我坐在那里，对威尔·利弗曼（Will Liverman）2017年9月在英国伦敦威格莫尔音乐厅（Wigmore Hall）充满传统的地方举办的科恩基金会（Kon Foundation）国际歌曲大赛中对舒伯特（Schubert）的“托滕格拉伯（Totengräber）的海姆威赫（Heimwehe）”的空灵渲染深为感动。
您可以从他纯洁的德语中看出语言对29岁的非洲裔美国男中音很重要，男中音的姿势反映了他的潜心和对这首诗故事的同情。 利弗曼认为，至少要精通意大利语，法语，德语和英语是成功事业的关键，尤其是在歌剧方面，要做到良好的沟通才是首要目标。
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在伊利诺伊州惠顿学院和纽约茱莉亚音乐学院接受培训的年轻歌手的纪律和野心得到了回报。
他在22岁时参加了2012年大都会歌剧院全国理事会试听比赛的决赛入围者，并在2015年斯特拉·马里斯国际声乐比赛中获得一等奖。 他曾为英国国家歌剧院（ENO），芝加哥抒情歌剧院，费城，西雅图和弗吉尼亚歌剧院演唱。 在音乐会上，他曾与蒙特利尔Orchester交响乐团合作，并在纽约的爱丽丝塔利音乐厅（Alice Tully Hall）演出，并为Deutsche Grammophon录制。
比赛的第二天，Liverman是唯一的彩色歌手。我们在伦敦Brick Lane的“ Cerial KillerCafé”坐下来，这是世界上种族最多样化的地方之一。 他穿着一身舒适的连帽衫，脸上带着微笑，正要吃一个盛满五颜六色谷物的大碗，他告诉我最近在夏洛茨维尔发生的民族主义暴动使他反思了自己在弗吉尼亚海滩的少年，以及在当今的歌剧世界中成为非裔美国人意味着什么。
利弗曼说：“我仍然清楚地记得我15岁时去过弗吉尼亚州诺福克的一家唱片店，以及同事们会如何跟着我走，因为他们可能认为我是长发的暴徒。” “我想有一群年轻的非洲裔美国人，他们试图加固某些东西，保安人员也刚刚决定把我赶出去。 这让我很生气”。
他的父亲在1950年代在同一地区长大，在某些地方，由于臭名昭著的Ku Klux Klan，他晚上无法外出。
种族主义者的刻板印象仍然跟随利弗曼在他位于芝加哥箭牌维尔的当前住所。 他说：“步行回家时，有时会从白人女性身上获得这种紧张的能量，当您想告诉她不必害怕时，这几乎就像道歉。”
根据Liverman的说法，与40年前相比，非洲裔美国古典歌手在担任主角方面取得了许多进步。 例如，非常成功的女高音Janai Brugger在本季伦敦皇家歌剧院的Magic Flute中扮演Pamina的角色。 当然，仍然有这样的陈词滥调，就是说，如果他心爱的玛格丽特也是白人，那么像古诺德《浮士德》这样的歌剧中的士兵瓦伦丁就必须是白人。
利弗曼说：“由于持续存在的刻板印象，一些黑人歌手无法工作。”但是，越来越多针对新人的新作品涌入歌剧，他们实际上是在推动多元化！
这位年轻的男中音将在2018年秋季的大都会歌剧院首演中首次亮相。他还曾在丹尼尔·施奈德（Daniel Schnyder）的新室内歌剧《查理·帕克的Y鸟》中饰演戴西·吉莱斯皮（Dizzy Gillespie）。还于2016年4月在哈林的爵士神庙阿波罗剧院向不寻常的观众介绍了该剧。
利物曼在福音和灵修的丰富传统下长大，因为他的妈妈仍然每天在教堂里度过。 对他来说，这是一种非常有趣的艺术形式，一切都在耳边起作用。 他可以同情熟悉非常不同的音乐风格的年轻人，并希望向他们介绍古典音乐。
他说：“教育是艺术性的重要组成部分，因为年轻人将使古典音乐保持活力！” “ Bugs Bunny从Rossini的《塞维利亚理发师》中运用了很多东西，你知道，谁不喜欢笑？！”
