赞它的知识分子更有才智。 也许这就是为什么我喜欢这首歌的原因，因为我也有点俗气，并试图变得比我实际更具理智。
这首歌的诗句以一种超乎寻常的先见之明的方式探索了我们与技术的关系，这种关系在这首歌破裂以来的30年中才变得更加麻烦。 电子游戏无处不在（Fortnite，有人吗？），“游戏化”已侵入教育，银行，商业以及现代生活的每个其他角落。 正如我们一直被告知的那样，用越来越令人痛苦的术语来说，“数据库”几乎了解几乎每个人的所有知识。 数据库知道我们的所有个人信息。 数据库知道我们的习惯，我们的兴趣，我们的弱点，我们的变态。 卫星不仅看到了我们，还看到了我们。 他们看到了一切 。
不仅在经文中探讨了“谁造了谁”的问题，而且正如阿雷莎所说的那样，还有“谁是谁的放大”是谁的问题？我们是在使用技术，还是在使用技术？
尽管相信合唱团探索我们与技术的关系是绝对安全的，但只有在神学问题上，这个问题才真正有意义。 我们，这么多有用的工具，这么多有用的技术的创造者，创造了我们的创造者吗？ 上帝的发明难道不是我们的另一项杰出创新吗？它是另一种工具，旨在以甚至最时髦的科幻武器都无法操纵和控制人们的武器吗？ 还是我们敢于相信某种超出我们有限理解能力的东西（我们称为“上帝”）创造了包括我们人类在内的所有事物？
是的，AC / DC为神学打蜡。
但是，如果您不想质疑更高的权力，则值得一问：“谁造了您？”您允许谁或什么来定义您自己或您的一部分？ 您愿意或不愿意向他们承认什么力量？ 您控制或创建什么？ 在你有什么统治？
年： 1986
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